現場舞台的一個雛形
演出經驗，中央台表演方式在北京是一個很
平常的事了，然而在呈出一個秀的背後，
技術上的克服確是一大挑戰。
舞台的主框架上，包圍一大環的景片，在這樣
容納 1 萬多個人的地方，還是採用了 4 面演出
台子，上回我們有提過類似這樣的演出方式，
在室內針對聲音是比較辛苦的，反射干擾的
成份會比較大，所以在事先的音壓分佈調整
上，我們是比較的費心些，也很高興與幸運的
是此次硬體的系統組合與自己的老大哥
穩立-官清分先生一起來玩這場演唱會，同時
還有剛健大哥也來幫忙此次的工作，尤其是
排練過程中，官大哥與剛健兩人非常的仔細
一直在觀眾席上游走、聆聽，然後就跳下來
調整喇叭位置與時間、音壓等數據，兩人加
起來快一百歲的人在幫著我，心裡面真的很
感動，不知要說什麼才好………………
一下此次演唱會的音響系統安裝過程。
此次的喇叭使用的是 MeyerSound MILO 與 MILO 120 兩款，這是吊在上方的，分配的方式是由上方到
下方分別是 90 度的，下方的兩只是 MILO 120。又四面台的結構與工體屋頂載重有關係，在最後的懸吊
數量出來後，我們僅能夠掛上四串，而且是每一面僅能一串，數量是 90 度的 5 支，下緣是 120 度 1支。
這些高掛的陣列喇叭所含蓋的位置都是從觀眾席第二層走道後的第二排椅子開始 ( MILO 120 度的射角 )，
這是使用雷射 ( 激光 ) 槍得到的射角。
這些喇叭的聲音我在演出時是聽不到的它們的，我的參考點是舞台周圍的近面前裙喇叭，由舞台往上
放射的喇叭有兩款，一個是小陣列 M2D，另一個是 MSL4，
等於在這對角的舞台上我們放置了 M2D 的陣列喇叭，每一團是 3 支，然後在這小陣列之間，再使用兩支
MSL4 來補滿這個空乏區，整個前裙喇叭的補償位置唯一比較吃緊的位置是 Monitor Console 這一塊，
因為設備擺上後，它先行佔掉補償喇叭的位置，也因此在近面這個區塊的聽眾得到的聲音比較沒有那麼
的直接，也就是音壓低了點。
還有就是樂隊區後面這部份的觀眾，它們所得到的直接音肯定比喇叭所發出的來得多，所幸這個區塊的
喇叭與樂隊們是擺在一起，所以它們兩者到達前區觀眾的耳裡的時間並沒有很大的差別。
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MILO在地上安裝時的情形。
在觀眾席上方所拍攝的MILO喇叭。
MILO 的訊號線以及電源分配與懸吊馬達的電源。
三相五線的標準電源機櫃。
知道我採取的是 MONO 的音相。不過並不是不可以的，唯一有不一樣的地方就是一般我們使用的 Chorus
效果，在這樣的單音相結構下就發揮不出來感覺，不過在 Delay 以及 Reverb 都還是非常的好用。
在音場的定義其實要做成立體的結也不是不可，只是以現場這樣的組合反而造成困擾，因為觀眾在每一
位置會所聽不一，所以我最後是採取 mono 的結構是正確與自然的，在此說明。
左起 陳剛健老師,天空藍-張文玲老闆,燈光 夏世杰老師。
吉它阿傑的效果器電源燒了! 穩立幫忙搶修。
他是一位很資深的 sound man ，此次就委屈他暫代了。
這次舞台上監聽系統可真是另外一個世界，又由於我的主控台離樂隊區也很近，所以整個舞台的直接音
確實很大，我在喇叭出來的聲音與現場直接的聲響取那一個平衡點實在蠻辛苦的，還有就是在樂隊區的
背後這一區塊的觀眾位置，這裡的聲音完全與另外的三面不一樣，直接音很大很難調整，又演出時我
跟本也聽不到狀況如何，我能依據的就是正面這串高高的喇叭以及左右兩側補償的喇叭來做一個標準，
看吧！這就是4面台的為難點，為了滿足觀眾的視野，苦了 Sound Man。
