2006 TVBS 高雄海洋之星跨年
站在 100 m 的位置拍下全場裝台的一天.
哈！在這 2005 年的年底很好玩的參與了 TVBS 的跨年活動，場地位置是在高雄的海洋之星，這個跨年活動是由
雲頂承接，音響則是瑞揚來負責，轉播的工程是 TVBS 的 Audio 大當家 -王基光老師親自坐鎮！
Monitor 控制在伍佰的部份是由張維負責，阿妹的部份是由陳均墀 Jeans ( 長腳 ) 負責，
而 House 這個部份當然就是我負責，單位清楚後，我們來介紹這次的聲音硬體，
主喇叭採用了 Martin CTCM 系列，一邊 16 支，合計 32 支。
近區補償小喇叭採用瑞揚自家同軸 RY - 300，一共 20 支。
主舞台前方的超低音呢，使用了 30 支的 WSX。
Delay Tower使用 6 支 Martin H - 3 及 4 支 Martin F2。
Monitor 喇叭採用了 Martin LE - 400 及 F-15，合計 31 支。
Monitor Console 使用 Yamaha PM-5DRH / Allen & Heath ML-5000。
House Console 使用 Yamaha DM-2000 V2.21。
這次舞台上的收音通道再加上一些 Line 還有 FX return 大約用了 90 個通道，也等於把 DM-2000 用完了，
效果器也開了 5 組，而這也是我首次的把 Remote 的4 組 Bank 全部用完，正好看看在這樣的場子裡，
這個操作的便利是否成立。Yamah 近年來一直努力的把 DM-2000 與 SR 部份的機種分開，
目的就是希望產品的工作位置能夠明確，如果他們又知道 DM - 2000 被用成這個樣子我看又要瘋狂一次，
就如同 1999 年那一場活動一樣！各位看到此次的聲音演出，看似簡單快捷，PA 台一丁點東西，
可知我們花了幾天的功夫才把事情精簡，讓一切都在經驗與喜悅中渡過。
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雲頂承接，音響則是瑞揚來負責，轉播的工程是 TVBS 的 Audio 大當家 -王基光老師親自坐鎮！
Monitor 控制在伍佰的部份是由張維負責，阿妹的部份是由陳均墀 Jeans ( 長腳 ) 負責，
而 House 這個部份當然就是我負責，單位清楚後，我們來介紹這次的聲音硬體，
主喇叭採用了 Martin CTCM 系列，一邊 16 支，合計 32 支。
近區補償小喇叭採用瑞揚自家同軸 RY - 300，一共 20 支。
主舞台前方的超低音呢，使用了 30 支的 WSX。
Delay Tower使用 6 支 Martin H - 3 及 4 支 Martin F2。
Monitor 喇叭採用了 Martin LE - 400 及 F-15，合計 31 支。
Monitor Console 使用 Yamaha PM-5DRH / Allen & Heath ML-5000。
House Console 使用 Yamaha DM-2000 V2.21。
這次舞台上的收音通道再加上一些 Line 還有 FX return 大約用了 90 個通道，也等於把 DM-2000 用完了，
效果器也開了 5 組，而這也是我首次的把 Remote 的4 組 Bank 全部用完，正好看看在這樣的場子裡，
這個操作的便利是否成立。Yamah 近年來一直努力的把 DM-2000 與 SR 部份的機種分開，
目的就是希望產品的工作位置能夠明確，如果他們又知道 DM - 2000 被用成這個樣子我看又要瘋狂一次，
就如同 1999 年那一場活動一樣！各位看到此次的聲音演出，看似簡單快捷，PA 台一丁點東西，
可知我們花了幾天的功夫才把事情精簡，讓一切都在經驗與喜悅中渡過。
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12 / 29 號一樣陰雨綿綿的，在延伸舞台前的超低音
與 RY-300 喇叭都慘遭雨水的洗禮。
30 號護城河安裝完成，正前方的超低音與前區喇叭
