台灣北市府跨年活動已經國際上每年底的十大指標活動之一了，
也因此整個工作團隊在進行任務解析時都格外的責任重大，我們在
11 月份收到通告即進行節目內容的瞭解，大拼盤接力演唱的內容
雖然沒有什麼特別的變化，但是多組樂團演出的排序與構思就必須
動動腦整合資源，尤其是這次安排了三套鼓組樂器的通道變化，
電吉它通道 6 把之多，所有的需求就從這裡開始，然後逐一的延伸
出來整套系統。
聲音硬體架構是由泰樂司集團整個承接，泰樂司在這一次的活動裡
不計成本特別展示出最新款的 JBL-VT25 大型陣列神器讓人長眼。
在經過數次的會議以及相關與會工程人員達成共視的溝通後，
我們就開始了 2014 跨年活動的硬體的組合工事。
這次電聲系統組合大至上如下 :
FOH: Vi6 x 2，Vi-1 x1
Stage: Vi6 x 1，PM5D x1
Riedeo spliter
Main speakers
JBL VTX-V25 x28，FlyingBass-S28 x24
VRX-728Ground SubLow x 24
Out Side JBL-4886 x24 4883x6
Delay Tower VT4888x12
Front Apron speakers VRX-932 x 6
Power Amplifiers Crown It12000系列
繁項不再登錄
曾經小試一下，依節目內容的變化，這一回 VT25 在戶外這個大型場合裡就可以好好的發揮它的能耐了，一般這類整套式的
聲音系統廠商都已經在自家裡修改建立了 FIR 的曲線模式，來到使用者的手中僅需要簡單 EQ 與時間的修正，在音箱疊加上
的校正 JBL 也提供 IIR 的修飾調整，不過這次的喇叭系統我們是整個主系統的調整先經過身邊的 LAKE LM-26 處理器整合，
如此才可以修補更多的聲音疊加的潛在干涉。
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整套系統在南港 101 展開前置組合。
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無線電系排序。
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通道檢查。
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系統打包準備進場。
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主喇叭串進行高度與射角的修整。
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JBL-VT25+S28。
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側區喇叭串-JBL4886+4883。
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商議追加的通道....
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聲音系統廠商都已經在自家裡修改建立了 FIR 的曲線模式，來到使用者的手中僅需要簡單 EQ 與時間的修正，在音箱疊加上
的校正 JBL 也提供 IIR 的修飾調整，不過這次的喇叭系統我們是整個主系統的調整先經過身邊的 LAKE LM-26 處理器整合，
如此才可以修補更多的聲音疊加的潛在干涉。
歷年來舞台正面的景片造型是永遠跟揚聲系統的射角相抵觸，今年當然也不例外這些華麗的景片把整個喇叭串的射角阻礙的
還是很明顯，折扣了喇叭效能不少，通常這類大拼盤的節目架構都會將舞台規劃得跟現場與會觀眾很貼近，也就是規劃過程
不會從聲音工事出發的，所以這樣的舞台結構往往就會讓整個聲音系統的潛在迴授嘯叫臨界值提高，因此在麥克風開放數目
總成的電平控制是要留意的，尤其是那些不會來彩排的長官們，一上台是即時性的，這種機動瞬時的橋段正是考驗整體的
應變能力，還沒開始一想到當下腎上腺素就湧出腳就軟軟的。
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Delay Tower 開始吊點定位。
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前場的控台開始進駐。
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調音台就定位。
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返送監聽系設備開始集結。
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側區喇叭 JBL-4886+4883 開始吊掛。
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返送區塊開始進駐定位。
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阿証開始了他細項工事。
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舞台前裙補償建立。
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彼落的，這對於 SIA 的量測會辛苦多了，但是使用 SysTune 新的量測軟體則是能夠在現場過高的噪層裡進行校整，縮短我們
對於調校系統時間的安排。我們使用嘉強 8 系列的無線數位傳輸腰包來進行聲音的量測，以使用在量測傳輸上的理由是:
一來價格實惠，然後是雙通道，
二來在 20Hz~20KHz 的頻響裡是平坦的呈現，
三來是萬一設備損害我們能在最短的時間裡得到支援。
由於這次主喇叭的含蓋能力廣，因此我們將量測麥克風安置在大約 75 公尺位置進行疊加調整，我們得到很好的聲音曲線，
我們將這次的校正曲線分別使用兩種不同的量測軟體來跟各位同好們分享。
圖左第一張是左右主喇叭以及兩喇叭
疊加的曲線，這個曲線是兩喇叭串在
疊加過程大約 1.2KHz 位置有彼此的
時間干涉，透過相位濾波已經被修整
過。我們在相位的曲線觀察上可以很
清楚的瞭解兩喇叭串的曲線資訊，
圖左第二張是疊加的主喇叭與吊掛的低音箱子還有地面的低音箱子，它們在低頻時間以及相位曲線的觀察，從黃色框框裡可以看到低頻相位時間被一線化。
圖左第三張是使用SysTune來進行主喇叭疊加的干擾修正，藍色的曲線是兩喇叭疊加過程所產生的干涉，橙色曲線是透過LAKE 處理器的相位濾波來將這樣的潛在物理現象消弭掉。
圖左第四張是使用SysTune來進行主喇叭與超低音疊加的時間修正，同樣的我們從黃色框框裡可以看到低頻相位時間被一線化的結果。
完成了喇叭系統的整合調整後，隔天就開始了一系列的節目彩排，非常的緊湊，在樂團更換的橋段真的是很動頭腦的差事，
靠著一群夥伴們集思廣義讓這些繁瑣的動線正常化，然後我們的前場調音、返送工事、成音轉播這三個區塊才得以沒有負擔
的進行演出。
演出前的幾天老天爺不賞臉，我們在飄著雨水與寒氣中進行彩排，空氣分子不活潑，應單位要求現場的聲音要儘量的大與
熱鬧，我們收到這個指令，彩排的聲壓值都去挑戰潛在迴授的臨界位置，連Down-Fill都不放過，獨立一個輸出接口來調整。
在楊丞琳橋段是達到臨界位置最高的挑戰點，他們帶來了升降台道具把人跟麥克風升到跟遠端投射音箱的高度，這真的是
技術的大考驗，當然這種幕後的工事總始繃緊神經逐項的排除。
現場彩排的聲壓透過超低音的能量加持，曾經一度到達 128 分貝能量，我們在控台被震到都快吐了。
SysTune 是可以看到低音的能量時間資訊的。
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聲壓量計曾經在彩[排過程上得到 128 分貝能量。
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嘉強數位腰掛加上dbx-RTA 麥克風。
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主喇叭與超低音一線化調整。
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喇叭系統整合端，LAKE-LM26。
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舞台兩邊的補聲。
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最豐富的 Riedel 訊號分配器。
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雨天模式啟動。
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JBL-VRX728。
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dbx 個人監聽盒。
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這款音箱的高頻設計是被注意的，電腦上的聲壓記錄在大約 40 公尺位置留下了瞬間 129 分貝的記錄，以外場的演出而言，
場地含蓋面這麼深，這款音箱的表現是讓人信任以及印象深刻的。
2014 這個跨年的演出在大家的努力之下超級的圓滿完成，藉由這次的任務我們在規劃上比以前更加的簡潔，這個真的要謝謝
泰樂司的 Riedel 系統整合能力。
也謝謝這次被徵召過來的夥伴們，2013 年12月31號這天是參與的每個人細胞重生最多的一次，大家玩得愉快等候下一次的
集合報告完畢，解散。
20140101_音匠台北
主持人這只麥克風在現場 55 公尺處。
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AKG 的天線安置在控台處。
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