主喇叭量測工具 MIPRO ACT-80T+ dbx RTA-M 。
有關於現場空間與主喇叭的建立彼此之間的關係原則，
透過巡演之便來到 湖北武漢的洪山體育館，在實際的建立
出電聲系統的過程做為第二段主喇叭建立引述的範例。
武漢洪山體育館場地的詳述在 2012 年的演出就已經取得
不少資訊如下附連結。
http://musicwow.com.tw/Old/20120901_Fish_
WuHan/20120901_Fish_WuHan.html
對於幾年之後的來到，我們運用了更科學的方式來進行
現場演出，洪山體育館這個場地最讓表演加分的成份就是
空間殘響的吸收能力做得很徹底，即便採用四面臺演出，
現場的噪訊並不會讓耳機內容產生過份脫節的影響分子。
差的反打能量是可以當作混音成份裡的另一個音樂的疊搭，
只要不過份牽動到節奏都是一個很好的耳內資訊。
與 2012 年不同的是將以前繁瑣的舞臺前裙補償喇叭通通
去除掉，這四個面的補償箱子總是要花掉很多的工事進行
佈線、間格均化、射角與高度等問題，時間的一線調整
更是惱人，經過前次結果與整個製作協調，在不影響屏幕
的投射，改將所有喇叭的吊掛工程變成在屏幕之後。
然後屏幕材料使用聲音能量穿透比較優質的薄紗，如此就
可以在每個面向的吊掛增加一小串的中置聲道，這個聲道
由正上方往下投射，對於近面的觀眾位置全部涵蓋到，
另外在距離時間上又接近主喇叭的吊掛位置，在它們都很
相近的地形條件下，時間與相位的疊加就會是比較自然的，
這對於未來還有數十場的演出結構，它們是便利與加分的。
在這次的演出結果就已經得到改良後的回報了，由於東西
南北的對稱位置高低不一，對於高低看台座位這樣的場地
結構在後面的演出陸陸續續都會接觸到的，所以各面向的
喇叭吊掛位置就會有些微的不一樣，這些間距都是會產生
潛在疊加的干涉，也是系統調試過程必須消弭掉的工事。
近面觀眾區的位置提升高度與演出的舞臺齊高，這滿足觀眾的近距離貼近感，而所要關心的是超低音的擺設與調整，這次在
舞臺與近面區多出 2 公尺的走道，讓超低音得以分佈在角落，不過未來再次面對這樣的結構時，那超低音箱子將改變安排在
觀眾的臺板下。
從吊掛開始就大角度的將喇叭射角涵蓋到更近面座區。
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中間聲道每一個面向增加三只。
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在喇叭正下方拍攝就可以看出射角有部份已經進入舞臺。
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這個薄紗材料穿透性很好，對聲音不會影響過多。
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中置聲道同樣是採用 EV-Xlc-127 同款式的陣列音箱，每串三只，調整的原則是當每個面向左右主喇叭已經平整修補完成
之後，將量測的麥克風安排到近面觀眾位置區，然後取得主喇叭在這個位置的參考曲線與時間資訊 ( 一般在近面觀眾位置
得到主喇叭的曲線幾乎都是高頻不足的音品，這是因為主喇叭的下緣射角補償往往不能支援到這麼偏軸心的範圍，這也
就是為何有很多喇叭廠商在喇叭串的下緣音箱設計會有 120 度或是 140 度的超寬射角的音箱系列，它們也幾乎都被應用在
近距離的使用……)。
有了主喇叭參考資訊之後再將中置喇叭串的數據跟主喇叭進行疊加組合，它們可以得到很好的高頻清晰補償，讓這些昂貴
的近面觀眾位置得到有效的音品優化提升。
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這是取一個面向的主喇叭來做調整範例說明，這是 EV-xlc127 處理器的預調曲線，綠色是投射面向的左聲道，藍色則是右聲道。
它們都是提升了低頻以125 Hz 位置近 9 分貝的響度，高頻也適量的提升，然後因為吊掛位置的角度、兩邊地形地物不協同的
反打、面向些許的偏差等技術問題，形成的就是下方兩喇叭串能量疊加相位圖資的不一致。
( 量測麥克風位於該面向兩喇叭串疊加中間 30 公尺位置處 )
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在調整上進行曲線平直修飾動作，也許會有人產生疑問為何要將提升的低頻響度衰減掉呢？它們不是補償人耳對於低頻的
