210161222_Fish_MGM Resorts International MGM National Harbor-Theater / MONTE CARLO PARK Theater。
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前言
2016 年 12 月底海外最後兩場巡迴在美國 東邊馬里蘭州以及 西邊內華達州的賭場進行阿茹的演出，這兩場都讓 Audio
有提供前 10 小時的安裝作業，也讓我們得以在緊繃的行程裡面有個喘息的時間。
在美國東西兩岸美高梅的企業集團之下，馬里蘭州 MGM National Harbor-Theater 的演藝廳裡展開了第一場的演出，
比較讓人興奮的是酒店在 20161209 啟用的，因此對於華人歌手而言，阿茹是第一位華人女歌手進駐這個全新的演藝廳開唱
的，留下了第一個足跡，第二個場地是從東邊飛了兩千多哩來到內華達州的拉斯加斯 MONTE CARLO PARK Theater 音樂
廳在聖誕夜展開第二場演出，同樣的這個場地也是 阿茹過來踏下了華人歌手第一個足跡，對於我們做音響的人來說，兩個
地方的設備與陣仗都是讓人不得不佩服原來好設備都在賭場裡...
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全新的熟悉的 JBL-VTX 系列。
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夾層下的補聲全部都是 JBL-AE15。
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第一天與硬體相約碰面，到達場館最先的計畫是協調與了解設備狀況，結果大家在現場碰面之後到到所有的設備幾乎全都到
位，我們就提議改變計畫流程，遂直接回房間拿回個人裝備再來到來現場參與系統建立，也因此才有這個多出來的10個鐘頭
的工作時間，等於幹音響的我們是通宵北京時間不睡的組裝系統。
MGM THEATER系統介紹
這個音樂廳的設備是全新的 JBL-VTX25 以及全新的 VX20 音箱安排在中置聲道，舞台下方置入了 6 只 G28 超低音，這是
很好的超低音箱，這款音箱當年台北市府跨年被我們用在大廣場上滿足我們的蹂躪，至於 VXT25好聽與否全看駑駕者的程度。
後面夾層下方一整排的 AE15 單八吋補聲，整個演藝廳系統架構好熟悉啊！( 我們所規劃的固定安裝都是 90% 以上類似 )。
音樂廳現場加上排列的椅子已經超過 3000 張座席，現場空間條件非常的優沃滿足了我的品頭論足。
舞台前裙補聲使用 AE25 雙八吋的箱子，這款箱子在前幾年在台北就被我們頻繁的使用在固定安裝上，所以非常了解它的
脾氣。
MSI 自製同軸音箱，不錯用喔。
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舞台返送監聽系統定位。
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各款設備清單逐一對驗。
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外場控台位置在 20 公尺左右。
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建構過程的筆記
現場整個聲音負責與外場部分由-比利( 音譯 )跟我一同進行系統組合，透過小玩具 DiGiCo-SD11 先把各部擴聲的接口端
檢測完成之後轉接纜線移交給 MIDAS-PRO2，每一次我們都完整地將組合資料與照片提供給現場的硬體工程人員，這是最快
最直接的作業，( 方塊圖與照片是最快的溝通與理解，大家一定要善用 )組合好輸出接口在調整系統的過程如圖示，
左聲道在還沒有轉接之前，200Hz 段落比右聲道突出了許多，老外正在納悶與懷疑 MIDAS 是不是怎麼了，我們隨即提醒是
因為原先在調整移交之前的曲線，當下場地是空場沒有東西存在的，而開始要正式使用的時候一整大批的活動椅子被拉進來
堆在左邊喇叭串的軸心處，測試的麥克風剛好就放在那裡，這就改變了聲音拾取的曲線了，把測量麥風退後了 10 公尺一切
都回到正常的曲線，光這小小的地形地物改變就會影響到曲線的觀察，所以任何跟曲線觀察的事情是不能忽略的。
外場控台在被安排在 20 公尺不到的位置，跟在之前澳洲場是一樣的，所以要關心到舞台上的直打聲，因此只要是類似這樣
優質的場地進行電聲的演出就要記得要求到給鼓組直打聲的檔板，雖然不能完全消弭掉這個既有的聲能，起碼可以把打到
舞台前方觀眾位置直接的能量給予阻隔掉，而就舞台上的應用解釋，在歌手麥克風的串聲能量裡會因為檔板之故能量收斂掉
許多，這個優點可以降低感情投入時被環境聲干擾的氛圍，
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這是主喇叭 EQ 之前與之後組合在一起比對的觀察。
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使用 SysTune 來調整低頻時間是最快捷的作業。
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場最好是備著隨時應急，有時候還可以將弱音部份例如弦樂與和聲的位置加上檔板( 在前幾年的巡演裡有使用到 )。
至於反效果則是檔板是會讓鼓手生惡的，因為當敲擊任一顆通鼓，原先都是炸開的瞬態能量，現在會因為檔板的反射緣故，
這個瞬態的共鳴就消失了，鼓手聽慣這種瞬態的共鳴衰退，變畫太快就結束掉，手感不見會不自然，以這個巡迴在三面台的
演出架構時，鼓手 JUNG 就會在 4 顆通鼓裡面臨選瞬態共鳴好些的尺寸，因為每一個場地組合起來的共鳴都不一樣，也之所
以為何在技術彩排裡面，阿茹的鼓手就必須要早到，然後聽判自己環境的共鳴然後再繼續調整鼓組的音準，這樣的匹配演出
現場空間應該是很多音響朋友們所沒有的臨場體驗。
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Harbor-Theater 從舞台往觀眾席拍攝 。
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使用同軸音箱在舞台上確實有它的優勢。
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爆場的演出 MMGM National Harbor-Theater。
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這一個場地的空間真的是豪邁優沃，這麼大的地方可以把空間混響控制得這麼的舒服，實際上說是音樂廳，到不如說這個