也跟著分成三個區塊，此圖是由左往右拍過去的。
這次的活動很早就南下參與 RY 弟兄們的工作，原因是這次的活動內容包括幾個大型的樂隊編制，全都是目前
一線的歌手，有阿妹、五月天、信樂團、伍佰等藝人，所以整個系統就繁雜很多，瑞揚這次還把小朱找來負責
Stage 的部份，因此整個舞台上的音響接線佈局、架構以及連線全都非常的清楚，每個樂團的樂器推臺在移動
進出的順序，整個流程與工作因為有他的關係，讓人分外的安心。
在 28 號陰雨綿綿下，我開始了喇叭的調整動作，舞台很大也很長，在中央還加上了一個圓弧走道來象徵船錨
的精神，而就 House 而言，這往往是 SoundMan 的惡夢，我先行計算那 CTCM 的距離，在 House 位置我把
麥克風隨手一擺，得到了 52.86 m 也就是差不多 53m 左右，兩邊的聲音差沒多少的不同，以 Pink Noise 來聆
聽時，在到達峰切前 3~5 分貝電平的位置測得 103~105 dB，超低音原有 30 支的，原打算在前方兩邊各擺設
12支，結果與想的不一樣，這前區是幾乎沒位置可放東西的，因為還要塞觀眾，頂多只有 20 個人的空間，
在思索後決定把喇叭全都往那船錨型走道前一字排開，在這個距離下得到了 42 m，利用 DM-2000 所提供的
Delay 設定，我把超低音的時間延後到 53 m。
還有就是之前計劃分佈前緣的小喇叭 RY-300 也全都把他們集中到超低音的位置。雖說同一位置，然而這同軸
喇叭與超低音的音軸比較下更是短淺，所以測得的距離更近，so 同樣的，將它們的時間一個個的匹配起來，
讓這時間距離不會干擾系統。放了音樂，所得的聲音與低音是一致的，整個的感覺都還不錯，時間一對了在
觀眾區量測到 113 dB，回到 House 得到 109，這個原因是我的控台是偏一邊的，你看那照片就知道原因了。
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一線的歌手，有阿妹、五月天、信樂團、伍佰等藝人，所以整個系統就繁雜很多，瑞揚這次還把小朱找來負責
Stage 的部份，因此整個舞台上的音響接線佈局、架構以及連線全都非常的清楚，每個樂團的樂器推臺在移動
進出的順序，整個流程與工作因為有他的關係，讓人分外的安心。
在 28 號陰雨綿綿下，我開始了喇叭的調整動作，舞台很大也很長，在中央還加上了一個圓弧走道來象徵船錨
的精神，而就 House 而言，這往往是 SoundMan 的惡夢，我先行計算那 CTCM 的距離，在 House 位置我把
麥克風隨手一擺，得到了 52.86 m 也就是差不多 53m 左右，兩邊的聲音差沒多少的不同，以 Pink Noise 來聆
聽時，在到達峰切前 3~5 分貝電平的位置測得 103~105 dB，超低音原有 30 支的，原打算在前方兩邊各擺設
12支，結果與想的不一樣，這前區是幾乎沒位置可放東西的，因為還要塞觀眾，頂多只有 20 個人的空間，
在思索後決定把喇叭全都往那船錨型走道前一字排開，在這個距離下得到了 42 m，利用 DM-2000 所提供的
Delay 設定，我把超低音的時間延後到 53 m。
還有就是之前計劃分佈前緣的小喇叭 RY-300 也全都把他們集中到超低音的位置。雖說同一位置，然而這同軸
喇叭與超低音的音軸比較下更是短淺，所以測得的距離更近，so 同樣的，將它們的時間一個個的匹配起來，
讓這時間距離不會干擾系統。放了音樂，所得的聲音與低音是一致的，整個的感覺都還不錯，時間一對了在
觀眾區量測到 113 dB，回到 House 得到 109，這個原因是我的控台是偏一邊的，你看那照片就知道原因了。
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12 / 31號從舞台上看出去，左方是 House 控台，右方則是 Lighting ，然後遠在最後面大約250m的位置，
是準被衝進場的熱情觀眾。
在舞台還沒完成之際，小朱一行人先把 cable 的動線整理好，House 部份的系統連結由書豪負責把關，其實
