SmaartLive 整理好一套，他要南下幫人測量空間。
看到工程的平面圖之後，我與 Anzo 先行紙上作業，把教堂裡主要的聆聽空間，將其分格成九個區塊，
以九宮格的方式來進行一個基本的空間聲響的丈量。
是的，整個現場初略的量測後，回到公司把這些記錄的聲波整理一下，將它們匯入統計試算表裡計算後，
得到落差很大的數據，事先我完全是不知道現場的狀況，也還沒看到照片，數據出來後，我本以為測量
過程有誤，開始質疑技術過程，結果並不是哦，我的伙伴很仔細的是重複量測的，當我看到照片才知道
原來如此，因為整個現場是一個大型挑空的鋼筋水泥建築，有經驗的人差不多知道那現場會是什麼樣的
聽覺了，Anzo 在每一個區塊裡使用的音壓能量是在 80~85 dBSPL，最遠的聽眾位置離訊號喇叭大約
10米，左右兩邊的建築結構有些不一樣，也因此左與右的 Acoustic Live 數據有一些不一樣。
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圖 001，這是參樓的空間，架喇叭的位置將會是講台。
圖 002，從參樓入口處右方攝取，那一片大牆壁會有一個很
大的十字架築起。
圖 003，這是從講台上拍攝，可以看到四樓到五樓的剖面。
圖 004，第二次南下複測時，使用 3G 網卡來做視訊連絡。
圖 005，站在伍樓右邊的位置拍攝。
圖 006，站在陸樓入口處拍攝，可以看到伍樓的邊緣走道。
圖 007，站在伍樓欄杆處拍攝，可以看到樓梯直上陸樓走道。
圖 008，站在參樓入口處拍攝，手指的是伍樓前源緣，會打掉
一些，然後肆樓的隔層將會補出來。
都帶有餘音繞樑的情形，隨便一個物件落地就會變成龐大的聲響，酷！在這裡如果錄布袋戲武功高強的
講話聲一定很好玩…………….
SIA-001，這9條清析曲線分別代表一個聆聽區塊，然後從 63 Hz~12.5 KHz 的清析能力。
SIA-002，活用 Excel 的計算公式，與 SIA 測得的數據相結合即可求出曲線結果來。
SIA-003，這兩條清析曲線分別代表一次與重複發聲的清析能力，由此可知水泥牆的可怕了。
也當然，各位一定想知道怎麼的量測的，其實這 2D 平面的數據是好取得的，科技演變至今，它所需要的
是人們本身的瞭解應用，至於標準，這些儀器元件與軟體是非常標準的，其誤差值都勝過坊間隨手賣的
一些儀器呢。
好的，我來說明大家想知道的架構。
Software Smaart Live + Acoustic Live
Measurement Microphone Behringer ecm-8000
Sound Interface TASCAM US-122
Speakers MRTIN-Audio W2
Power Amplifier Crown 2400
SPL Meter American Recorder
就這麼單純，以前這些樣的量測可是要花費很的金錢與驗証的，過程呢，將兩只喇叭單純的置於左與右，
之後在置於單一中間位置，分別的量測結果，以九宮格來逐一的進行。當然現今的科技甚至都還有那 3D
之類的高量測產物，所得到的圖像也都很美與裡解，在這裡我們是以使用的人氣比較普遍的 SmaartLive，
來做解釋，其結果也都是一樣的。
以九宮格來逐一的進行，就表示我們會有 9 次的量測結果，那麼如何知道它們標準呢？每一個聲測點的
音壓，我們都保持在 82~86 dBSPL 之間，當我們啟動 SmaartLive 的 Impulse，然後使用 Pink Sweep 的波形，
截錄完成後，打開 Acoustic Live 軟件裡的 Analysis Module，可以比較兩次或多次截錄的波形與數據，如此
可信度就更加提高，要更精準時，可以在 SmaartLive 的 Impulse 功能的 FFT 數學增加到 64K 或是 128K 的
計算。只是要有耐心，因為時間會更久一點，當然啦，對於一件工程，這樣的步驟算是一件事，是不能
忽略的，這樣的事卻偏偏是被現今音響人所遺漏與逃避的。
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圖 009，參樓的講台開始定模灌漿。
圖 010，超低音位置。
圖 011，參樓講台的雛型。
圖 012，還記得圖 003 的位置嗎，肆樓夾層已經成形了。
圖 013，這是肆樓的位置。
圖 0114，肆樓木工初胚。
圖 015，這是我站在主喇叭的位置看陸樓入口處。
圖 016，站在陸樓右方看過去，已經搭滿鷹架來裝潢天花板。
及未來作業上的需求，我主動的建議英國喇叭MARTIN-Audio的設備，從其產品裡，不難看出有太多的設備
元件是針對教堂建築、文藝戲劇廳、電影工業而設計的。
所以呢，與英國 MARTIN-Audio 公司的好友溝通後，直接使用了幾款的喇叭來建立這個空間的聲音系統。
主堂的主喇叭使用 W8LM 8只，Down-Fill 使用 W8LMD 2只，合計是 10 只的小陣列，採單串 mono 懸吊，
副堂的主喇叭與這兩堂的反送喇叭全都使用 MARTIN 的 Architectural 系列裡，價格不斐的 AQ-8 喇叭。
另外在壁柱上，要讓聲音清析有能補償到主喇叭放送時，空間的不足位置，我採用了 Architectural 系列裡
C115T，Surface-mount loudspeaker。
這些建議上呈後，經過教會體系的討論與研究，最後決定採用我們的計劃，在這裡我必須說的，就是我很
佩服教會裡的資源，各位可以去想像一下，任何世界的名牌喇叭他們都知道，然後他們也研究各喇叭公司
的歷史，市場上的回應等，不止是喇叭哦，舉凡跟音響有關的主要產品，教會裡的教友們自然就有人會去
瞭解與分析，這樣的資源非常的龐大，很嚇人的，也因為如此，先前的會議討論作業雖然紛亂擾心的，
但是當事情定奪後，目標確立，整個工程行動如魚得水，逐一的進行完成，這在我二十多年的事業過程上
留下一個很好的回憶……………..
