20170729梁靜茹你的名是愛情深圳場-再談混音平台的路由匯編
深圳大運中心體育館是個很好的群聚場所，空間條件處理得當適切，由於香港深圳很近的，這一次藝能直接從公司將設備運
到深圳場館組裝，所以現場的主喇叭每邊使用的是 12 只 K1 大箱子，下掛 4 只 K2，側邊則是爹娘不疼的 KUDO。
場館空間聽判、聲音親人性都很好，對於調整過程並沒有比較特殊的情況，剛巧上一場的數據尚有保留著，於是就將這些曲
線結合起來跟各位分享一下讓音響初心者了解 Lacoustics 所謂的夢幻曲線大致上長甚麼樣子。
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舞台上拍攝主喇叭背後。
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下緣近面補滿吊掛四只 K2。
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白色=K1，黃色=K1+SUB。
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棕色=VDosc，被 FIR 的中高頻，它們有沒有很類似啊。
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深圳大運中場館裡面語音的清晰條件(0.6)以及空間混響(0.93s@500)都是上乘的，聲音做不好就是自己的問題了。
再談混音平台的路由匯編
已經有數不清的郵件訊息總是提到這巡演的聲音結構內容，我們在 2015 年開跑時就已經介紹過整個巡演的聲音系統架構。
http://www.musicwow.com.tw/Old/20150417_18_FISH_HK/20150417_18_FISH_HK.html
而在幾番的技術交流研討課程裡，對於調音台輸出路由給擴聲系統的指派，我們發現一個很大的觀念認知問題！大部份的
同好們幾乎只使用 master / L.R 總線輸出接口這個功能，而且都認為這是理所當然的事！
諸位同行，這段內容如果正巧提及於你、妳、還有你！混音路由指派的主觀藝術在近代電聲技術裡若仍是這麼的使用，那麼
你就是還停留在 60’s 年代裡的調音台使用觀念，不誇張，來我們來說說一些因為然後所以的事...
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1950 年代的調音台幾乎都是旋扭轉子。
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這是赫赫有名的 610 真空管調音台，至今仍是必用裝備。
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1960 年代裡甚至更早的調音台有的甚至還是音量轉子，在這 6X 年代裡筆者也出生了(那是調音台開始有推桿的年代 ^_^ )！
非常單純的話放輸入通道訊號混合匯編到兩軌的輸出總線，這對於當時唱片刻錄、電視成音、廣播等工程作業都是非常前衛
與高端有效的一件創新，當人們將它拿到現場使用時，在那個沒有返送監聽技術的年代真的是一份幸福的工作。
當生活文化藝術豐富了，呈現的作品技術內容更龐大，這舞台上腹地需求更大了，現場擴聲也大了，返打回台上干涉表演者
音樂的黏貼性提高，這樣表演是會出問題的，必須改善現有的電聲技術結構，因此就近的將部份擴聲音箱往台上轉進來給
歌手增加自身的直打能量企圖取得平衡，音箱這麼一轉就轉出了返送監聽年代(70’s)，當然在擴聲上更是出現聲壓級控制與
聲場調整的問題種種，我們需要更多輸出接口以及能夠各別獨立控制電平的大小的調音台...
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Master 推桿通常被定義電平大小之後，少有去更動的機會。
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近代的數位管理，Master 推桿可以定義成別的通道功能。
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還可以被定義成別的通道推桿進行使用(在這裡定義成效果器回放的推桿 )而不會影響總線輸出的電平值。
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同好們都很清楚在你拿起插在調音台上的耳機尚未進行按壓任一通道上的 SOLO/CUE 按鍵之前，這耳機內的聲音就是調音台
混音總成的結果，也因此你能信任與知道輸出的混音內容，以近代作業文化總線接口會去鏈接圖形均衡再由均衡器輸出給
處理器最後再進入後級放大器接喇叭...
