第二屆三亞國際音樂節-非洲舞台(彩排中)。
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第二屆三亞國際音樂節超大面積的現場累進步伐走到超過 21000步(天)真的是讓人印象深刻！
在這次音樂節裡面規劃了四個不同特色的電音舞台，包括剛從台灣演出結束的噴火大蜘蛛也都來到現場，我們的部分是負責 AFROBATES具有非洲音樂特色的舞台，也是現場唯一有樂隊演出的一個舞台！
時間從 26號開始進行....
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這是最原先的吊掛，注意 KS28是心型設計。
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彩排結束之後立刻更改低音設計。
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現場系統採用的是 L-acoustics音箱 24只 K2、8只 K1-Sub、24只 KS28，原先有 VIP的系統設計，來到現場看到 VIP的位置
離主喇叭非常的相近，因此當下就刪掉 VIP的系統減少發聲點過多的干涉。
原先吊掛設計是每邊 4只 K1-SUB加 12只 K2音箱再加 12只 KS28，但是高度臨限不足加上地面上有舞台美化景片需要安排，
這樣的結果將會遮擋到 K2下緣的音箱，於是將已經定位好的音箱再次落下，重新安排 K1-SUB留在地面上，而為了降低舞台的
低頻駐波而設計的心型指向也一併取消，主要是兩天的節目裡也都有 DJ電音內容，還有 KS28四只一疊的尺寸過高會擋到觀眾
與舞者的視覺律動，所以第二天彩排結束之後就徹夜更換低音成為三只一疊常規擺設，第二天趁著彩排之前重新調整一次。
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(圖一)兩串 K2音箱的曲線令人放心(None)。
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(圖二)Room In語音範圍 500Hz to 2KHz左右兩邊都很相近。
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一根 EQ.推子的現場量測，由於兩邊地形建構不同，若從單邊軸心拾取音箱資訊將會跟另一邊不相同，因此最快的做法就是將
測量麥克風放在前方約莫 40米中間處觀察，從截圖上可看到兩串 K2音箱的頻響曲線與相位都非常相近(none smooth)，由於
現場地面屬砂土質覆蓋，地面反射能量不大與之前西安展場的混擬土表面干涉的測量是兩種不一樣的應用。
圖二使用是將語音範圍 500Hz to 2KHz放大觀察兩邊音箱都非常相貼及邊現場仍屬工地作業的模式，甚至連大型吊掛特種車子
都還停在現場形成相當程度的反射，不過並不會造成時間調整的誤判，於是統調整仍是繼續進行的。
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(圖三)大型吊車仍停在現場，主喇叭曲線並沒有影響。
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(圖四)近面音箱(dv-dosc)時間調整。
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(圖五)吊車的車身造成近面補聲反射形成兩個時間點。
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(圖六)近面音箱兩組，每一組三只 dv-dosc。
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這種兩邊不對稱的場地最快就是置於中間進行疊加的觀察，於是就得到上面圖例的內容。
說明採取中間觀察調整這一部份只要是讓同好們理解一個演出系統在進行曲線預調整過程不見得一定必須軸心觀察，因為場地
不相稱產生的結果多少會影響些許，在圖一圖二的截圖裡就能觀察出一些許的差別，而真的不要太過糾結必須整齊一致，因為
就算達到整齊，那也僅是當下量測點的最整齊，當更換位置之後，新的最整齊點又會被重新改寫。
真正要清楚的是兩者的頻響、相位都沒有被不相稱場地影響差異過大，這個結果就能夠放心進行次低與超低的疊合。
全頻次低超低組合
這個現場有 K1-SUB、KS28因此同好們就要先了解系統能改變到甚麼程度，以這個演出有樂隊加上舞曲，所以高峰值因數樂器
就必須滿足現場的覆蓋，若將 K1-SUB分頻與 KS28一樣就浪費掉這 8只次低頻的功能，因此進入它們的設定頁面將 K1-SUB的
分頻點給予更改成 80Hz如圖七所示，K1-SUB有這些預設，紅色是 K1-X，黑色是 K2-X都是 80Hz分別配合不同主喇叭設定，
綠色則是 60Hz分頻，而這次演出則是選擇了 K2-X的曲線擔當次低頻應用。