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給予稱為副堂，這個空間，它可容納近 400 人之多，呈矩形架構，在未成型前，聲音一樣是慘不忍聽，原始
數據就別貼了，我會貼完成的一些量測數據來與各位分享內容。整個教會裡一共有兩處主要的現場，
即為主堂與副堂。主堂就是挑空四個樓層高的空間，也因為瞭解到為什麼殘響會如此的嚴重，副堂則是一層
標準的室內方格空間架構，
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圖 017，這是我站在副堂中央拍正前方講台位置。
圖 018，站在副堂講台右方位置拍正門入口處。
圖 019，SIA 軟體量測。
圖 020，副堂講台成型後，超低音喇叭的位置。
圖 021，試放低音喇叭，這樣的位置我並不是很喜歡。
圖 022，木頭地板安置後，超低音喇叭的位置。
圖 023，副堂講台左方接線板位置。
圖 024，木工包覆初胚。
副堂是在壹樓與會的空間，椅子排滿可達 350 張之多，就是說這樣的位子仍然要分四次做禮拜才能消化掉
人數，各位就知道這教會的信徒有多少了。
我的規劃是採用
Yamaha 01V96v2 為主軸，
MARTIN AQ-8 為主喇叭與監聽喇叭。
超低音使用 MARTIN 的 S-118。
監聽設備全是 IEM 系統，除了基本的 4 只舞台返送 AQ-8，平常 AQ-8 使提供給牧師主講時的監聽，
當過程進行到歌唱內容時，就成為合音們的監聽，達到一物兩用的定義。
從圖看上去，可以瞭解到整個室內的裝潢佈置並沒有很幫忙聲音的殘響問題，尤其是石子地板光亮無比，
成為最佳的反射利器，因此在空間等化調整上，我得到很大的低頻干擾，那時的超低音 S-118 是放在講台
下的，而且如圖是躲起來的，我甚至量測到時間是倒過來的，比主喇叭還要慢很多！而且是亂跳的，
很傷腦筋的，很感謝教會裡的組織可以瞭解與接受這樣的物理問題，更答應我們把超低音喇叭搬出那個
凹陷處，雖然破壞了一些裝潢視覺的美，但是我們得到良好的低頻延展，最大不同處就是大鼓的聲音聽
起來對了，這是每一位參與的人，從原有的架構到喇叭搬出地下後，大家所聆聽後的結果。
原則上搬出講台下的凹槽後，主喇叭與超低音相插2米多的距離 SIA 軟體結果告訴我們也就是 6 毫秒之多，
很有趣的物理啊，一般有的人是不理會這樣的些許差異，然而在這裡卻使得大鼓的低頻與泛音是分離不相
干，很不好聽，當我們修正後，整個鼓組，與低頻，以其說就是 AQ-8 的 8”低音與 18”的低音，這兩者
中間的取捨我們找到了平衡點，( SUBLow cross point = 118Hz )。
這是第一件技術問題的排除。
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圖 025，辛苦的 ( 線民 )。
圖 026，木工趕工中使用雙鋸台。
圖 027，聲音 / 多媒體 / 燈光控制室。
圖 028，外部活門提供配線用。
圖 029，講台中央主講麥克風接口。
圖 030，副堂講台的雛形。
圖 031，MARTIN AQ-8。
圖 032，AQ-8 與掛架。
現場。我們甚至帶了壓克力隔板來做阻尼都起不了什麼作用，這是教會不是演唱會，必需保持一個基本
舒服的聆聽音壓，之前我們已經排除所有講台上的直接聲響，如 Bass、Guitar 的音箱全都不用了，
所以講台上所有的聲音全都是從主喇叭放送出來的，再次的商討與研究，教會方面首肯使用電子鼓組，
當這套設備安裝完成後，我們開始出現笑容了，整個現場就像在放 cd 一樣，除了合音，大家全是 IEM
系統，太乾淨了，太好調整了，
8 月 20 號第一次的禮拜聚會使用，讓我非常的安心與高興，因為這套系統表現得太好了，人聲的表達是
這麼的清楚，在沒人的時候，我們量測到的清析值都是在 06~0.64 之間打滾，任你再怎麼的修正音場，
大聲、小聲一點、角度都一樣啦，當清析值從 0.61 直跳 0.63 時就是我們開啟那 8 只的環壁喇叭
MARTIN C-115T，在人聲的唇齒上補償了太多明顯的清楚，為了不浪費能量，這 8 只喇叭我只路由 Vocal
