左 : Cydney-Star Centre，
中 : Melbourne-convention and exhibition centre
右 : Auckland-The Trusts Arena
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累積了一星期在 澳洲-Cydney Star Centre / Melbourne convention and exhibition centre，
紐西蘭-Auckland The Trusts Arena 三個場地充實的演出作業非常滿足這一趟的工作旅行，回到案頭上安靜沉澱一下
與回正兩地的時差，下筆寫心得整理出幾個在演出現場時常會發生的問題，然後當下是如何簡單化以及排除問題。
平時一個大型的演唱工事在前後都會有一兩天的組裝與優化時間，而在進行這類緊湊的演出形程時，最常面臨到的是即時
瞬變的狀況，這樣的演出由於都是 5000 人以下的場地範圍，所要去關心到的涵蓋面(喇叭)並不會很複雜，常態都是單純
的正面舞台模式，所以聲音系統技術要煩惱的問題都僅是正面向這一區塊，在 奧克蘭這場，當地硬體方的工程師甚至是將
整套 d&b 遙控與 LAKE 控制兩台電腦放在桌上隨我天馬行空。
唯一不同的是時間被壓縮了，也自然會有東西捨棄掉，所以出門進行這樣的演出在現場，尤其是檢查作業被省略之後往往
問題就被忽略了，若是計劃不周詳沒有做好任務，這後續再來推諉時間不足或是現場配合不到位，都已經是過去了！
不同單位不同環境，如何一次到位的你好我好大家都好的演出工事，這真的是要經驗累積與行前做功課的，在這裡簡略的把這個星期的演出工程心得跟各位同好分享。
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中間的超低音實際上在這場演出時，是關掉不用的。
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澳洲兩場返送音箱使用的是 ADAMSON-M15 水滴音箱。
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整個 Star Center 的空間一景，空間聲音條件很好，電聲固定工程採用 d&b-J 系列。
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測量 NEXO 主喇叭與超低音 SB28 的耦合時間。
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墨爾本前裙補聲使用 dV-DOSC。
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墨爾本 convention and exhibition centre。
奧克蘭場館使用的是 d&b-J 系列。
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在奧克蘭，現場控台位置多了一張地毯，心情不同喔。
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控台位置 42 公尺處。
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一，優質場地文化
當天裝 / 演 / 拆的行程並非音響的罕事，不過所程受的責任壓力、體力消耗卻是好幾倍餘平常，一般國外演出在場地上
的挑選都是現場的空間條件優沃而且都帶有聲音系統的，同時這些聲音系統的水平都非常的高，以這次演出的三個場地，
每一個地方都是可以讓人忽略空間的混響問題，因為聲音混響條件都處理的非常乾淨，所以多餘的時間都用來追趕舞台上的
進度與優化混音內容。
最上面三張是悉尼 Star Event Centre，內部豪華類似於台北的會議中心，Star Event Centre 現場空間聲音的處理非常
乾淨，清晰條件直上 0.6，喇叭系統是 d&b 的 J 系列，也是場館裡固定安裝的工程部份，硬體公司都已經非常熟悉場地的
一切，熱心地告知空間的低頻特性以及他們在這個場地習慣的作法。
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這是 雪梨場的調整曲線( d&b+J-SUB )。
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這是 奧克蘭場的調整曲線( d&b+J-SUB )。
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的箱子，與往年不同的是現場多配置一台 MeyerSound-Galieo 616 做為系統調整，滿足調音師的主觀應用，有趣的是它們
拿來 L-acoustics-SB28 來做為超低音的使用，也很認真地使用 Smaart7 與主喇叭的低頻調整融合，如上圖所示麥克風置於
地面位置，完全只看低頻相位時間調整非常專業與快速。
一路再飛到紐西蘭的奧克蘭，這是一個大型的籃球場地，地上的飄亮木板使用會議地覆蓋保護，也將過多的聲音混響給吸收
阻尼掉，負責主喇叭系統是 Venny 胖男孩靶曲線預調到一個程度就全丟給我了，到處是 d&b 系統還有什麼煩惱的，如上圖
所示利用 SysTune 就快速的平直曲線即可，這種場合只要正常正確就可以算是調整完畢，首先要緊張舞台設備的組合、
樂隊樂器位置、個人監聽盒、舞台返送音箱定位，時間要掌握好。
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雪梨場館空間清晰條件不低於 0.5 毯布材料用得多。
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墨爾本場館使用 MeyerSound-Galieo 616 做為系統調整。
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奧克蘭場館清晰條件也是讓人安心的。
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不打籃球的時候，使用會議地毯塊覆蓋保護兼加阻尼聲音。
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Wisycom 掃描幫大忙。
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墨爾本的夾層有小音箱補償唇齒清晰。
