2021男團 R1SE告別演唱會-北京站_0613 ______________________________________________ 文 吳榮宗
1xMIDAS_PRO2 + 2xMIDAS_HD96，在這次北京星光演藝中心的場地規劃_男團 R1SE告別演唱會的聲音前級系統。
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大型現場擴技術分享，這次演出的焦點不是喇叭音箱，而是在現場控台的應用。
男團 R1SE北京直播演出，在音頻工程裡使用五張大型的控台，我們把焦點鎖定在現場擴聲這一部份，現場的擴聲工程總共
設計三張混音控台( 2xMidas_HD96，1 Midas_Pro2 )。
那麼這三張控台是怎麼規劃的，前幾次的技術文章分享裡，無論是課堂上或是來信給訊息的，對於很多朋友們都是好奇的，
基本上這三張混音控台在現場除了每一張的訊號內容都完全一樣以外，他們還兼負彼此之間的備份支援功能。
但若硬要說是備份的話，那麼系統架構將會是龐大跟很深重的預算負擔，所以現場演出需求當控台數量多的時候，就可以
利用彼此之間路由互相傳遞資源，降低機器失能無法演出的風險，即使它們組合之後並沒有預期完整的鏡射能力...
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控台位置定調。
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MIDAS DL-231是目前上下鏈產品最受用的接口箱。
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備份
這篇技術文章就從生冷的這裡開始，談起系統的備份那對很多人的直接理解就是使用兩套一模一樣的設備，至今的演化，
這個昂貴的架構在一些經濟實惠的機種上面，就能夠擁有這樣子的鏡射連結，無需耗費龐大的設備架構( 可以透過 MIDI、
網路語言、自家品牌傳輸格式 )達到系統雙備份的目的。
但即便如此，在讓第二組備份系統可以立即救援使用，都還有一套繁雜的作業設計，例如是可以允許短暫的沒有聲音，或者
是無縫接軌的銜接輸出，或是控台本身的鏡射引擎，備份程度以及能力都是系統建立過程與投資費用的相對問題。
因此系統備份這個字義在音頻職場上面，很多人對於它的認知與理解面是完全不同的。
就男團 R1SE北京現場擴聲+直播演出，由於有線上轉播的責任壓力，所以各單位在保障節目能夠順利進行之下，都會自行
建立一套有效的備份系統在自己崗位上，在外場擴聲這三張台子的組合過程，它們本身並沒有所謂的鏡射引擎，或者是支持
內碼鏡射遙控子控台的功能( 這部份 HD-96是有能力提供，但是尚未開放 )，所以在現有資源架構裡，我們規劃了一個能夠
訊號互援的輸入/出路由指派，尤其是當演出有使用多張相同的控台時，就能夠快速取其功能建立互援機制，在沒有增加更
多的預算開銷之下，動腦設計規劃一下互援的鏈接是最有效的一個辦法。
規劃這個互援的設計是按照現場有四串吊掛的音箱，常態這些擴聲系統的輸出接口都會安裝在單一張控台上。( 萬一 )當
控台發生狀況，會嚴重會導致現場沒有聲音！失能了，這是最尷尬的事情，現場所有的人包括觀眾都會知道沒聲音，那麼就眾云紛紛了，這是我們最不希望發生狀況之後的結果，所以須要排除的。
因此當不友善的失能狀況發生了，能夠在控台出了問題之後，還保有聲音的掌控權有效放送著就是設計的首要考量。
在這裡是利用 HD-96兩張台子分別各負責兩串音箱( one for Front,one for Side )，但是正常擴聲運作之下，這四串喇叭
的訊號仍然是由單一張控台發聲控制的( 請參考影片說明 )。
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三張控台進駐之後就直接展開事先規劃的設定。
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隨著節目內容進行討論，不斷優化改變操作介面。
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第一張 HD-96是現場主控的平台。
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演出。
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控台責任解釋
透過 DL231接口箱( DL-231是一個訊號雙音分各自獨立長或增益義電平，同時採樣時準各自獨立設定 )進來的耳掛跟手握
麥克風訊號路由指派到第一張 HD-96與第二張 HD-96控台各自獨立調整輸入增益。
而藉由第二張 HD-96分別派送這些麥克風訊號到 24個輔助輸出 Aux路由( post fader )，再透過 AES50傳送到 Pro2控台，
也就是將第二張 HD-96的 24個 Aux訊號經過 Pro2的 Auto mix進行擴聲分流( 因為目前 HD-96的 Auto-Mix插件在這個版本
還沒升級提供 )，所以才借助 Pro2的 Auto Mix插件功能進行擴聲增益分流，這個設計目的是為了讓多只耳掛與手握麥克風
開放在現場，能夠得到有效的擴聲增益，當然透過自動分流可以降低潛在擴聲迴授風險。
所以 Pro2變成一個插件介面，化身為插件應用平台，這樣的設計其安全信任與穩定性當然勝過電腦插件架構。另外即時性
的物理調整內容( 推桿、旋鈕 )也來得更加便捷( 所以 WAVES插件伺服就被我們拔掉，降低一個連接風險 )。
嚴格說 Pro2的身份算是第二張 HD-96的一部份( 插件路由指派 )，也兼顧備份第二張 HD-96的萬一！
第二張 HD-96在演出過程裡就是負責這 24只無線麥克風的混音平衡，整體的混音總成再派送到第一張 HD-96進行擴聲混音
