風和日麗連連看Pause & Play-現場演出心得報告
繼十年前在台中圓滿劇場的連連看！http://www.musicwow.com.tw/Old/20100327_LIAN_LIAN_KAN/20100327_lianliankan.html
2017 九月天我們在台北的礁溪地段找到一個美麗的山谷裡舉辦 Pause & Play 的音樂大賞，本幻想著賞藍天、溯溪畔、
近水沾露的享受山林音樂，哈！兩天的豪大雨整著我們一群人，這個過程怎能不留下點滴呢，就讓我們一邊看著貼圖一邊
聽著聲音技術的組合，我們是怎麼把玩這場豪雨中的音樂大會串的。
行前作業
接下老夥伴 察爾斯的任務之後，在這緊湊的時間裡開始收集各家參與的樂團編制內容，然後進行規劃通道排序，聲音系統
由瑞揚提供(感謝)，我們規劃了在現場演出最安心的 MIDAS 架構，現場外擴輸出接口單純所以帶著 Pro-2 前往足矣。
舞台上的豐富程度就不是一台 Pro-2 所能承接的，因此規劃了 ProX 來擔當返送以及簡化作業工程。
_
系統主要建構:MIDAS-Pro2+ProX。
_
行前將匯集到的各樂團排序寫入預置場景。
_
Pro2 負責外擴，ProX 輸出接口多，負責舞台監聽系統。
_
MIDAS 的連接系統就是簡單。
_
舞台上的輸出接口供需，很快的就排滿一台了。
_
最不起眼的重要工具，在線式不斷電系統。
_
音匠這個小空間開過數不清的歷史性會議。
_
行前最後的定案會議。
_
現場環境並非預期的親善，老天爺不賞臉不是下雨喔，是豪大雨！在確定訊息如期舉行之後，我們就在這樣的環境之下建立
起整套的聲音系統。
當然因為外力條件因素所使，原先設計的側區吊掛、後段延伸、舞台後方賞區的清晰補償計畫全部取消，主喇叭建立最後以
每邊 8只 RL-1進行吊掛，地上的超低音每一邊 4只雙 18的箱子，前裙補償由立體改為中間兩只唇齒的清晰即可。
控台處落在 30米長的範圍，外擴這套系統已經足足有餘這個草坪的涵蓋了。
舞台返送在斜背箱子的接口設計獨立輸出 6組，這也是樂團裡面需要箱子最多的編制，個人監聽盒排序 16個接口，兩組
Drum set 獨立輸出(+超低音)，主唱的耳返監聽設計了 3組方便調音師自由設定。
但是整個進度大落後，在在一切以安全為優先的主導之下，我們慢慢的建立灘頭堡...
_
舞台在雨中仍然堅強挺著。
_
沒看到路，要下裝備，你們覺得呢？
_
發電機離暴漲的溪畔很近哦。
_
水線一度攀近岸邊的發電機，電線全部浸泡，要小心。
_
這上面四張截圖告訴同好們現場的大雨沒怎麼停過，在山雲落水的小憩，我們搶著吊喇叭、搬台子、佈線等，好似沒有下雨
著回事！這種蠢蛋也只有玩聲音的同好們心頭點滴，這股傻勁與熱情為何這麼痴迷著，你我都知道的，諸位聲音蠢蛋們，
來繼續看故事，喂~溪水漲到發電機了(有人喊著)…
_
趁著大雨小落時，趕緊吊掛箱子。
_
雨帆布是永遠蓋著的。
_
控台的外頭正是豪大雨下著不停。
_
持續佈線與就位。
_
黃英哲老師的光纖可以信任的。
_
舞台返送系統的灘頭堡。
_
調整
跟雨神奮戰一宿之後也是有得回報的，這次的演出排程是錶定 11點樂團彩排，隨即 15分鐘之後就演出，因此當下我們只有
上午 4個小時不到的時間可以使用，外場與舞台系統調整兼就序提供演出都要在這個預算裡完成。
這個時間短促得讓腎上腺素加注！我們不浪費任何的作業過程，逐步定位所有樂器、接通、調整在樂團上台前充足的完成
系統的預調，前一個晚上細心的保護線盒、乾燥接點都算是有點價值了。
下面這張量測是現場主喇叭 RL-1 的曲線，這張平淡的調整圖資並沒有什麼特別，主要是讓同好們看一下大雨落著的現場，
這個相干的圖資非常有趣，在校正好聲壓級的同時，環境噪音直逼 78dBSPL@C。
量測過程低頻的極邊臨限都是提增的，其實我們可使用高通讓這個不正常的資訊消弭掉，但是難得有這樣的臨場作業，就把
它維持著讓大家了解到這個提增的資訊是麥克風反應了現場雨水環境聲音的結果。
還有在中高頻段的相干圖資也是如此，雨水聲間插著在粉噪的頻段裡面，自然就會形成這樣的相干圖資，這跟在我們課程裡
使用 1KHz 發聲器介入在量測粉噪裡觀察 1KHz的相干變化是一樣的解釋，只不過這個大雨所提供的相干太充沛了！
_