在來到現場後，書豪就已經把系統安裝完成了，利用電腦的方便，我把 DM-2000 的設定傳輸過來，一切的
通道與訊號路由就幾乎連接完成。
舞台工程趕忙的把遮雨棚架好，接下來要趕搭起來的就是 Monitor Console 的配置，整個 Monitor 陣仗非常的
龐大。瑞揚的志揚與其它弟兄們，由於事先有計劃的規劃動線，因此很快的，這些繁雜的連接都逐一的就序。
陸續的，相關單位與燈光、電視、舞台等作業讓這空洞的舞台開始豐富起來，還好老經驗的小朱事先把
Multi Cable 仔細的架設好，躲掉了大半的大電線纜的電場，解除非常多的干擾危機。
這次的樂器進出是一個很煩雜的工程，所有的樂器推台多達 13 個，光鼓組的推台就 4 個，
4 組樂團的樂器收音不算，人聲的部份多達 12 支的無線！有線的麥克風也有 12 支！！
有經驗的人肯定會瞭解這是個大工程，然後它是不允許出包的。
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在來到現場後，書豪就已經把系統安裝完成了，利用電腦的方便，我把 DM-2000 的設定傳輸過來，一切的
通道與訊號路由就幾乎連接完成。
舞台工程趕忙的把遮雨棚架好，接下來要趕搭起來的就是 Monitor Console 的配置，整個 Monitor 陣仗非常的
龐大。瑞揚的志揚與其它弟兄們，由於事先有計劃的規劃動線，因此很快的，這些繁雜的連接都逐一的就序。
陸續的，相關單位與燈光、電視、舞台等作業讓這空洞的舞台開始豐富起來，還好老經驗的小朱事先把
Multi Cable 仔細的架設好，躲掉了大半的大電線纜的電場，解除非常多的干擾危機。
這次的樂器進出是一個很煩雜的工程，所有的樂器推台多達 13 個，光鼓組的推台就 4 個，
4 組樂團的樂器收音不算，人聲的部份多達 12 支的無線！有線的麥克風也有 12 支！！
有經驗的人肯定會瞭解這是個大工程，然後它是不允許出包的。
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每一個樂器推台，小朱都親自整理檢查。
這是 500 舞台上監聽調音台部份。
舞台後方中央，就是 4 套鼓組擺放的地方，
小朱必需使用移方塊的技巧哦。
這是一整套 KT 的分配器，DN-1248。
先前跟各位提到 House SoundMan 的致命商就是延伸台，往前延伸就算了，在來個左右轉直接正對主喇叭，
厲害吧，有沒有人想試一下的啊，當我拿到了 Wireless 後，開始確認能夠使用多少電平，很辛苦的，
開到現場基本的需求音壓，就有好幾個潛在點非常的危險，我沒有去使用 GEQ 功能，利用 SIA 的幫忙，
我使用 DM-2000 輸出端所提供的 PEQ 來細心的修掉這些過多的潛在頻點，前方中央的小喇叭提供了很好的
Vocal 補償，我可以很放心不考慮那回授因素，但是基於鏡頭的美，導播要我橫躺不能超過鏡頭，我所有前方
的喇叭也只能造福最前端的人了。
回到了正舞台上，兩三支的麥克風可以讓我一喊得到 102~104 dB 左右，這是在一個很安全的位置，
也等於麥克風開放數目可以讓我在這個延伸台子上講話時多開 5 支是 ok 的，只要保持在 93 ~103 dB / 53m
的音壓即可。在演出的過程上，整體音壓完全受限於 Vocal 在喇叭前方唱歌的影響，
阿妹部份是在 102~106 dB / 53m之間游走，更恨的外帶吐血是她還仿傚 Queen 主唱 Freddie Mercury 把
無線電麥克風加一根棒子，麥克風又是電容式的，當她在主喇叭前方演唱時，我已經很辛苦的在控制 Level，
她很無情的拿起那延伸棒子加麥克風往主喇叭觀眾區掃過去，就像咱們在調迴授一樣，唉，10~12Khz 快速的
叫一下，我想也沒多少人聽得出來，只是比較對車上的王老師過意不去，太難掌握了，又阿妹的 Vocal Power
就這麼多了，這時候流汗的事再加一樁，出現了一位來賓蔡康永，他們兩人就直接在延伸台最前方唱下去，
還好這是快的歌曲，又是笑鬧的歌，我索性關掉短效果讓這一段這麼的唱完，唉一開場就整我，在旁的伙伴