(由於科技進步，處理器包含了一切應用外帶遙控，現階段系統甚至都省略了外接的圖形均衡裝備了 )。
這個鏈接有問題嗎？總要說出原因的，這尷尬點是當系統藉由均衡調整好音場之後，你知道調音台的總成音品卻無法比對
現場均衡之後的電聲內容，例如現場均衡提增 6 分貝增益在低頻上，而調音台的內容卻是平坦的，節目過程下意識地去優化
低頻響度，殊不知外場負責低頻段的後級早已峰切冒紅(如果是全頻箱組合更是明顯 )！系統在現場是這樣子的組合就會
不方便工程師的聽判與操作，我們必須改善這個比對盲點。
於是有了 INSERT POINT( 插入端、點 )，這個外部插入端點沒有甚麼神奇，就是在路由上切開串接這個插點，但必須是在SOLO / CUE 的按鍵之前，如此當我們拿起耳機的時候監聽總線就能得到這插入的圖形均衡器如何改變聲場了。
(在這裡你是清楚有關於 insert point 的接口質量端看裝備規劃成什麼樣的結構，一條平衡線有三蕊組成以構成共模拒斥
鏈接，應用在 insert 就會變成 Tip-send，Ring-Return 以及 Sleeve 的共地迴路環身，於是它們變成非平衡了...)
問題又來了！調音台上的混音成果會因為聲場均衡調整的介入而整個失去忠實度，話說現場擴聲作業本來就是要將內容匹配
於環境的，沒錯！但若此時業者要求記錄個兩軌參考訊號呢，這原始的混音訊號從哪來？你或許會說從 Group、BUS、SUB
的編組提供給錄音即可，是啊這個時候你就會想到這些額外的接口，諸位同好們有無更聰明的想法？在單一台機器裡我們能
使用這些路由匯編得更優質些嗎？
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這是 MIDAS-XL3 豐富的 Group 編組邏輯，可以腦力激盪。
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調台再怎麼的小，都要擠上兩根 Group 的推桿。
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順著前述的問題如果同好們將錄音輸出使用 Group 輸出，那麼當耳機拿起來聆聽的內容會是總線(被介入的均衡調整過的)
的音品，與錄音的完全是兩回事，文章看到這裡若有人回答總線沒有插入均衡就沒有上述的忠實問題，是的但那不就是又回
到最早的起點，沒得比對混音與擴聲的增益差別，僅由原始的主觀耳朵藝術(還不見得是好的呢)在做音響。
那這篇文章就可以不用看下去，自個兒去滿足個人的主觀判定全場即可。
我們反過來一下如果將現場擴聲的輸出改成 Group 接口負責，將均衡器介入在 Group 路由上，如此就能夠拿起耳機得到的
是調音台當下的混音結果，按放 Group 的 SOLO 過程之間就能比對聽判與觀察兩者的差異。
近代技術若是有多軌聲卡的量測軟件更能夠在視窗上看到調音台總線輸出與 Group 接口擴聲接口的頻響曲線，這個方式能
夠讓工程師知道 3 分貝 6 分貝的差異( 因為應用在擴聲就是相差一倍到兩倍的功率問題了 )。
再說明白些，主觀藝術的作業過程是否參照著科學的憑依端看個人的聲音修為，( 如果到目前你還不清楚 3 分貝與功率，
聲音訊號與聲壓級的轉換概念，您就需要再進修填補上這個資訊不足了 )。
早期的調音師包括筆者在內都曾經有過使用 Group 作為擴聲接口的年代，而這個文化痕跡仍被保留著沒有被汰換掉，近代
的調音台把這樣的作業再一次優化，這也就是為何有的調音台在耳機插孔的設定提供了默認設定 (預設)，例如 MIDAS 的
耳機可以默認外部輸入端，這個訊號就能指派哪個編組路由成為基本的預設監聽內容。
SOUNDCRAFT 的三組監聽設計更是可以滿足工程師指派默認值的來源在你拿起耳機時。
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這是 MIDAS-PRO2 的監聽指派頁面。
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沒有任何改變之下這個預設的訊號會是 Master 總線。
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若將默認的訊號源點選成外部( Ext)入力即改變監聽內容。
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Ext 的訊號來源可以自由地指派有鏈接的接口箱組合。
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調音台的使用深度進步了，在有了這些額外的輸出接口之後，路由編組使用的問題又再度產生了，對於這類編組的應用在10
