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大型演出音頻系統工程(室內篇)_2021男團 R1SE告別演唱會-上海站________ 文 吳榮宗
Mixing Console : Midas-HD96+Pro2_ShangHai_20210502-03
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每當談論到室內場館演出的音響系統時，由你接手了聲音之後，總是會發現音箱配比與現場空間實際覆蓋範圍總是不符與不足的，這都是礙於經費問題，造成很多專業級的演出節目在音頻系統上幾乎都變成了一個瑕疵美。
舉例很多的場館進採取四面台的演出模式，但是在小面向的音箱甚至只用單聲相吊掛一條線陣打發掉觀眾。
這種心態抓準觀眾是來看明星而不是來聽歌的，現場只消吵吵鬧鬧帶過去就好。
其實類似這樣子的缺陷模式，最後都會成為音控人員在職場技術認知方面的致重問題，長時間使用音箱覆蓋不足作為演出，
當有一天給予真正實際數量的配比，結果反而就不會設計與使用了！
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2021年五月國內最大型的演出場面，男團 R1SE在春末夏初的告別演唱會，有幸參與其中規劃聲音系統實現職場的熱情，筆者
將這個過程概略的分享給各位同好們。
上海奔馳館
在這一次的演出將喇叭吊掛工程規劃了 248只擴聲音箱，在方位標立依眾人所能理解的用詞，現場分為 :
正面左 / 右，對面左 / 右，左小面左 / 右，右小面左 / 右，對角-1( 正面左算起 )，對角-2，對角-3，對角-4，四個面向
共 8串，每一串使用 6只 K1加 10只 K2。
合計 K1=48只，K2=80只，
對角補聲每一串組合使用 6只 K2加 6只 KARA，合計 K2=24只，KARA=24只。
以上是天空吊掛部份，另外在近場座席舞台的四周，規劃了近面補償的音箱，使用的也是 KARA音箱，共使用 24只環繞在整個
矩型的大舞台。初步測試聲場過程，發現到對角補聲的不足，尤於吊掛距離與地面 KARA銜接過長，靠近舞台角的座席，聆聽
聲音的清晰條件沒達標( 唇齒比低於空間反射值 )，加上地面對角補聲的音箱數量有不足之嫌，經過研究協調，最後改善的
做法是拆除小面向兩只 KARA，將他們疊加到每個對角的補聲面，都再添加一只 KARA滿足音箱面積組合的報酬能力。
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四個面向主喇叭= x6 K1+ x10 K2。
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Corner組合= x6 K2+ x6 Kara( 總長約為 3.6米 )。
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這個位置能看到 10只 K2的覆蓋角包括了 VIP下方的座席。
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對角補聲 Kara的數量讓覆蓋角稍嫌不足。
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調整
一般這種專業演出等級的音箱在測量方面並不會有什麼太大問題產生，以測量麥克風對準每一串喇叭軸心或偏軸心觀察，大約
在 30米到 40米範圍內，所取得的曲線都仍然非常的健康與信任。
大型場館測量過程最繁瑣的工事就是纜線問題，為了簡化調整時間，我們使用的無線電腰包進行各面向主喇叭曲線正常化的
觀察，就算音箱系統設定整體都是正常與專業的，但是在不同場地不一樣的應用組合就是要不厭其煩的逐串的測量與觀察。
果不其然系系統龐大建立就會有貓膩！過程有幾串音箱的輸入訊號在相位極性上是顛倒的，雖然這並不是一個嚴重的問題，
只消透過輸出接口反極性或者是在音箱功放處理器輸入端進行改正都可以的，但是如果沒有去逐項的觀察，接線問題就不會被
發現，所以有些現場工事省不得的，改正所得到的疊加經過驗證沒有錯誤就可以了。
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約 44米處量測主喇叭( 正面與對面向 )。
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場館兩邊小面向( 約 45米之遠 )。
