最高的地方雲頂 ( Genting )
溫度突然降低，首次來
這裡的我卻把外套放在
公司！
還好是屬於涼的感覺，
並不會影響我太多，大個
已經是這裡的常客了，
所以我也落得輕鬆，全
由他帶路，安置好房間
後，大夥一行六人先到
樓下用餐後就直奔現場
瞭解狀況去，走沒幾步路
就到會館，大個直接就與現場的華哥溝通起設備
與位置。
我這個救火隊的身份真是
不用去傷太多的腦筋，
所有的系統全都早已就
定位，只差沒出聲音而
已，由於我是地一次來到
這裡，所以同樣的在現場
把他拍照一番，
_
雲頂表演現場一景。
時間消化掉後，在下午就在到現場與他們會合。我與大個也有默契的開始各自展開彼此的份內工作，舞台
上喇叭的路由已經在開始出聲音了，沒多久 House 也供電了，我開始出聲音，結果主喇叭兩邊的聲音並不
是很相近，用 SIA 量測後，距離是 20 多公尺，超低音是 26 公尺之多，所幸處理器上的時間參數是可以
調整的，我把它拉回來接近一些，其實這並不是非得去這麼的要求，
而是今天現場如果能夠提供方便的系統調整空間，我們就可以把整個工程更接近自己理想的數據，
雲頂的這套系統並不是如何，總歸一句就是老化了，所以才會有這樣的頻率偏差，我是把量測麥克風至於
中間取一個參考值來觀看的，從圖片上看到的橘色線是 LeftChannel，藍色線是 Right Channel，另外一條
則是兩者加起來的頻譜曲線。
_
House 部份的 EQ 適量的調整後，還有其他的是採用 LowCut
的方式來消弭過多的中低頻泛音。
SIA 的量測後結果顯示。
主喇叭與監聽喇叭的後級，全都是放在舞台的右惻。
這是 BSS MSR-604II 的分配器。
是會吃到 Nexo 的側面，我把麥克風增加電平去營造這個迴授點，其結果並不是單一的頻率，為了 Vocal Mic
能夠提供安全的動態電平，我得到了 315~500 Hz 區域的迴授，因此我不得不去把這些頻段給予衰減下來。
又由於兩通道的 3K ~ 5 KHz 的位置不大一樣，所以我必須去修正一些頻段讓這兩者的誤差小一些，經過
修正後就是圖上的那一條粉色的曲線表示。
這些系統說真的是非常的老舊了！我連它的處理器都不敢亂動，所以只能採用消極的方式去調整等化器的
數據，當然啦，每一個工程人員在接觸到這個系統都有其自己的認定方式，其調整結果也肯定不一樣的，
就如第二天所所測到的距離數據是 23 米，隔天溫度下降，我設在 20 度的位置又跑成了 18 米之多，所以
我去更動的只有超低音的延遲時間數據，很難調，因為老了，我動一下轉鈕時間就亂跑！好不容易才把
數據調到接近，這些機器真的受潮太嚴重了，以後有人來這個地方時一定要小心使用才是。
_
我的新監聽耳機 Westone UM-1。
數量不足的S-2超低音，上頭是外側前裙喇叭 PS-15。
MIDAS XL-250 Monitor Console。
大個努力的調整IEM系統，很辛苦，很難找到相近的聲音。
節目可以表現得很好，這個空間對於操作者並不會給予太多的限制，不過系統右邊不知道是哪一支？有時候
會劣劣的，然後又正常，我只能自我安慰的去把後級每一台的音量轉一轉而已，希望它能恢復正常。
利用電腦與聲卡，我播放了一兩首音樂來聽，整體都算是明確的，這對節目演出時的 Bass、Low Harmonic
的清楚交代會是加分的，至於中間的聲道，我的好友泰山有提醒我要小心些或是放棄，這不是沒原因的，
因為它的吊點並不是很理想，如果沒有設定好，它反而會是問題製造者，我把它的 EQ LowCut 到 125Hz，
然後只加入 Vocal 部份與 Vocal 的效果，慢慢的開起電平去聆聽，結果我還是用上了，但輸出 Level 並不是
很大，僅利用它在人聲唇齒清楚上，幫這中間部份的觀眾席提供人聲的清楚表現。
另外 Near Aprons 的輸出是使用 PS -15，這一共是8支喇叭，完全的幫助最前緣的位置能有一個清楚的
聲音可以聆聽，如果沒有這些輔助的喇叭，最前方這一兩排的人將會是很辛苦的聆聽。
_
比舞台還後面的主喇叭。
控台上所使用的處理器機櫃。
舞台右側的吉他位置一景。
舞台正中央抬頭仰望的中間喇叭位置。
舞台上喇叭與side Fill的擺設。
後，我們就開始自行調整鼓組的平衡，雖然音色還沒有正確就位，然而這樣的電平設定肯定是會幫到忙的，
