湖北洪山體育館位於 武漢市裡，館內的面積依圖面所示，大約是 32m x 46m = 1472 平方公尺，相當於 445坪之多，這是
一個大場地，我們需要電聲含蓋的範圍並不少。
這個場館觀眾席就有 8140 個座位，扣掉下方沒有拉出來的觀眾位置，在我的控台前方以及正對面向都還會安排座椅，
奇妙的是一晃眼，演出當晚在走道上在各出入口全都是(站票)，滿滿滿！算算這一場的觀眾將會不低於 8500 人，這樣大的
面積需要含蓋，當然主喇叭數量就必須要多一些才能夠滿足現場所需要的射角安排，體育館裡的面向以 1 區 2 區….來劃分
位置，我的控台位置是在 1 區，我的正對面向則是第 4 區，實際上就是東西兩面向所需的能量投射，在南北的面向則是劃分
為 2,3 區與 5,6 區，南北兩面向的觀眾位置比較多也比較高，從場地圖片上也可以觀察出來空間的大斜坡並不會那麼的極端
突兀，也因此比較不會形成反打能量的漏斗效應。
這個場館對於泛音殘響的消弭工程是使用傳統的穿孔吸音紙面石膏板，這種板子是非常普遍的建材，而且對於聲音殘響能量
的消弭非常的有功效，同時這個場館的屋頂是有天花板的，整片石膏天花板已經消弭掉大半的殘響泛音能量，理所當然的
對於空間聲響干擾的事情，我不用去花費過多的心思，我可以把時間多花在功率漸層安排上。
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場館的牆面使用穿孔吸音紙面石膏板消弭殘響。
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窗戶上全都拉上窗簾幫助消弭過多的反打能量。
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很難得可以碰到有天花板屋頂的體育館。_
從這個位置可以觀察到南北面向主喇叭的投射角度。
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主喇叭串在數量上增加到 80 只 EV-xlc127+。
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超低音推進場。
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臨時工作區安排在沒有前裙觀眾位置的面向。
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每一串喇叭逐漸就定位
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CODA-K15 的監聽音箱先就定位檢查。
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也不能忽略掉，那麼喇叭串若是懸吊過高則會增加牆面上反打的能量回舞台上來干擾耳機裡的清晰條件，高度若是不足，
那麼這些觀眾位置得到聆聽所需的清晰值就會不高，很多的朋友都有寫信來詢問這清晰條件倒底是什麼聽感，在沒有電聲基礎
認知下，說得再多也是很難解釋明白的，最直接最快去表達清晰條件不足的方法就是捏兩個棉花球塞在耳裡去聽聲音，這棉花
球的密度若是高，所聽到的聲音就幾乎會沒什麼高頻了，辨別聆聽內容就會有問題，這就是清晰條件不足，相對的依棉花球的
密度多寡就會影響到這個數值，回到喇叭音箱懸吊上，射角與高度就是我們要去關心的，因為它也會影響到喇叭與現場空間
對應後，去聆聽所需的清晰條件。
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這個位置是場館的角落處，清晰條件會是比較衰弱一些的，但是不至於不可聽。
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自行從台北攜帶過來的聲音材料。_
到處可見的台灣之光。
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舞台下方的兩只大音箱也已經接線完成。
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CODA-K15 監聽音箱的處理器。
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這一次前裙輔助喇叭使用國產貨。
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其配屬的後級與處理器也是國產貨。
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在舞台監聽這邊取訊號做參考記錄。
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最受用的 ADA-8000。
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布幔類的材料在建聲上，它可以幫忙阻隔聲音回打的能量，就這個場館的實例說明，聲音投射到這些窗戶上，就會直接再
一次的進行散射或是反射形成不同時間的能量影響聲音的忠實度，加上窗簾布幔後，打到窗戶再回打的聲音能量就會被布幔
阻隔與削弱，會去干擾聲音的能量就會降低。