多年前也都曾寫過類似的引述，舉例一個演出假使將輸入通道上的 8 只弦樂配送到組群 1-2 成為一個立體音相，利用這個
組群的推子可以即時的提增或衰減 8 只弦樂的擴聲電平進而達到有效的混音律動，但這 8 只弦樂再由其本身通道的輔助輸
出例如 AUX-1 配送到一台效果器進行混響渲染營造聆聽感情，而這個效果器的輸出是直接匯合到總線，因為我們期望弦樂
的編組是原聲乾淨的音品內容不要有效果渲染的( 這也是一般工程師的作法 )。
當弦樂通道的 AUX-1 各自輸出給效果器的增益滿足了混響渲染平衡臨限之後，這個渲染的平衡聽品將會因為組群 1-2 的推
子位置提增或是減少而影響到混響的渲染值( 過多或不足 )，這樣子混音就變得辛苦，
(因為產品成本的原因，Group、BUS、SUB 路由並不是那麼優沃的提供，這是如果兩組 Group 都是弦樂編組，一組有提供
混響的匯合，另一組純混音比對兩組共用就排除問題了，但這是奢侈的)需要再一次的優化了。
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調音台上組群愈多即表示匯編功能應用愈多。
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軟體調音台甚至提供虛擬的組群匯編來滿足多功指派。
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好好的再認識 MARTIX (母線、矩陣)
這下子又是總線、母線、子線、輔線、幹線….沒說清楚講明白是會讓同好們再一次懷疑人生的。
實際上老外對於 matrix 的解釋是最簡單與明瞭的，去掉書本俠的文化，那就是這個匯合口可以有能力混音的再混音，現今
最常使用的方法就是在返送音箱或是耳機監聽的接口使用 Matrix，匯合的內容則是一組樂隊的總成混音我們定義 Group-1，
而 Group-2 則是歌手的聲音，Group-3 是歌手的混響編組 ( 若是使用耳機監聽則可採用立體音相 )，
當歌曲演出過程可以配合歌手即時的需求或提增人聲或降樂器總成，提加或減少混響全都可以透過多個組群編組派送到
Matrix 進行所謂的混音再混音！這是在 90’s 調音台一個聰明的優化，近代的擴聲輸出接口幾乎都是以 Matrix 作為主要
的設定控制，總希望調音台的 Matrix 接口愈多愈好，科技延伸至此，Matrix 的功能更活化可以直接 channel、aux、bus、
master、sub-in 進行匯合，滿足不同的現場應用指派，解釋到此你改過來了嗎。^_^
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組群匯編結合 VCA 推桿整合進行豐富的指派，功能強大。
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Aux、Group、Direct、Matrix 匯編能力在 90's模擬台就有。
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Matrix 指派的模塊有時候會是立體左右聲道的設計 。
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近代調音台功能都已經可以將通道直接派送到 Matrix。
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結語
近代在 On Panel 的技術概念裡，master 的位置就像是水源頭，是整個聲音的忠實端，無論任何一個編組接口，要應用在
什麼定義下，是錄音、擴聲、補聲等支援，調音台上必須有一個最原始的忠實訊號端，那就是 Master 匯合端。
隨時都能夠取得最有效與信任的混音結果，混音平台上的路由指派與複合式的接口功能配置，實際上就是同好們在選擇一台
混音機器主要的亮點之一，商家們不會沒事把這些額外的路由與匯編口多增加成為機器的成本負擔，一台機器攤開其所有的
功能配置都有其編組提供的原因，反倒是這末端使用者的你我能夠了解多少？
買了又大又重的機器只為了好看頭，結果附屬功能不足-虛了，或者是買了機器只會用了 Master-L,R 總線，從來不正眼瞧
一下 Matrix 路由，硬是糟蹋了裝備本身的能耐，個人修為也進步不了。
這一篇調音台路由指派的複習原因是近幾月的交流研討過程，重複詢問這方面思維的同好們是這麼的多，在這裡已經說明的
插不多有一個雛型了，請改進自己對調音台的操作文化吧！別停留在 1960’s 的擴聲文化裡，前人授予你老舊的思維窄短的
觀念就別再錯下去，新的正確的多功多元的路由應用就是要在大家的身上板正回來，這圈子的傳承更新才有機會。
20170729 吳榮宗-深圳