這是 20170902上午演出前的曲線修正，淺藍色跟白色曲線分別是主喇叭的左通道與右通道，刻意凸顯的綠色是在控台的
中間位置疊加之後 L+R 的曲線，可以放心的是差不多所有的頻段在耦合疊加之後都是提增得很優沃，現在請將焦點放在第
一個頻段 80Hz的位置這是還沒有介入超低音箱子僅有主喇叭的曲線，要注意的這不是耦合所形成的干涉，而是現場的環境
干涉所形成的，當我們將麥克風放到地面上就可以得到回正的低頻曲線(抱歉在驗證過程忘了截圖)，同樣的物理問題也發生
在 220Hz的位置，這一些量測干涉實際上都可以不用去糾結的，放心地去執行主觀藝術的聽判。
這整條相干曲線幾乎都是紡紗圖資，貌似聲音系統有很大的干涉問題！結果就是環境下雨聲音使然。
難得這個開放的聲場有這豪大雨的介入，讓量測過程會遇到的物理狀況經驗值再一次的累積，以後就有感了，跟各位分享。
_
大雨裡的量測，雨傘都是的干涉媒介。
_
前裙喇叭時間同步抓取。
_
這次兩天豪雨中的演出有太多的內容與臨場值要分享，在這裡就挑兩個技術事來跟同好們分享與複習。
上面左圖例是這次主喇叭的吊掛高度，一般主喇叭吊掛離地的臨限會有 7到 8米不等(場地愈大有時在 10米臨限)，也因此
在與主喇叭一線化之前，自然地就會形成超低音的距離時間會稍近於聆聽者，但是當主喇叭的數量與吊掛高度因環境因素
沒有達到疊加高度比值的時候，往往超低音的箱體加上分頻濾波的行程，這時間會變成比主喇叭還要慢。
因此在調整上若疏忽了這層因素在既有落後的時間裡繼續進行時間分頻一線調整，超低音的對齊將會再多繞一個周期達到
時間一致，而實際上從調整的延遲時間上就能夠觀察出來這個錯誤的。
同樣的情況發生在這次的演出裡，當主喇叭的相位曲線顯示在超低音分頻相位的右邊就能確定低音箱子的對齊時間慢了，
我們要如何排除？
從 SIA 相位角視窗觀察到兩者在 60 分頻位置大約近 90 度的差異，即 :
波長 = 343/60=5.7米，1/4波長 = 1.4米，時間 =(1.4米/343)1000=4ms，在調整的過程細修到 3.3ms的時間，也就是 RL-1
主喇叭緩了大約 1米的時間來跟超低音擺設的位置對齊，在此說明。
_
清早一現，無視小雨滲透，人群開始聚集。
_
舞台上永遠不會閒著的。
_
每一只音箱都是獨立的接口。
_
鼓組返送音箱調整 。
_
這次 12 個團體演出使用 AMS 主機提供主唱的麥克風。
_
換上常態 SM-58的音頭之後，每一只都包膜。
_
有的樂團歌手自帶音頭更換已經很普遍了。
_
下面這張圖例的焦點是舞台兩邊的超低音因為地形地物緣故，造成箱體擺設不整齊，箱子有些不一樣的高度，時常被糾結的是
這樣會有嚴正的低頻干涉！是嗎？
對於耦合干涉論，若是在比較高段的頻率例如 4K、5K以上，那麼由於波長的特性在耦合疊加過程會產生相關的干涉，至於在
低頻嘛，類似這樣的擺設結果，它們是不會造成不可聽的干涉現象，因為波長耦合在箱子接腳反極性，或是物理顛倒或是在
120 度的角度範圍下才會有明顯的干涉，我們從這 EaseFocus3 的擬算就能夠看出現場兩邊箱子堆疊的結果並沒有造成可被
聽判出來的干涉。
_
下著大雨繼續彩排不受影響，若論及現場演出聲音的干涉，遠觀 30米遠的舞台上那三頂帳篷因為下雨飄雨跟滴雨的原因，
這三頂帳不得不架著保護裝備，然而自由聲場的舞台面就讓這個帳篷的高度給縮小了，整個舞台的串聲比值增加，帳篷直打
聲的反射能量干涉明顯，這些影響現場混音的物理現象遠遠超過左右兩邊的超低音耦合問題。
__
打開右邊低音箱子高度與間隙都不同於圖右的左低音圖示，
這個擬算光譜是由 20Hz到 125Hz總成 。
_
舞台左邊的低音擬算光譜總成，這兩張光譜(20Hz to 125Hz)
並沒有很明顯的不一致，這個耦合可以不用過於糾結的。
_
值得驕傲的是面臨這麼大的環境考驗，我們兩天的演出一個?啪或是雜音哼聲也沒發生過，順順緩緩地的消化每一個樂團
的要求與調整，每一短都享受至極！
這個音樂會的聲音系統雖然規模並沒有很大，但是任何一件事情都是充滿專業的聲音技術在裡面，在這兩天裡有好多的筆記
留在電腦裡，現場實例所發生的技術問題在未來課程講述裡剖析，先挑這兩件事將它寫下來跟同好們分享。
_20170902_03_JiaoXi
演出，人不減。
_
夜晚繼續下雨繼續演出。
_