張維完全瞭解我的辛苦，會心一笑，不用跟他說什麼，他就已經瞭解我在幹什麼了。
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厲害吧，有沒有人想試一下的啊，當我拿到了 Wireless 後，開始確認能夠使用多少電平，很辛苦的，
開到現場基本的需求音壓，就有好幾個潛在點非常的危險，我沒有去使用 GEQ 功能，利用 SIA 的幫忙，
我使用 DM-2000 輸出端所提供的 PEQ 來細心的修掉這些過多的潛在頻點，前方中央的小喇叭提供了很好的
Vocal 補償，我可以很放心不考慮那回授因素，但是基於鏡頭的美，導播要我橫躺不能超過鏡頭，我所有前方
的喇叭也只能造福最前端的人了。
回到了正舞台上，兩三支的麥克風可以讓我一喊得到 102~104 dB 左右，這是在一個很安全的位置，
也等於麥克風開放數目可以讓我在這個延伸台子上講話時多開 5 支是 ok 的，只要保持在 93 ~103 dB / 53m
的音壓即可。在演出的過程上，整體音壓完全受限於 Vocal 在喇叭前方唱歌的影響，
阿妹部份是在 102~106 dB / 53m之間游走，更恨的外帶吐血是她還仿傚 Queen 主唱 Freddie Mercury 把
無線電麥克風加一根棒子，麥克風又是電容式的，當她在主喇叭前方演唱時，我已經很辛苦的在控制 Level，
她很無情的拿起那延伸棒子加麥克風往主喇叭觀眾區掃過去，就像咱們在調迴授一樣，唉，10~12Khz 快速的
叫一下，我想也沒多少人聽得出來，只是比較對車上的王老師過意不去，太難掌握了，又阿妹的 Vocal Power
就這麼多了，這時候流汗的事再加一樁，出現了一位來賓蔡康永，他們兩人就直接在延伸台最前方唱下去，
還好這是快的歌曲，又是笑鬧的歌，我索性關掉短效果讓這一段這麼的唱完，唉一開場就整我，在旁的伙伴
張維完全瞭解我的辛苦，會心一笑，不用跟他說什麼，他就已經瞭解我在幹什麼了。
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長腳正在調整 AMEI 的監聽。
左起樂力-長腳 / RY - 書豪 / 老屁股 - 張維。
在後面的五月天、信樂團、壓軸 500 的演唱都是讓我得到很大音壓，由於每個主唱提供給我優沃的
Vocal Power，我都能讓 SPL 維.持在 108~113 dBSPL 之間，我 SIA 都一直在閃黃燈了，即表示平均都不低
於110 dBSPL / 53m 了雖然它是勉強的，不過算是安全的範圍。
在壓軸 500 的演出裡，曾經一度高達 116 dB / 53m，因為 500 沒有拿到外面來唱，全都是待在主舞台，
在這一段表演裡，我非常的好運作，所有我能玩的 Delay、Chorus 等效果全都可以玩出來。
還有一項事情要跟各位分享，以前咱們聊天的時候，溫度會影響空氣密度，相對的就影響速度，阿妹與 500
演唱的時候，宏益特效噴出了近 10 米長的火柱非漂亮！然而在喇叭前方的溫度等系數全變，每當有火柱，
聲音就衝到我的面前然後又消失！這種感覺真好玩，當然這就是溫差大的關係，在此提一下，以後各位碰到
了別見怪。
在一個集合了超過 8 萬人的長型場地裡，Delay Tower 是非常重要的，從開會到正式，由於預算，原本是放棄
不裝了，在硬體被強凹的情形下，勉強擠出 6 支 H-3、4 支超低音，之前也說好要用吊的，最後變成堆埵的，
那幾支喇叭很可憐，採用兩音路而已，Delay Tower 是在 100.8 米的位置，從 Delay Tower 到最後面的人群
還有將近 200 米的長度，朋友們應該知道當人群塞滿時，這幾支喇叭的高度與數量只能幫到多少程度了。
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Vocal Power，我都能讓 SPL 維.持在 108~113 dBSPL 之間，我 SIA 都一直在閃黃燈了，即表示平均都不低
於110 dBSPL / 53m 了雖然它是勉強的，不過算是安全的範圍。