當走秀時，舞台的監聽範圍就發現不夠了，因此在內圈補了4支，中圈再補4支，這些監聽喇叭一開，
我真的快哭了！因為我的控台就離舞台3步路而已，如果我的耳朵沒對著 MSL4 來 On panel 的話，
位置一換，全是舞台發出來的聲音。我必須在這短期間習慣這樣的做法與干擾，自己不能亂掉方寸，
一個下午與晚上的排練，我已經習慣這樣的操作行為了。
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穩立新的12"+1.4"同軸監聽喇叭 112XT。
由 Monitor Console 左側觀眾席看舞台。
左起 M2D 再來是 HP-700 超低音 右邊是 MSL-4。
一堆森海爾的無線系統。
M2D 陣列的近觀。
monitor Equalizer system。
經歷過的，高低位置落差很大，全憑 MeyerSound MILO 的數據能否達到這樣的含蓋角與音壓能力，
所以我很期待的，我沒有去別的地方，每天盡是待在現場看那工程的進行，雖然我沒有那軟體的協助，
不過官大哥事先已經做了不少次的模擬作業，我完全交付給他，過程裡他不厭其煩的告訴我一些 MILO
技術性的問題與架構，我也努力的聽著，必竟主動式的陣列並沒有很多，Meyer 的 MILO 喇叭確實是
一個創新，我僅在會場看過，此次的表現讓我對這主動式的陣列有另一個新的瞭解。
在內地這裡，工作的文化是如此，我們就必須遵照它，調音台是在舞台的前方，藝人好像是只演給我看
而已，因此要把這樂隊所呈現出來的音樂，給予混合後供現場聆聽實不是件容易的事，我的音控位置在
排演初期，如果把低頻部份調整到適當的聆聽值，那麼整個上方所有的低頻完全是不足的聲音，這樣子
會很難聽，所以如果要讓觀眾區的低頻音域能夠有效提供，包括 bass,等，在我的音控位置就必須聽到
過多的低頻音域，如此觀眾區的低音頻域才會剛好。
另外一個影響我辨別的因素是現場觀眾的歡呼聲，我的參考喇叭是在左邊，所以我幾乎是在偏左的位置
控制，在過多的低頻與現場觀眾吵雜聲，我盡量的把聲音內容平均就好，有數度我的鼓組是過大的，
最後才會發現拉回，那是因為有時候我的位置離開聆聽喇叭一些時間，就會造成我的錯覺認為動態不夠，
幾次下來才能習慣，吵雜的現場，有時候都還以為 Vocal 不見了，我必須一直在這只 MSL4 的正前方
才行，還真是辛苦。哦，對了，訊號再回到以前所說的 Main EQ 的事，此次的系統如圖所示，只經過
喇叭的時間調整器，沒了，就這麼的單純。
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LAB 2000W 的 POWER AMPLIFIERS。
從樂隊區後方觀眾席看舞台。
House Console。
CP-10 提供給所有的 Main Speakers。
並不如我預期的那麼強壯，然而它的細膩表現確是不容忽視的，阿茹的歌路恰巧由 MILO 的個性來表達
出來，真是一個理想的組合，穩立的阿凱在 9 / 8 號一大就用早 SIA 的軟體來調整上方與下方喇叭間的
時間差問題，我不去插手，完全的託付給他，因為他已經是非常的純熟使用這樣的設定動作，即便是
準確度有出入，那也不至於偏差到哪兒去。
這次的懸吊數量壓跟兒全被重量安全給限制了，從另一個角度來說它還真的可以誇讚的，幾支的組合就
能有這樣的聲音，場子算是 OK 啦，在 Unplug 弦樂那一段的表演，大陸的朋友有 mail 及通話中都說牛！
這也讓我自己開心起來。
接下來的一站是馬來西亞 阿茹的故鄉屆時我會再度的使用這 MILO 系統，什麼樣的過程我會再向各為
報告的，各位就請先期待了…………………
工作證。
觀眾進場的一景。