圖八是低頻的時間一線化之後增益被提增了約莫三分貝，也就是在同功率之下增加一倍能量輸出，這對於現場電音橋段在低頻
供需支援部份是一個很棒的加分調整。
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(圖七) K1-SUB的三種預設(演出使用黑色曲線分頻)。
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(圖八)紅色曲線是時間調整之後的疊加結果。
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(圖九)紅色圈點是 80Hz的對齊。
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(圖十)紅色圈點是 60Hz的對齊。
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時間對齊解釋
圖九裡面相疊加的藍色線條是主喇叭位置被標記下來，在打開 K1-SUB(k2X曲線)第一次標記粽色相位線條與主喇叭 K2吊掛，
這樣是有距離時間的差異，透過觀察改變 K1-SUB輸出接口的延時調整到 1.7ms，實際上這個延遲時間可以透過數學計算得到
調整目的，很簡單只須要觀察兩者的相位角就能夠進行時間需求的計算(常規低頻時間都會比主喇叭時間快的計算法)。
使用滑鼠觀察主喇叭角度大約在 49.6度，次低音得到約為 98.9度。
相位角差=超低音角度-主喇叭角度，即:98.9-49.6=49.3
介入時間=((1000ms÷80Hz分頻)÷360度)x相位角度差，即:0.035x49.3=1.72ms
在圖九的說明是介入了 1.7ms的延遲時間，同好們必須理解這並非精準的調整，是一個參考的調整，1.6ms、1.8甚至 2ms鄰近
時間都會改變不同頻率疊加增益與干涉，就看現場怎麼應用，這個 1.7ms從計算結果與現場直接調整的時間是吻合的，第一個
疊加調整(主喇叭 k2加次低音 k1-sub(k2X)完成之後，接著就是 KS28超低音 60Hz分頻的對齊。
圖十紅色圈劃在 60分頻的角度位置上，KS28超低音介入大約 3.4ms的時間，這個距離大約是 1米差別，使用上述的角度觀察
與數學式子也同樣可以求出時間驗証，因此文章看到這裡再回頭去觀察(圖八)就更能理解兩條曲線調整前後的意義了。
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整個低音部份的組合搭配 k2主喇叭得到 1.7ms for K1-SUB，3.4ms for KS28 GSUB。
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堆埵在 K2主喇叭正下方的 K1-SUB(K2X曲線)。
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舞台上數量不少的 返送音箱。
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利用 S-8觀察聲壓計是最有效的現場工具，筆者曾在 S-8問世之後就寫過類似的應用文章，在這個跨年現場剛巧應用上設定的
技巧，原先一般常態流行音樂演出只消以 120分貝預設聲壓級對應基底參考聲壓級 94分貝即 :
94-120=-26dB，人們使用的聲卡輸入端就會對應到 -26dBFS，實際上這個 -26dB是對應到類比錶頭刻度的，若是數字
滿刻度就要由(-26)+(-18)=-44dBFS，因為 -26dBu=-44dBFS@EBU。
這個刻度校正步驟總是被忽略掉，也因此總是造成聲卡錶頭峰切失準，這是在控台的總線錶頭反應的並不包含超低音動態，
若將聲壓計對應同等於控台錶頭刻度那就大錯特錯差之千里了！
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對於電音舞曲聲壓校正再提加 6分貝的餘裕會更安全。
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VIP卡座平聲壓級在 118dBSPL，最前方甚至達 126分貝之高。
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現場樂隊演出是一般同好們接觸習慣的節目型態，而夾帶 DJ電音(真正大聲壓級現場)過程與樂隊的聲壓級比率總是難匹配，
低頻響度！低頻的設計與控制是最重要的環節，這個概念就是如果樂器音品若為了滿足低頻的覆蓋，當下就調整通道上的 EQ.
那麼這樣的現場擴聲與電音兩者就很難匹配了(現場拾音與 LINE訊號是兩個調整原則)，有效的使用次低分頻與超低下潛覆蓋
控制與全頻箱的匹配然後仍然保有控台上樂器混音的忠實度才是聰明的系統設計與混音人員，與同好們分享。
2019三亞跨年成功，耶！
20181226~20190101-SanYa