在壓軸 500 的演出裡，曾經一度高達 116 dB / 53m，因為 500 沒有拿到外面來唱，全都是待在主舞台，
在這一段表演裡，我非常的好運作，所有我能玩的 Delay、Chorus 等效果全都可以玩出來。
還有一項事情要跟各位分享，以前咱們聊天的時候，溫度會影響空氣密度，相對的就影響速度，阿妹與 500
演唱的時候，宏益特效噴出了近 10 米長的火柱非漂亮！然而在喇叭前方的溫度等系數全變，每當有火柱，
聲音就衝到我的面前然後又消失！這種感覺真好玩，當然這就是溫差大的關係，在此提一下，以後各位碰到
了別見怪。
在一個集合了超過 8 萬人的長型場地裡，Delay Tower 是非常重要的，從開會到正式，由於預算，原本是放棄
不裝了，在硬體被強凹的情形下，勉強擠出 6 支 H-3、4 支超低音，之前也說好要用吊的，最後變成堆埵的，
那幾支喇叭很可憐，採用兩音路而已，Delay Tower 是在 100.8 米的位置，從 Delay Tower 到最後面的人群
還有將近 200 米的長度，朋友們應該知道當人群塞滿時，這幾支喇叭的高度與數量只能幫到多少程度了。
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舞台上監聽調音台位置。
從這個角度可以看出是 ML-5000 與 PM-5DRH。
大手筆的 LED 電視牆。
TVBS 架設的 SENN- 416 的 S/G。
小小的心願，如果真要把工作表現得完美，多一些硬體費用給音響，而接到案子的公司也就別再縮水設備，
以高雄海洋之星的長形碼頭，又是開闊地，人已經知道會高密度的塞滿，以這樣的喇叭數量是到達不了感情
演出的程度，若是我來說數量，傳統的三音路喇叭必需有 64 支以上，陣列組合好歹大型的一邊 12 支，
有飛的超低音也要用到，超低音必須增加的，或是增加擺設的高度，喇叭與護城河，就是與人之間要有一個
緩衝空間。Delay Tower 就這個場地一定要飛的，它還要含蓋後面 200 米之多的場地，要兩套呢！
還有對於後面觀眾的視覺方面都沒提供，這是很可惜的，提升活動品質是我們大家要做的，但願各位瞭解我
的想法，任何一個節目組合了這麼多的單位，這是很難得的，沒有一次是可以重來的，這不是很珍貴的嗎！
啊都來做了，我門何不把它做好，事情結束後才不會有遺憾，唉，我又在細細唸………………
這個活動算是圓滿落幕，我們期待另一次的跨年有一個新的氣息展現在這個圈子裡。
2006 新年快樂各位。
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以高雄海洋之星的長形碼頭，又是開闊地，人已經知道會高密度的塞滿，以這樣的喇叭數量是到達不了感情
演出的程度，若是我來說數量，傳統的三音路喇叭必需有 64 支以上，陣列組合好歹大型的一邊 12 支，
有飛的超低音也要用到，超低音必須增加的，或是增加擺設的高度，喇叭與護城河，就是與人之間要有一個
緩衝空間。Delay Tower 就這個場地一定要飛的，它還要含蓋後面 200 米之多的場地，要兩套呢！
還有對於後面觀眾的視覺方面都沒提供，這是很可惜的，提升活動品質是我們大家要做的，但願各位瞭解我
的想法，任何一個節目組合了這麼多的單位，這是很難得的，沒有一次是可以重來的，這不是很珍貴的嗎！
啊都來做了，我門何不把它做好，事情結束後才不會有遺憾，唉，我又在細細唸………………
這個活動算是圓滿落幕，我們期待另一次的跨年有一個新的氣息展現在這個圈子裡。
2006 新年快樂各位。
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這是我偷閒時拍的，從 PA 台後方拍的，各位有無看到那小小的 Delay Tower， 那個位置從舞台算起是 100m，
然後請看那後面的人潮是塞滿的，是緊貼的，所以喇叭數量一定要夠以及要飛起來的。
天還沒黑，前面的空地已經滿了。
從旁協助我的工作 RY-書豪 ( 左 )。
12 / 30 號一樣陰雨綿綿，邊排邊開會。
這只是一部份發電機而已。
已經避到沒地方的 Audio Wire，小朱把配接線置於空中。
配線第二張。