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我們每次老生常談聲音的基礎功要學好要透徹，未來都會派上用場的，這篇的前述已經說了膩了時間緊湊(當晚就開演的 )，
對於舞台上的事 : 設備定位就要接通個人監聽盒與預調(從調音台派送訊號 )，另外一人追蹤監測選頻無線電頻率(在一個
完整的演出編制是需要一位射頻技術人員的 )。
除非有大狀況，舞台設定的動作與優化是不會停頓下的，在無線電麥克風通道尚未信任之前，可以使用有線麥克風針對台上
的返送音箱調整駐頻、潛在嘯叫值，還有與外場的平衡臨界調整。
順下當樂器通道都聯繫完成之後，開始進行內外場的聲音組合，這個 Line Check 一定要落實不馬虎，有問題的通道或是新
狀況就先標記下來不停頓( 當做是好的檢測進度 )，舉例通道上的合音與主唱麥克風可以同時全部開啟順推到最大值，取其
潛在嘯叫迴授點，莫急著擰扭通道均衡，可以嘗試反相其中一只麥克風是否就能夠解決當下的問題，( 而你清楚相位反相的
基本物理 )，如此就一次性就麥風電平與物理調整好，同時也掌握到潛在嘯叫臨限位置又兼優化完成，事情就又完成一件。
後續進行的就是鼓組訊號電平轉化成聲壓加上超低音的聽品( 這是主觀加上客觀的結合，同時也瞭解到外場系統所提供的
電聲系統是有能力滿足現場涵蓋與足量的低頻響度 )。
( 調整鼓組通道上的均衡之前，使用高低通濾波是可以快速地讓整體鼓組聽品達到融合的 )。
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舞台上也要求了檔板( 目的降低直接串音能量 )。
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墨爾本使用 Lacoustics-SB28 搭配NEXO-GEO 主喇叭。
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返送監聽技術工程龐大與快速完成，老外讚聲不斷。
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後級機櫃。
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三，狀況排除
會碰到的問題太多了，所以進度的節奏要掌握好，讓當地的工程人員是配合自己的時間進度才可以主導，這次在通道檢測的
過程一切如心所願正常完成( 夾帶自身的專職基礎還有一點點好運 )，這些動作在接有 DI-BOX 的通道使用音樂播放，麥克
風通道則是直接敲打或是摳動音頭的動作，接著當樂隊來到進行技術排練時，小鼓的聲音當下有如石頭的聽品(在鼓手的力道
大出一個程度時 )，同時話放電平必須開得蠻高有些離譜，但想想是 SM57 動圈的麥克風加上 MIDAS 放大器最大僅到 60，
而且舞台返送監聽的訊號是正常的，就不為意不糾結，第二首歌試著更換 DPA-4099 麥克風，結果這電容式的麥克風也是要
那麼高的放大值位置( 但是聲音很乾淨沒雜訊 )，這絕對是有問題的，總彩結束之後開始調查這詭異的狀況，原來是連接到
SNARE-T 分配器的輸出端的導線正巧斷了 PIN-2 +接腳，又因為是在分配器的輸出端這一邊，所以這個情況相當於是平衡式
轉成非平衡的麥克風訊號，當然有聲音，問題是動態電平不正確，只要稍大聲就過載切割，聽品完全失準。
光一個這麼單純的問題，可以讓你在當下認定必須檢查，這其中包括了麥克風電平的理解( 發現到話放電平值在電容式條件
下過大，在這裡你是清楚 -30dBm 是麥克風與 LINE 訊號的分水嶺 )，
表達 SNARE 的瞬態訊號，嘗試提高話放僅加速達到電路峰切的現象( 在這裡你是清楚平衡式它是有關共模拒斥比 CMRR
的結構以達到隔離雜訊的目的 )。
另外在奧克蘭這場還有一個現場突發的狀況排除跟各位分享，由於使用 MIDAS PRO-2，也許是沒有更新升級，在 VCA-POP 的
匯編組群 SHOW 的頁面裡面 VOCAL 通道的推桿巧的就是 SNARE-2 的通道推桿，兩者交換頁面調整一切無恙，不知是否換頁
過快或是什麼因素從鼓組頁面喚回 SHOW 的頁面時，頁面推桿卡住不能給調變成磚塊，連敲了三下過大的小鼓聲音，在第四
聲尚未完全出聲過程就快速將其通道的話放轉小( 這是物理轉子有效 )隨後推桿頁面也恢復正常，這個狀況是否跟版本有關
或是資訊使用頻繁導致的，當下並沒有很在意，只是對那過大的小鼓聲音跟老外對看都笑了，聳聳肩繼續動作，這個小插曲
寫下來的目的主要是跟同好們分享狀況發生了別慌不是死當，只要能動能補救的都可以嚐試進行，這個狀況以話放調整排除
尷尬的過程，否則就不止是 4 下而已( 臨危不亂 )。
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奧克蘭，雖然清晰值高，但是後端反打明顯。
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這是 Star Centre 控台位置。
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d&b-JSUB 音箱的瞬態反應非常好。
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獅子在捕殺兔子也是用盡全力不僥倖的，聲音的工作也是如此，莫因事小而輕忽了，重重的在在實實的把每一件事情做好，
(因為不落實就必須再重做一次，與其如此，何不一開始就是紮實有效的 )，
在分享這次的筆記原先不是這樣的內容，是巧於微信群裡有同好詢問現場是如何排除演出工事的狀況，因為這類的筆記帖子
幾乎是沒有人寫下與關切的，所以在奧克蘭結束後回到酒店看到這個詢問訊息，就當下就改變了初草嘗試寫下這次演出發生
一些可以分享的筆記，跟音響的好朋友一起思量。^_^
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201610_Fish_Cydney_Melbourne_Auckland
澳洲兩場隨身負責外場系統的 ROY( 左 )。
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左起 Carl、Venny、Soddy、Brenden。
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