現在我們已經知道有這麼多對於演出聲音有幫助的基本條件在這個體育館裡，當然都被我們極盡的善用著，場地的清晰數據
高達 0.5 以上，殘響時間都在 1 秒上下，真是一個難得的空間。
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使用 SysTune 量測，隨即瞭解到現場的殘響大約在什麼時間位置。
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人聲發音清晰條件多次測量後都是在 0.5 以上，令人滿意。
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阿証在做返送音箱定位後的間距一線化。
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南北面向的近區有增加 VIP 的座位。
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因為貨車入關問題，最後兩串箱子在早上才順利完成懸吊。
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南北面向的主喇叭射角稍做修正補償角落的清晰值。
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從南面向拍攝，兩串主喇叭都稍微的外偏些，目的是讓整串偏軸心能量可以補償到場館的四個角落。
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前裙輔助音箱原先使用三只安置在正中間做單點投射。
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由於偏軸心展面不足，因此改成 4 只來含蓋南北面向的近區位置。
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音箱就這麼多，沒能再有額外的支援，那麼以現有的電聲架構下，將主喇叭串的射角稍作偏移，嘗試讓整串音箱的偏軸心能量
可以多含蓋一些角落的位置，於是整體人員又開始動作起來，拆掉固定繩，再升高喇叭的高度一些，做偏移的固定，然後再
進行角落量測，對角處衰弱的曲線才略有起色，當然這樣的偏軸行為不能過多的，否則就會影響到南北兩面向主要觀眾位置的
聆聽音相正確性。
過程播放了音樂以及麥克風人聲的聆聽辨別，我們有限度的提升角落位置清晰品質後，對於上方觀眾的聲音品質這才有一個
基本的交代心裡才落實些，來到了前裙的音箱工程，由於環場海豚是巡演裡的一個重要橋段，所以每一次都不能馬乎，
一個看似單純的環場動作，我們從天線的追蹤（手動），現場遠距離的干擾消弭，麥克風與主喇叭下緣的音箱，前裙的音箱
距離都是在迴授嘯叫的潛在範圍裡，都必須一個個的排除，也才會有這麼多的輸出端口設定讓當下時間能夠充容的掌握每一個
面向的喇叭，每一組前裙音箱的電平即時調整。
第一次將前裙音箱建立好之後，使用三只單點投射近區的觀眾位置，但是投射含蓋展面不足，只能滿足正常的中間觀眾區塊，
落差過於明顯，於是我們又再一次大搬風，將小音箱打散做兩點投射，等於犧牲一些高度來滿足射角展面，這麼一改變，
主喇叭的下緣功率漸層也需要稍微更動來匹配近面的含蓋聲壓，這種細活不是只有 one,two one,two 的，是要有耐心的。
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前裙音箱與麥克風的距離修正了過多的潛在嘯叫頻段。
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更換角度後，再一次的量測曲線。
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Midas XL8 很難得的第 5 個螢幕又肯工作了。
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從這張圖片可以看出舞台前裙音箱的安排。_
演出前的現場一景。
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滿。
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每個出入口都是這樣站著，是站票嗎 ?
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的觀眾噪層並沒有想像中那麼的超標干擾，分析這個結果，主要原因是我的控台位置離這些觀眾們有一個安全混音範圍，
即便是身後的近區觀眾群，他們也都是在我身後的上方處，吶喊歡呼 聲不會持續直接侵襲我的耳朵而來，最大的加分就是
這個場館的消音工程，整片大量穿孔式的消音板做為館內的外牆與屋頂美觀兼消音的作用，由於殘響與反打能量影響低，
所以在每一位樂手，包括 阿茹與合音們的耳機裡，因為混音內容清楚，因此當觀眾的聲音透過麥克風持續串能進來後，
也都是迅速的衰退，沒有過多的重疊時間， 因此在這個耳內的混音空間裡就能多出一份可以辨別的動態（觀眾噪層）
一起調整，不會再是一個負擔。
對於 南昌這一場巡迴的聲音，我們做得貪婪與炫耀，回程在機場放空時，跟 阿証對眼都還會靈犀的淺笑，我們把玩聲音的
這些天……………
吳榮宗 20120901武漢