與傳統鋼琴，而且 Low cut 到 100 Hz，因此它們工作得非常輕鬆，這 8 只環壁幫了現場清析太大的忙了。
哦，對了，關於 IEM System 我們使用 Westone UM-1 耳機，腰掛有線耳機放大器是 FISCHER AMPS 的
InEar Monitor Beltpack。
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圖 033，把低音拿出來就對了。
圖 034，聆聽位置雷射校準。
圖 035，調整一事。
圖 036，調整與商討。
圖 037，MARTIN AQ-8 for stage Vocal。
圖 038，IEM 設備。
圖 039，鋼琴底部 Cducer 收音麥克風。
圖 040，AKG GN30+CK80。
我們調整好一個最佳收音區，在牧師主講過程上都表現的非常好，問題來了，教會禮拜的過程中，音樂
引領敬拜內容是連續性的，那麼這樣的組合是會有聆聽問題的，什麼問題呢？
經過實地量測正常維持在 76~80 dBSPL 的講話證道的音壓就聆聽上是很好的，而且牧師在那最佳收音區
低頭 / 抬頭 / 轉頭時，音質與音量是幾乎不變的，當結束上半段說話，音樂歌唱引領接著，現場音壓電平
最高會到達 92 dBSPL 之多，再度回到主講台時的音壓會有問題，聆聽者會覺得小聲不夠了，因為他們剛
接受完比較大的音壓，偏偏這是超廣角的麥克風，在調整好迴授嘯叫潛在點之後就會那樣了，要再來提
高音壓是很困難的，除非更換單指向音頭就可以，不過這又違背當初設計一個好的講話收音位置，因為單
指向麥克風並不能讓說話者行為那麼自由任動的。
一陣解釋與討論，這樣的收音決定只用在小組會議，或是僅有純說話的場合使用，這樣是對的，那麼敬拜
過程的銜接要怎麼解決？我們讓牧師使用無線電的耳掛，這麼一來物理技術問題就排除掉了，而且牧師是
隨時可以加入過程的，改變了收音技術問題，副堂的聲音又往好的方向前進一步。
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圖 041，IEM 調整。
圖 042，場地還沒好，教會裡其中一團先來適應耳機。
圖 043，環壁喇叭 MARTIN C-115T。
圖 044，全數位化，東西變少了。
圖 045，向下支援的卡座必須的，還有 LAB Power。
圖 046，簡單明嘹經濟，Behringer 系列。
圖 047，副堂主喇叭，MARTIN AQ-8。
圖 048，設備配線還沒整理哦。
使用的標準是 50 msec 內的清析值，以殘響度這麼大的空間聲響，這樣算是有一些嚴格啦，這是一個自己在
教會有限預算內，讓我們的設計能夠被採用，與各施工單位的配合總結出來的結果，自己總是會珍惜這個
結果，所以就很仔細的不斷的去量測然後改善，這個空間最遠的地方量到 19.5 米的位置，音壓是
89 dBSPL，沒有人的空間下，清析值是 0.61，很滿意了，因為當與會的信眾坐滿時是 3 百多人，雖然不能
在那樣的情況下量測，但我想在那樣的環境一定直逼 0.7 的清析值。
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SIA-004，這是副堂完成後，在椅子擺好但是沒窗簾下，所測得的清析能力。
SIA-005，，將數據轉換成圖形的顯示，第一次聲音表現在 0.6 以上很j讓人安心。
System-001，這是副堂完工後第一次修編的系統簡圖。
System-002，副堂完工後第一次修編的 IEM 監聽系統與講台監聽系統，還有壁柱輔助喇叭。
System-003，副堂調音台與輸入路由的簡圖。，
System-004，副堂主喇叭系統，還有超低音喇叭。
System-005，副堂控制室裡，聲音設備的排列組合說明。
System-006，講台左與右的輸入出接線面板說明。
System-007，副堂移動式的木機櫃說明圖。
View-001，控制室都是電腦。
View-002，中庭的輔助喇叭 P-Audio 還沒啟用。
View-003，一共是 340 張椅子分 4 次做禮拜。
View-004，控制室第一次使用，都是人，很熱鬧。
View-005，從副堂右後方拍攝講台處。