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Corner與鄰邊主喇叭從折損到有疊加報酬的過程。
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超低音在 60分頻優化前後。
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圖一是正面主喇叭與對面向的主喇叭，左右兩邊一共四串，它們在大約 45米處所測得的相位角跟頻響曲線( 聲壓級 80dB )，
整個結果是讓人放心的。
圖二小面向的左右兩邊一共 4串，也是約在 45米左右的距離測得，與主喇叭相比較之後，所得到的結果是信任與放心的。
圖三的內容就非常有趣了，在裡面觀察到的綠色曲線，是將 Corner4打開跟其兩鄰邊的主喇叭( 對面向-左+左小面向-左 )
疊加在一起之後所得到的結果，Corner4( 白色曲線 )單獨的相位角是顛倒的，經過極性翻轉之後，得到黃色曲線優沃的低頻
報酬提增尤其是在 60Hz的位置。
圖四的內容是超低音跟主喇叭之間大約有 60°的角差，若不理會也是一個疊加結果，最後介入了大約 2.7到 3毫秒的時間，
所得到的疊加結果( 黃色曲線 )。對於課研的計算運用再者裡也可以得到驗證。將兩者之間的角差( 約 60°)，透過 :
( 60°÷ 360°)x( 1000 ÷ 60Hz )=2.8ms。
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四個面向聲壓級監測使用無線電腰包長時間紀錄進行。
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腰包使用 AMS-2100接機+TC300+A2000。
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低音耦合
在測量低頻與主喇叭組合的過程，請注意不要使用無線電傳輸方式，這並不是手雷品質優劣的問題，使用者要理解低頻峰值的
瞬態反應，在無線電傳輸過程中是沒辦法忠實表達與反應出來的。
也就是說若使用無線電手雷進行聲壓級測量，永遠都得不到系統最大的峰值聲壓量級的位置。
而在測量疊加過程，為了自己喇叭位置的相位角差信任度，都會是採用纜線傳輸方式，這次也不例外，在測量低頻與主喇叭
之間一樣採用纜線傳輸的方法進行疊加一線化。
另外最基本的物理調整，當低頻介入時間之後整體與主喇叭的低頻耦合時，能量會往下覆蓋是不會往上延伸的，直白的說就是
上層的觀眾將會失去更多的低頻包覆。
因此在建立低頻音箱的物理位置時，就要將低頻音箱往外安置，優化的方式能夠比主喇叭來得往前安排。換句話就是離觀眾
位置近一點，這一次在測量上主喇叭比超低音多出了大約 3毫秒，因此在調整過程是讓主喇叭緩下這將近 1米的時間。
( 這也是預先安排的物理位置 )，這樣子能夠讓主喇叭與超低音的低頻耦合結果是往上層觀眾席移動的。
你更清楚這些基本的物理問題在每次的課研過程中都曾經解析與驗証過。
為了滿足最遠端高層觀眾座席，主喇叭吊掛過程拉高到離地約 17米長度，這個代價讓二次多次反射聲音非常的清楚！
若直觀的說明，這就有如在演唱的過程添加短延時的效果器，所以在密集彩排過程中感受到這個反打獻唱非常明顯，不得已
將上層的 K1音箱全部衰減 1倍功率下來，這個反打干涉現象才稍加能夠被接受，連續兩天的演出並沒有因為滿場的觀眾與高
噪因底層而讓上方位置擴聲高頻不足，所以音箱吊掛雖說是高了( 降兩米會更理想 )，但是從粉絲在高層位置拍攝所分享的
影片內容，聲音是有量級的，傳聲品質是及格的，這也算是在設計音箱分佈過程中，對高層買票的觀眾有所負責了(驕傲)。
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超低音 SB28採用典型的心型設計。
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將音箱繞射耦合衰減位置適當閃避舞台監聽工作區。
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台唇補聲
一共用了 24只 Kara，平均分佈在四個面向，但是在調整過程中發現到對角的補聲音箱燈下黑的現象非常明顯( 剛開始的設計
是兩只一疊 )，平均的包覆整個舞臺前緣， 系統測量過程中，對角吊掛的輔助音箱( k2+kara )長度不足透過計算...
