20170602+03_成都巡演現場準備了這些德國製的麥克風...
控台位置居於三樓後段，音樂走起，身後的鋁板也跟著震隆起，好不熱鬧 )_("。
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部份在這一站由正式由 楓煜華坤接手，因為在今年初開跑合作之後，彼此都已經熟悉系統的組合內容，所以不用煩惱工作上
的組合與默契，負責整個聲音系統的工程細節依舊託付給 黃永老師，還有整體演出結構上並沒有很大的變動，聲音作業品質
自然就是信任放心的。
由於地形地物的限制導致主喇叭的面寬達到 30 米才是喇叭的吊點，吊點的高度臨限已經沒得高了，所以下緣離地僅剩 7 米
多，對於一串大型線陣組合，這個吊掛高度與喇叭組合涵蓋比例有些不足，估計可能會有過多的低頻疊加需要收斂。
結果技術彩排過程中，意外地在空場環境的聽判並沒有開頭想像的低頻過多形成，反倒是整體瞬態表現乾淨清楚的回應，當下
就趕緊把效果器的混響值還有反打的時間再一次優化好，這是因為當觀眾滿場了，每張座席就有如一根消音的立柱，會把現場
聲音律動表達得更清楚，這個時候就需要不同內容的效果器來進行渲染...
不過這篇小紮主題不在此，這次要跟同好們分享一個德國製的篤實的老麥克風公司，後續這幾場都會用上細細的體驗它。
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藍-相干顯示，綠-42 公尺主喇叭+超低的聲音曲線。
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這個小場館的清晰條件表現非常好，都在 0.5 以上。
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驚豔的是此次在樂器的收音上，麥克風的提供有些不同哦！它讓人重拾一些往日的工作回憶，我們就來看看是甚麼東西這麼
有趣。在專業聲音領域裡，德國的製品真的是佔了一大席次！從訊號分配器( 音分 )到個人無線電產品，龐大到系統組合，
小眾到最常使用的麥克風元件，他們高尚的文化使然讓一些曠世作品得以流傳至今。
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樂隊池裡的鼓組佔位龐大(加上檔板)。
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這套演出的鼓組裡有兩個小鼓需要收音。
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這次在鼓組樂器收音上完整的採用 Beyerdynamic TG系列，這一下讓整個腦子回轉到多年前的光景，早先買了大批的 Beyer
麥克風使用在電視棚與演唱現場，年輕膚淺的時代前去德國旅遊看展那時就好奇在展位上請教專家 TG 代表什麼？
原來 TG 是 Touring Group 的意思，這表示麥克風產品的製作等級要比專業更上層，Touring 的製品要能耐住工作生活裡
不當蹂躪、碰撞、風雨乾濕熱的糟蹋！也等於專業級數再上一層才是巡演級的裝備，真的不簡單。
別的不說，德國人敢標立出來就有一定的水平程度，所以作為一個音響公司的家裡至少一定會有一只國民牌的 M88TG！無論
是用在人聲拾取或是瞬態樂器與各種敲擊類的聲音拾取，他成為聲音圈內的一個經典無人取代，這也是為何筆者的第一本書
在開頭就把 touring 的字義寫入。
(因為在自己公司裡面對外租賃的麥克風數量佔比最多的就是 Beyer 的麥克風，進駐在電視棚裡就幾乎難再回到公司裡，這
主要是 Beyer 的麥克風受棚裡大冷的空調與溫差長時間使用下來問題最少，尤其是不會炒豆子的雜音(受潮)困擾錄影進度，
另外就是音響公司投資的成本並不會離譜，它是屬於實惠親民等級而且耐用的收音設備 )。
在自己公司的 Beyer 麥克風全是服役到變成老舊的外型了，已經很久沒有看到全新的了( 汗顏 )，這次有這麼多新開箱的
產品，挑起了難得寫篇樂器麥克風來跟同好們分享 Beyerdynamic 這款 TG 系列實惠型的收音裝備值得一提的。
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鈸片的麥克風有亮點，後續說明。
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我們從大鼓(底鼓)說起，你可以使用 M88 收音，不過這裡配給的是 TG-70d，拿在手裡結實有份量，筒身側邊開孔是典型
側向聲音降噪的設計，這對於在一定程度的拾音角度內，頻率響應與相位都會很穩定不易改變的。
而一般的使用者都不太能體會這樣子對於收音有什麼不同？簡單的解釋當我們針對 BASS 與 KICK 兩個低頻響應的樂器進行
相位疊加過程(你清楚使用全通濾波功能介入在 BASS 或是 KICK 能夠改變兩者低頻偶和的聽品)，在稍為的改變話筒位置或
是滿足最佳拾音甜美點，麥克風頻響與相位角度改變小，在耦合匹配調整上很方便取得。
以前在使用 TG-70d 就清楚它的設計，在 5KHz 與 10KHz 都有提增將近 6 分貝(在這裡你是清楚 6 分貝與 AES 額定，與