( 與 8軌樂隊音樂訊號混合 )。
當第二張 HD-96失能無法執行混音時，第一張的 HD-96仍可以從 Pro2控台上取得所有的訊號( 要事先指派好路由 )。
所以第一張 HD-96的路由設計就同時擁有 Pro2與第二張 HD-96的聲音訊號，正常規劃之下都是由第一張 HD-96主控所有的
擴聲輸出( 也就是同時能讓 Pro2與第二張 HD-96的訊號總成出聲。
主控台
第一張 HD-96是整個演出主要的輸出控台，主喇叭一共有四串( 正面觀眾區兩串，左右側向觀眾區兩串 )輸出接口來自於
控台的 matrix輸出，但是系統必須考量到( 萬一 )的狀況發生，因為現場演出過程不能出現沒有聲音的狀況，為了分擔整
個過程突然失能沒有聲音的風險，我們將正面主喇叭輸出使用第一張 HD-96控制，左右側補的輸出則使用第二張 HD-96做為
輸出控制，但是訊號源優先來自於第一張控台混音總成( Matrix-3/4 )。
這裡面的技巧就是第二張控台除了完全一模一樣於主控台的混音內容，也兼麥克風混音的總成輸出( 有經過 Pro2 Auto mix
分流插件 )，同時也接收第一張控台提供給左右側區觀眾音箱的 Matrix訊號，而這第二張控台本身的混音訊號內容，也能
直接提供給左右側區觀眾音箱，仔細分析之後，兩張控台各保障了現場一組擴聲系統，不讓現場發生啞音的問題，讓最糟的
( 萬一 )狀況發生當下，無論是機器重啟，或是更換哪一張控台的混音總成，現場一定都會有音箱出著聲音維持演出。
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時準的優先權就能進行系統備份的跳接。
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正常使用狀態是第一組綠色，第二組紅色。
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圖左是 Pro2的時準依據設定，目前是來自於第二張 HD-96控台的時準( FOH Port-1 )，當( 萬一 )發生了！時準會自動順
切到 FOH Port-2的位置，不會造成 Pro2斷聲的。
圖右就是正常使用之下，接口輸出的時準憑依，圖片當下正處於 FOH Port-1的時準，備用互援的接口是在 FOH Port-2。
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控台鏈接一來一往的延遲校正必須落實。
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Pro2負責 Auto Mix工作，儼然成為大插件平台。
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接口箱鏈接檢查。
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使用 Pro2進行擴聲增益分流，讓使用者信任與穩定。
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多數量麥克風開放，追麥是一項現場混音的基礎功力。
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˙1.15版的 PIE降噪插件非常先進與受用。
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MIDAS_HD-96_PIE降噪插件( 1.15版之後 )
HD-96在 1.15版升級時新增了一個現場驚喜，Midas工程團隊自行設計最新的降噪插件 PIE，因此兩張 HD-96的內容，我們
分別將 24組的麥克風訊號全數介入 PIE降噪( 每一個 PIE插件提供兩路獨立調整指派 )。
Midas PIE它的調整刻度對應感情維度這一方面非常的細緻，當訊號來到降噪動作的閥值點被驅動時，開合的銜接完全沒有
突兀的大小聲變化，PIE降噪插件也巧逢在這次的演出裡擔當大任！當然原先介紹過的 Waves-PSE也被我們拔除不用。
結語
這一次男團 R1SE北京直播演出的工程，非常滿足的使用三張 Midas控台完成這次的實況擴聲任務，在分享這次工程技術的
內容尾聲，將它整理出兩點心得，一個是降噪新插件，另一個是系統互援設計，尤其是 HD-96這一次升級之後所提供的 PIE
降噪插件應用，雖然只是個簡單無奇的事情，但是現場麥克風開放數目多，同時間使用都有 11只之多，環境噪音底層增高
就是一個擴聲困擾，歌手跳完舞之後的喘息聲等等，及時雨的 PIE插件著實幫了這次演出現場一個大忙！
( HD-96每兩個月就讓使用者一次驚喜 )。
備份設計在音頻市場上並不是所有的控台都具備鏡射功能有辦法高大尚的提供系統演出所須要的備份架構，因為平時這個
所謂( 萬一 )的發生比例太低了，所以在大部份職場作業上，系統備份這方面的事情，都是陌生或者被忽略，往往只有在
重要的演出場合，才會考量到備份這一件事情。
對於前級混音控台鏡射備份這個作業，Midas目前還沒如擬的升級，但是在集眾人智慧之下，可以將這三張 Midas控台進行
路由指派，系統接口對接與互援，達到保證現場擴聲不失能，沒有高成本開銷就達到系統保障的目的，這對於每一位投資者
或公司行號都樂於見到的與落實執行的。
吳榮宗 20210613北京
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三張控台 1xMIDAS_PRO2 + 2xMIDAS_HD96攝於北京星光視界中心 20210611。
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