100米以下都還需要仰賴鄰邊兩面向的主喇叭幫助耦合才能夠提增低頻報酬能力，更不用去指望它能夠覆蓋到最底下靠近舞台
的觀眾座席區，經過研究決定將兩邊的小面向輔助音箱取消，直接提供給每個對角成為三只疊加量級，再分佈聲壓級一次，
近區觀眾座席燈下黑的現象才得以有效改善。
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這是對角三只 Kara所要支援的擴聲清晰座席( 白色 )。
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大面向舞台前緣仍保有兩只三埵點的近面補償。
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控台操作的分享
這次在奔馳館外擴所使用的控台有兩張，主要是因為新的控台來不及應援提供因此就使用 MIDAS-HD96+PRO2來進行這場為期
兩天然後觀眾爆滿，尖叫聲破 100分貝的告別演唱會！
Pro2在這次的演出中應用上內部自動混音插件，以及使用 madi格式鏈接 Waves第三方的插件，在上次的影片推出時，有很多
同好非常有興趣都來信詢問 Pro2的身份是什麼？
它在這次的演出過程負責所有歌手的耳掛，以及手握即時的擴聲混音，每一只耳掛與手握都掛上降噪，還有動態 EQ.，最後
編組在自動混音分流裡面，多重的保障讓這些麥克風在舞台上同時展開的時候，能夠得到有效的擴聲增益，語音要清楚，擴聲
量級稍有不足，遠端上層觀眾是會燥動的！音控人員所承受的壓力是破錶同好們應該很清楚！
所有的通道排序以及功能安排，在 HD96控台上也如出一轍，唯一不同的地方是 HD96必須負責總體音樂與麥克風的混音平衡，
麥克風的擴聲量級與平衡則來自於 Pro2，巧妙的是萬一 Pro2追麥來不及，在 HD96推桿上仍然可以幫忙進行追麥支援！
尤其是當 11位歌手同時站在舞台上，隨興七嘴八舌的橋段，那真是高度混音挑戰。
同樣的在 HD96音樂律動方面跟不及在四分音符裡，pro2也可以即時餵給，兩張混音台子相輔相成都可以做同樣的事情。
話說 HD96控台面對這次多數量麥克風開放的混音變化裡，其內部第三方物理旋鈕支持的功能巧巧巧！在這一次它運用的非常
頻繁！( one shot pot )的設計在節目演出過程優化對應調整，不用再功能翻頁動作就能一次性完成多項混音調整。
這對於音控人員將感情融入混音過程，所要調整的葉面都能在四分音符內立即對應調整位置提供給操作者，當初設計這個對應
調整鈕的工程師一定是有現場演出的經驗與想法才能超前部屬這個功能轉子，在這裡說聲-讚！
具體詳細的功能筆者也已經拍攝成影片，在這裡就不多贅述。
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Auto鍵入，會將欲調整的頁面旋鈕自動排定。
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ONE SHOT POT( 快捷調整旋鈕 )MIDAS HD-96
圖左的 AUTO燈號亮起，當點擊任何欲要調整的功能面， One shot pot就能自動將功能旋鈕全部套入在右邊 8個轉子，而當你
又點選別的調整例如 EQ.，那麼轉子調整全都自動轉移成 EQ.相關的對應。
圖右是 AUTO功能沒有介入，這時的 One shot pot的轉子調整都改為自訂義，對應旋鈕旁邊的按鍵燈號，綠燈就是將功能固化
不會再被更改( 直到台子關機重啟或是自己解除它 )，白燈則是隨時可依點選的調整功能及時改變定義內容。
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Auto鍵入，會將欲調整的頁面旋鈕自動排定。
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Auto燈號不亮，可以自訂義所要調整的功能。
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最後我再說幾句...
在大型音響系統的建構，理想的音箱數量是每位音控人員的夢想，這個夢想要求甚至高於混音平台的順序，但是演出硬體預算
永遠都是一把鋒刃！若要針對這次上海演出的音箱設計來說，它至少還需要 48只的次低音配比在空中與主喇叭相輔提增瞬態
的報酬量級( 體感頻段 )，可惜的是預算與理想永遠不能兼得，248只音箱吊掛 12個面向覆蓋整個奔馳館，加上舞台所配置的
監聽喇叭( 螢幕底層也加掛 )發聲的數量來到 292只箱子，在常態的演唱會裡面，能夠使用 248只 L-Acoustics音箱在上海
奔馳館裡進行演出已經是一個夢幻的設計了！但並不止於此...
在這裡期望有一天能夠有更完美更理想的音箱數量設計在這個場館裡面出現，同好們共勉之。
吳榮宗 20210502-03
Auto鍵入，會將欲調整的頁面旋鈕自動排定。
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Auto鍵入，會將欲調整的頁面旋鈕自動排定。
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