音樂律動的關係 )，所以 KICK 就很容易取得近代音樂組成的元素之一，脆亮的瞬態高頻滿足其他的樂器疊加勾勒，仍不
失其穩定的基礎根音存在感，這只大音圈振膜做得很成熟。
同樣的在大量的相關樂器混合總成之後，我們需要不損系統的動態值而還可以得到根音安全信任的存在聽感，近代，擴聲的
技術都被透過第二只麥克風的調整來取得與完成，那就是另外再設計一款電容式高聲壓級承受能力，去增補大鼓音色的明亮
層次感，在去年法蘭克福展 Beyerdynamic 問世了一只特別亮眼的麥克風-TG-71c！
筆者還記得看到產品影片的好奇，讓人感動的是現在正拿在手裡，當然不客氣的很豪邁把它置入大鼓箱內，這下子 KICK
就有了高頻的混音補償保存系統動態值提供給整體的音樂了。
(看著它的產品名稱 TG-71c 這肯定就是跟 D70d 或是 D50d 成為配套式的收音組合 )。
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整套鼓組的瞬態部份都是使用 TG 系列。
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TG-D70d 低頻瞬態拾音麥克風。
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TG-D71c 是 2016 發佈的產品，在這裡應用在大鼓高頻提增。
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外部的位置並沒有刻意特定的絕對點，瞬態取得操作容易。
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內部的擺設位置也沒有特定點，亮度渲染音色取得容易。
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整批 Beyer 鼓組使用的麥克風攤開在現場讓自己頓時很富有的感覺，我們來看看要拿甚麼麥克風來拾取 SNARE？
TG-D57c 這是一只具有長鵝頸可以承受瞬態聲壓級的麥克風，德國人設計的就是細心，以前會去入袋這款崁夾在鼓框上的
麥克風主要是因為安裝便利，還有一個特色就是它的音頭是懸掛的，所以萬一鼓手不小心打到麥克風，它門設計的這一個懸
吊的阻尼就會來緩衝這個敲擊力量的，如此使用壽命自然提高，這對於投資無數樂器麥克風的我們，它的保固設計當然是受
人中意的一種，經過那麼多年了，直至目前咱的麥克風都還好好的工作著，這一場有新款的麥克風可使用，真是小確幸啊。
D57c 也是只電容式的麥克風，在 阿茹的音樂曲風裡不少的旋律都是輕擊鼓面的表情，電容式很靈敏與快速的特性，將這樣
的音樂表情拾取忠實些，它的頻響曲線在 8KHz 有稍加的提增，這個高頻提增隨著麥克風與鼓面的距離而有所不同，端看我
們是應用在什麼型態的音樂裡，在這裡的架設並沒有很刻意的調整。
另外安裝的亮點就 TG-57c 的好處就是崁夾鼓框快速，不用為了麥克風寬大腳架子移來移去，麥克風軸心幾乎是 0 度正對
鼓面，敲擊邊框的律動皆能跟鼓面的聲壓級銜接上，這就是為何在公司裡的 D57c 系列永遠不在防潮箱裡。
底部響線拾音
小鼓底部響線的增補這裡提供了不少的麥克風，挑了一只 TG-150d，它是動圈式的麥克風，其實最先是使用電容式的拾音，
但是這個巡迴在鼓組的結構與樂池位置反應出整套鼓組的串音噪層不低，為此甚至第二只小鼓的下方都沒有拾音，所以我們
決定挑定一只動圈式的麥克風把玩一下。
TG-150d 的頻響跟一般同品牌的動圈一樣在高頻也是漸層提增，不過它是從 2KHz 開始微漸層提補這個因距離與動圈靈敏
特性的補償，一直到 10KHz 是最大 6 分貝的提補，所以響線通道上的 EQ 幾乎不用調動就能得有明確的反應，與小鼓正面
的音色進行優化混搭非常的有效(在這裡你是清楚現場擴聲的 EQ 與後製編輯兩者是完全不一樣的觀念與原則 )。
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小鼓的正面使用 TG-D57c 電容式的哦，很瞬態的表現。
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下方響線部份奢侈的使用 TG-150d。
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TomTom 收音與立體音相
接著是這幾顆 TomTom，眼下看到同款系列數量比較多的一定就是它了，拿起來一看是 TG-D58c 電容式的麥克風，這一款很
多人都看錯誤以為是 57c，兩著不同的設計在於 58c 的鵝頸短捷放粗改善近面收音的方便性，德國人有提醒著 D57c的頸身
使用不要總是在超過 90 度的臨限上，這就表示置放麥克風的原始位置要先優化一下，如此麥克風頸身的壽命就會增長。
而 D58c 頸深調整則是 45 度的忠告，實際上 D58c 因為頸身短所以固定性最好。
筆者自個兒使用的都是 D57c 這是因為頸身長一些，在敲擊類的樂器上例如 Conga、Bongo、國樂的小鑼鼓點的位置擺配都很