場地就是一個超大型的會議廳，乾乾淨淨的環境與聽感，一大早在進場之後與各負責窗口的老外碰頭就各自帶開到自己的
工作崗位進行組合設備與協調聲音系統，內場的工作人員並沒這麼熟悉我們所建立的連線，不過準備好的照片與接線方塊圖
又再一次搭起工作的橋樑，老外一行人跟˙優沃的裝備在現場等我們指揮逐一的組合就位，
MGM Monte Carlo PARK Theater。
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後臺整個牆面外表全部包履。
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近拍這些消音材料。
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屋頂都有設計漂亮的吸音建材。
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觀眾區轉角處都沒馬虎，消音建材全部包履著。
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整個牆面全部都是消音建材與美麗的裝潢。
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大量的小尺寸補聲喇叭嵌在夾層的天花板上面。
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在組裝過程偶也觀察到這個現場的建構，舞台上後牆邊牆都使用吸音材料包裹著，沒有什麼混響駐波的聽感出現非常乾淨，
在觀眾席的牆面全都佈滿了吸音材料加上美麗的外觀，椅子全部都是沙發海綿材料加上好看，屋頂也建構了吸音的建材真的
是把這個大場地的反射處理到滿足演出的需求。
系統
與外場擴聲對口的是場館的凱文( 音譯 )，很溫和的一位工程人員，我們在裝台過程他也陪著沒有吃中餐繼續跟在一旁很
敬業的一位音響朋友。
喇叭系統是 Lacoustics-K2 每一邊 16 只，兩邊空中也吊著 K1-SUB 每一邊 6 只，地上舞台下方則是 B2-SUB 一共 12 只，
上一場的系統測試用調音台是 DiGiCo-SD-10，在這裡使用的則是 Yamaha-QL1，系統在他們逐一檢測完之後將輸出接口移交
給 MIDAS-PRO2，透過 Systune，將他標記下來跟各位分享，外場的喇叭並有調整到大範圍的 EQ數值，雖然低頻響度提升，
但是場觀非常的乾淨清楚，反倒需要這些低頻 10 分貝的提增來補償這個等響曲線。
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舞台上搬來了昂貴的 d&b 返送音箱。
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舞台前裙鐵網裡藏著 SB28-SUBLOW。
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上述天空中 K1-SUB 每邊 6 只在預調與彩排過程的聽判之後將瞬態樂器都適量加入 K1-SUB 得到更紮實的低頻強度在這個
場地條件優沃之下，改變一些聲音的動作都會有聽效與被聽出來，整個鼓組更好聽了。
安置在舞台下方的 Ground SUB-SB28一共有 12 只，區分為 4 個組群，這大大的改善了上一場的問題( 內嵌在舞台下方，
沒有區分位置緊貼在一起，也沒有 FBF 的擺位 )，
在這個場地雖然內嵌在舞台下方，由左至右的四個組群可以單獨調整電平值，優化了舞台上聽品的自然程度。
巡觀這個現場，在夾層在偏角處都有小音箱安置補償清晰條件( 老外將現場這些為數不小的補聲箱子統稱 Delay-Fill )，
這些小喇叭總集起來是一個大能量，必須控制好他們的聲壓級不要影響到主喇叭混音過程的聽判。
(小心得分享:在調整這些小喇叭的過程是將低音直接從 400Hz 以下就開始滾降，所以小箱子完全沒有低音的聽感，當觀眾
坐在夾層區聆聽，然後主喇叭已經開啟的條件下，慢慢的將 Delay-Fill 打開只要聽到唇齒的清晰即可 )。
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現場小幅度的將 125H to 300Hz的搖滾響度收斂ˇ。
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由左至右 : C權、A權、A權等效、數位滿刻度。
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放ˇ大上方的曲線圖( 現場即時調整與拍攝的 )。
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加上超低音與次低音的曲線( 紅色=次低音，紅色=超低音。
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一個星期裡面連跑了美國東部西部兩個州的演出場地，這個過程就當它是 2016 聲音技術取經的收割期，戰戰兢兢地跑完
2016 的巡演接觸到各家不同的工作智慧與文化，也吸取不少新的設備技術，例如這次就使用到每套高達 7500 美金高檔的
SHURE-AXT400 型的無線電手握，還有一個就是在西岸的賭城裡沒有 Aviom 的輸入介面，我們自行改變方式採用 K.T 的
9650 數位協調介面，將 AES50 轉成 DANTE 給 AVIOM 監聽和使用，現場有什麼資源就採什麼樣的應變見招拆招。
另外要分享的是在以前來到人生地不熟的環境，所謂系統的調整也並不會這麼的客觀提供給調音師，現在聲音的技術普遍全
地表上，跑了這幾場海外接觸的硬體公司與場館工程人員幾乎都會把系統的調整隨著調音師的需求來改變，這是很好的一個
信任與尊重，兩邊的人可以一起工作與歡笑在一起，相對的諸位聲音的愛好者就更要把自身的基礎打好，日後再不依樣文化的工作環境裡才能要求到自己的想法，出門在外才不會跟不上別人的工作節奏。
翻了 2016 之後，聲音的技術會再進步與改變的，帶著學習的心情起迎接 2017 的來到。
20161222 / 21061224 USA
馬里蘭州 MSI 組任公司的 比利( 音譯 )。
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撒維加斯 MGM Park Theater 的工程師-凱文( 音譯 )。
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