David Geffen Hall U.S.A.
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快閃的美國行，
能夠從凌晨 02:30 到 23:26:56 長達 21 小時作業( 美國時間 )，中間還帶著時差的恍神，進場組裝然後演出，順暢一路
完滿，算是幸運的碰到專業硬體公司( 老闆 Jim Roese 也是參與作業樂在其中，產生不少的歡樂 )，對於此次的經歷能夠
寫出的有以下幾個小插曲，在這裡跟同好們敘述...
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現場吊掛微微的內傾降低反打 。
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RPM DYNAMICS 領導-Jim Roese。
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下方的箱子是 B2-SUB。
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親人的音樂廳-David Geffen Hall
林肯中心的 大衛葛芬音樂廳( 音譯 )呈矩形的空間條件，兩邊牆上設計成開放式包廂座，主要焦點是正中間與後方的觀眾
位置完全沒有阻礙，喇叭使用 d&b 的 J 系列，在舞台上方的吊點幾乎是沒有可以選擇的權力，既有的位置就是在最邊緣的
上方釣點，若硬是要選點就必須將纜索從別的吊點延伸出來做成 Y 吊，以一天就要進場與演出這麼短的作業時間裡是沒辦
法配合到的，( 這類空間在各城市的會議中心或是音樂廳都大致相同的 )，所以一早喇叭吊掛上來就是將射角內傾，
站在現場跟老外協調位置擺設與等待過程中，這種邊掛的工程就會想到一些箱子的射角是可以改變的，前年我們在高雄的
教會工程裡也是利用 CODA 的箱子改變射角來降低偏軸心反射的問題。
( 很多的廠商都有這樣的設計，也能達到多元的應用改變 )
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邊牆都是開放式的包廂。
聲音條件真的很棒。
一部分，此刻我們需要的是組裝時間，監聽系統龐大總不能突兀的擺在舞台上，所以佔掉一邊進出動線隨即展開安裝，硬體
公司的老闆是親自下場餐與幹活的，在閒聊之餘得知他調音台大大小小有 14 台 MIDAS 從事租賃的事業。
行前，對於我們將 MIDAS 所設計組合的連接方式就公司進行測試，分享在它們公司的臉書上，還沒有正式見面就已經變成
事業的同好在臉書上進行交流。
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喇叭箱子是這樣子運輸與建構的。
一個大框裝了喇叭到處推，也能站上去當作喇叭檯子。
中間前置補聲擺放。
B-2SUB 心型超低音。
舞台正面的右動線就成為返送監聽系統的大本營。
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舞台使用 B2-SUB，每一邊只需使用到 3 只 B2-SUB 箱子，然後採用心形指向的組合，以這樣的舞台結構非常的受用，
還有在超低音箱子前的觀眾位置就需要擔心唇齒的清晰會很糟糕的現象形成，在協調說明之後，這個小地方邊角它們在
低音箱子旁鄰貼了兩只小線陣，還有中間均排了台口的唇齒補聲，沒有額外的延伸舞台，所有的箱子都放在舞台上，
如此就會跟返送音箱混在一起，為了要讓返送的清晰可以不受到補聲箱子能量的干擾，就要把補聲輸出的接口再細分出
一個來獨立調整，如此就可以降低舞台中間位置的補聲能量，外側的補聲則能夠保持相當的支援聲壓，兩者在實際演出的
時候，推桿定格相差 6 分貝之多。( 凡事簡單，但是就是不能草率 )
由於採用心型低音指向，加上距離原因，低頻感受走到正中間時的能量明顯的都降低了，這部分是大家常忽略的事，當
超低音如果落在舞台上就必需畫出一條低頻界線告知歌手，因為就算是做了心型指向的設計，但是當太過於靠近箱體時，
也是會一個潛在相當的能量存在，歌手若在走動過程感受到不同的低頻能量往往會產生不同的解讀，這是要避免的。
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從舞台觀看現場觀眾的座席( 前一天勘場時正要演出交響樂，好想看 but 好貴的 >_<" )。
延續上一次的場景設定，在調音台機器的文檔上出現了一個無法消除的問題，那就是接口箱無法改變與刪除，重心開機數次
也是沒法改變，這次的問題從 Jim 的身上學到一個小方法能很快速的排除。( 呼叫一個正常的不相關的場景，它將會改變
掉接口箱的型號，儲存之後 BUG 也就在儲存的過程中排除，此時召回演出欲使用的場景，接口箱的問題將會被修正。
這類的小狀況往往是演出的場景在 PRO-3 / 6 / 9 系列使用儲存之後再拿回 PRO-1 / 2 / X 系列的調音台使用時，問題就
容易產生，往往怪罪連接的網線或是介面機器有問題。
自製的數位協議介面-AES50 轉 Thunderbolt
在現場多軌資料的紀錄非常有趣，Jim 沒有拿 K.T-9650 介面機器出來，反而提供了一台有趣的機器是客製化的介面轉換
AES-THUNDERBOLT，一次 48 軌 96KHz，大家都亮眼了，不過只是針對 AES-50 的格式。
這個轉換就很方便 AES-50 格式的機器，如果是客製的產品，那就可以將這運輸的設計考量一下，以機櫃的方式進行搬運會
是比較理想些，在不同的數位協議不能整合下，這個介面協議也算是一個解決問題的方法之一。
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R.P.M.自行客製的數位協議轉換 AES-50 轉 Thunderbolt。
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像是電腦的產品。
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就在桌上倆和小小的。
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沒有仔細問，其他的接口應該還有料的。
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從凌晨兩點到將近 9 點的時間安裝之後終於摸到控台了，在這之前他們手持電腦( 與我一樣的 SURFACE 觸屏 )把系統逐一
的檢測以及預調整，過程我告知不要太多低頻響度，現場煮喇叭的曲線在低頻上就收斂了 6 分貝之多，非常配合與客氣，
談笑中把前期作業完成，所以接手系統之後就沒再理會調整的事了，直接進行下一個通道檢查與調音優化了。
鼓手事先提早安排到達現場調整( 因為鼓組最耗時在設定位置與鼓皮調音 )，
緊湊快速隨時加快自己的腎上腺素，一場一場接續而來問題一個一個排除也成了習慣，就算是有大狀況都不會急忙與慌亂，
每一次演出都是累積更豐富的臨場經驗值，將繁雜的工程作業轉成平淡的組合結果，讓這瞬息萬變的演藝環境裡，聲音作業
更加的豐富與有趣，與各位同好分享 ^_^。
20161204_David Geffen Hall N.Y.
微軟電腦的家鄉-美國。
又多了一位朋友 ^_^，R.P.M.老闆 JIM ROESE。
滿的滿的，完售欲罷不能。