這種前置的作業可以幫助彼此快速的找到適切的音場位置，我一邊調整一邊找尋後區喇叭的安全音壓，
還有中間的喇叭在排練時，我把人聲加入後幫了不少忙，但是迴授潛在因素很高 ( 因為就在舞台正中央上方
如圖所示 )，H - 3000 的 Mono 旋鈕我放在 10 點的位置，因此照顧到大約 6~7 米位置的觀眾，我不能再
增加這個電平以免造成自己迴授條件的負擔，幾首歌下來，我也把正面 Aporns 近面的 PS -15 給定下了
電平位置，外側的 PS -15 我最後是改用站立式的揚放，把它們的角度含蓋廣一些。
在這裡有一點要提的是這次在雲頂工作的過程上，我們可以確定的是這個地方的系統已經是很久了，
從調音台、喇叭處理器、導線等都有問題，雖不是嚴重問題，然而也是很困擾人的， House 調音台也是
生大病，Channel -1、16~21 的音量推桿是不受控制，我的手碰一下推桿就全電平輸出了！
VCA 也壞了一個，我必須挑通道使用，KT 的噪音閘會降低電平衝不出來，他們也沒有別的了，我只能挑
重要的來使用，光 KB 的雜訊干擾，查了半天，所辛有大個在，他以純熟的經驗交叉比較，逐一的解決吉他
與 KB 的干擾問題，在這方面我深深的佩服他的專業本科，所有的事情在不急不燥的過程上處理掉，
這些小技巧與經驗是值得我去把它發揚與學習的，我會把這樣的經驗知識與對問題的辨別解決方法教授給
我的夥伴們，這件問題排除的事件算是此行中的收穫之一。
_
drum set on stage。
舞台一景。
1.7 G 的筆電 開起兩平台。
KB 位置。
於是我開始 Low Cut 這組輸出一直到這個雜音沒有出現為止，差不多從ㄓ 250 Hz開始 cut 掉，跑上去聽聽，
還有聲音，補一補後區的音壓也是不錯的。
在個人裝備上，我攜帶了 Behringe 的 BCA+ADA - 8000 來做一個 8 軌的側錄，因為筆電的技術已經是很
純熟了，為了證明長時間的錄音是否可行，利用這次的工作我做了這樣的測試，結果是讓人高興的，
辛苦攜帶設備的苦心算是沒有白費。
演出的當天比較讓我意外的是觀眾群幾乎是有年紀的，而齊秦的歌路有很多都是重 Rock 的，節目最高的
一次音壓紀錄是 110 dBSPL，我不能一昧的降低電平，因為從舞台上發出的直接音壓是有一個相當的能量
存在，再怎麼的低也不能低於直接音啊！
這個場地個人的小小心得是由於是貼壁式的舞台組合，從台上所產生出來的直接音將不會往後消耗的，
所以在 20 多米的控台位置聆聽，將會與後上方觀眾聆聽的會有一點不同，找了找位置，反而是我的後方上
面的位置是最好的聆聽點，同樣的往後如果能要求一個壓克力的障板來隔離鼓組的話，這個現場聲音的
表達將會更美麗……
超低音在這個場地，以我個人的認為，我覺得它是不夠的，因為排演時在一個正常的音壓下，它也差不多
到達極限了，在觀眾還沒進來時，這樣的能量電平是可以的，然而若是不考量到觀眾進場後的現場噪音值，
這樣的數量肯定是壓不過那觀眾突發的噪音值，如此一來，系統將會是辛苦的。還好這次的觀眾非常的乖
與安靜，音壓尷尬的情形並沒有出現。
_
觀眾進場一景。
On show 時被拍的 Old Sound Man。
Show View。
Show View 。
泰山的老婆生頭胎帶棒子的，忙於房事無法出勤，這一次很榮幸的幫忙圈內 House SoundMan 名人-泰山的
救火隊，由於泰山的知名度與技術非常高，因此不能把他的檯子給拆了，必須還好不辱使命，安全與自然
的完成任務，也算是任務完成。
_
雲頂的夜晚 ( 大個的相機 )。
左起 小黃-大個-Soddy-周導(小洋)。
齊秦。
時，要注意 House 調音台推桿的失靈，還有
Mix 5 - 6 的輸出不良，主喇叭兩邊聲音不同，
後區 Delay 喇叭輸出時會有很多結夠雜音，
還有最後是如果各位所做的節目是會暴滿的情形
時，在最左與最右兩邊的觀眾區一定要加喇叭，
因為現場的所有喇叭完全沒有含蓋到這極左極右的
藍色觀眾位置哦，只要能要求個幾支 PS -15 拿到
這區塊的前緣一擺就可以解決這兩邊的死角問題，
以上是個人在馬來西亞 雲頂表演場地的音響心得，
也希望他們能修好 H-3000 與喇叭處理器的保養…