不足範圍嗎？是的沒錯，但那是指在使用這只音箱時，對它採用全頻應用目的，沒有另外的低頻音箱輔佐之下，低頻預調
曲線就如上圖所示。
而對於此次的演出內容，所展示的是輕柔的歌曲不是搖滾重音樂，而且也大量的超低音箱子輔做為低頻的補償，在這樣條件
之下，系統與音場就不需要那麼多的低頻響度，平直了這部份反而增加系統整體的瞬間動態會是更好的選擇。
至於平整低頻到什麼程度則是在客觀的科學之後，進入主觀判定過程在去細修後續的音品。
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接下來平直完成兩串喇叭之後就是它們的疊加，請留意深藍色的疊加曲線，它門是兩喇叭串疊加之後所形成的曲線結果，
在 1.2KHz 位置產生很大的疊加干擾凹陷，若沒有現今的科技，當下就只有進行喇叭串的位移、面向的調整，高度細修等惱人
的微項作業沒天沒地的，現在只要透過 All-Pass Filter 在 IIR 模式之下即可進行修補的調整。
這個過程就是利用處理器所提供的全通濾波功能將其介入在 1.2KHz 位置近行微調，最後就產出白色曲線的結果，它們消弭了在
這個面向主喇叭的疊加干擾，同時相位也一併的整齊了。
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,這是加入超低音的結果，白色曲線是延續兩喇叭疊加之後，將其標記下來做為與超低音時間相位一線化的參考憑依。
黃色則是超低音曲線結果，方才主喇叭被平直的低頻響度不就回來了。
在下方的相位曲線顯示，超低音在80分頻以下的相位時間就已經跟主喇叭相近到可以接受的結果了。
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先前有提到在近面位置取得主喇叭的參考曲線會是如何？圖例就在近面觀眾位置( 與中置喇叭相距約 8.5 公尺 ) 標記了主喇叭
的曲線，在高頻部份由於主喇叭偏軸心射角不足，自然唇齒的清晰就不好優良，產出的結果就如圖所示，因位環境反打造成
中頻過多，整串主喇叭的下緣音箱又沒有獨立的處理器以及獨立輸出接口，因此就借助中置音箱的涵蓋來補償這近面的清晰
不足，非常有趣的，讓我們在再看下去。
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白色的曲線就是那三只中置喇叭所產出的節果，我們將其平整之後，可以增加這個近面位置的高頻範圍，同樣的接著就是
該位置的相位時間修飾以及疊加的調整，大家都已經瞭解前述步驟，在這裡就不再重複貼圖了。
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當晚將近 10000 人的數目讓洪山體育館熱鬧到頂點，一個歡呼瞬間就達108 dBSPL( A )聲壓，還好這些殘響能量都消退得快
並沒有影響耳機內容，整場幾乎是在大合唱的演出環境裡， 阿茹多年的巡演履歷展現出老經驗的姿態不受到這些短促快速
的反打噪訊影響，讓我們對整個演出的聲音的工事更加有定。
在收筆前我要說的是 洪山體育館對於聲音演出的工事絕對是一個加分的空間，在四面臺的聲音都可以優化到這樣的程度，
那麼相對的三面臺的演出就更加的輕鬆簡單，尤其是效果器的使用，因為空間優質，所以一些效果器的渲染是可以被聽
出來的，尤其是當現場安靜只剩歌手的聲音時，那種搭配著效果延伸著音樂的強度是可以讓觀眾的印象更深刻的。
在這裡跟同好們分享這個工程心得。
我熱愛我的工作 20150523 吳榮宗-武漢
近面觀眾區又鋪地毯，更是加分。
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高低吊掛的喇叭位置，花了不少的時間優化。
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超低音的位置。
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每個面向的射角稍為外轉來增加對角清晰條件。
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排上藍色的椅子貼上座號等著晚上的演出了。
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正面觀看主喇叭與中置補償音箱的位置。
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