方便的，這次有多數量的 D58c 在 TomTom 的拾音位置安排，對於熟悉的 D57c 在正面 Tom-1 及 Tom-2 可以交錯的形成
NOS-Stereo，這個方式能夠讓兩只麥克風背後縮減成一個反應點，使用 D58c 則由於頸身優化之故，採用常態的 A-B 立體
拾音模式最為方便。
(在這裡你是清楚 NOS-Stereo、AB-Stereo 他們之間音相的差別 )。
還有這兩款的特性與價格在 Sweetwater 網站都是一樣的，全都是親民實惠耐操型的工具，使用起來非常懷念與熟悉。
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使用 D58c 短鵝頸來拾取 TomTom。
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一般 TomTom 都是習慣性使用 AB 立體音相拾音。
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把玩這些瞬態的麥克風記憶都跳回以前電視棚的作業,,,回神來看看這些鈸(嚓)片要如何拾取，現場準備了 MC-930、MC-950
的麥克風，這些都是快熾人口的麥克風工具，這麼多年在現場在電視棚內冷熱交替也不曾唉叫一聲，當初會購入這麼多的
MC-930 麥克風主要是看上它們隨身的濾波開關方便外場使用，還有它那標準的純心型指向特性。
因為在演出的節目現場裡有時候碰到合唱團編制，一物數用，不收樂器收團唱真的方便，我們都拿它來設計成 ORTF、XY、
NOS 的立體音像方便取得，將它擺在中間位置當成主收音擴聲通道真的很有效。
這次看到了 MC-950 的本尊(錄音室的玩具)當初沒有購入，原因是它的頻響曲線類似於過調的 EQ 電路特性，它提增 12KHz
約在 3 分貝，然後過調衰降了下倍頻 6KHz 約 3 分貝，這個小技巧可以滿足凸顯渲染的高頻音色，然後又收斂主觀聽判的
6KHz 頻段，這種特性應用在錄音室唱片製作最為普遍(類似於經典型的參量 EQ.)。
由於流動演出現場擴聲使用機率高，所以入袋的麥克風主要以 MC-930 為首選，這次有機會用到 MC-950 的麥克風，把它丟
在點鈸(RIDE)的通道我們期望這個頻響特性能夠減少些(銅皮桶聲)在尚未調整通道 EQ 之前。
結果這個拾音的聽品在成都場館的現場是令人滿意的，愈是把玩 MC-950 的音色，就愈想入袋，除了新宣告的TG-71c，其它
型號的麥克風給人的印象就是篤實耐用，這些麥克風在筆者公司都已經超過 5 年了，M88 更是不用多說的老型號，它問世
都已經超過 10 年了，至目前仍然如往昔一般，真是一個可信任的投資，想想手裡有這麼多種牌子的麥克風，Beyer 它們還
真強壯不曾吵過。
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經典的 MC-930 紅色的綠波撥切開關是它的識別特色。
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MC-950 這只麥克風的音色真的讓人印象深刻。
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Ride 拾音位置，低串音全靠那麥克風側向干擾孔的設計。
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MC-950、MC-930 拿在手裡尺寸的比對。
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樂器收音麥克風圈內各廠家都有其優越製品與領群的一面，每一位朋友喜好不同，這次難得在巡演後期把玩 Beyerdynamic
產品，非常的熟悉與親切，這個要說下，應該是它很穩定很安心與信任，幾乎沒有因為麥克風的問題而被更換埋怨，這已經
是成為音響人身邊的一部份了，幾乎忘了存在！
不過呢，實際上認識 Beyer 並非從麥克風開始的，從筆者一入行最先認識到的是它那千年永不蝕壞的專業耳機-DT-100 型，
從對講機到監聽使用，這一款耳機會耗損的不就是換換海綿而已，其他性能都是完好如初超級耐用，正常使用未曾聽到它們
損毀過，咱公司的對講機通訊裝備配屬在 Intercom 的 DT-100 型耳機都還一堆工作正常啊！
購入這麼長的時間，這些麥克風更是耐久耐用，有些工作環境硬就是要這樣的裝備，風雨汗垢眉頭不皺。對於麥克風的好聽
與否，要先知道它耐得了蹂躪麼，至於後續主觀聽判的調整，那是個人的內容了。
很走心的在這次使用到實惠的德國製麥克風，從價格到品質都是讓人讚賞的，這就好像出差到德國，廚具用品必買！看樣子
這次重拾 Beyerdynamic 的厚重篤實內涵，回去要好好的關心咱那一批老 TG 的麥克風了。
(下一回帶個 M88 來收大鼓把玩把玩 ^_^ )
20170602+03-成都把玩 Beyerdynamic TG 系列
買一套自己喜歡的，眾人也喜歡的麥克風真的不簡單...
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