主喇叭使用 Lacoustics-K1 + K1SUB + 側面補聲 - K2。
_
新加坡室內體育館演出心得分享
對於聲音系統，每次演出任務提早前往現場的目的就是將原本沒有的變成到有，從現場觀察吊點位置，修整喇叭的音品與
現場空間的匹配值，聲音系統與舞台監聽的整合，樂器通道連結，一直到技術彩排樂團優化，讓樂手所有的聲音訊號都能夠
儘量忠實地透過喇叭展現出來，這些零總前期結束之後，在正式演出之前都還有時間優化聲音內容與系統的。
今年秋天這次的新加坡有個不錯的演出經歷，順著前兩場的心得內容，這次海外的演出在調音台組合上碰到非預期的狀況，
如何面對與排除在這裡寫下跟同好們分享，現在就來聽聽這次的故事情節_
舞台左右兩邊開始進駐喇叭準備吊掛。
_
主喇叭-K1 + K1sub + SB28、側補-K2、前裙-KARA。
_
又是熟悉的箱子 SB28。
_
後級系統 LA-8。
_
從舞台左邊位置拍攝主喇叭吊點與涵蓋的現場。
_
現場演出狀況實記
整理了這四天的聲音作業，概略的列出幾項要點來逐一說明。
狀況一 : 聲音系統無法以所要求的三台同款式 MIDAS PRO-2 進行演出 ( 兩台 PRO-2，一台則是舊款式 PRO-6 )，由於在
確認使用的設備時間非常短縮，緊湊之下沒有新的資源可取，所以開始想辦法整合這些現有的設備，首件是確定器材使用，
就是要讓舞台上的一切組合是完整的才能夠不影響到樂手與歌手的演出張力，因此兩台 PRO-2 仍然完整負責舞台監聽作業
不變，而舊款 PRO-6 控台就安排到前場使用。
我們都清楚這兩套機器前後世代的結構無法整合在一個數位傳輸上，因此改採傳統的模擬 ( 類比 ) 進行連接，這個中間
的橋梁就落在 MIDAS-DL-431 輸入分配器身上，DL-431 除了有兩組獨立的數位分配外，還包括第三組的模擬 ( 類比 ) 訊
號輸出，當初會挑選 DL-431 不僅是 96KHz 高取樣數位音分獨立的增益調整，它還有 30Hz 聽品延展能力，還擁有模擬
( 類比 ) 分配輸出，這個由英國聲音界的鬼才 Alex-Cooper 所設計的高端產品，它至今仍然屹立不搖在聲音環境裡屬
第一翹楚，我們就透過分配與接線將外場與返送系統連結起來。
在現場舞台後方空地直接進行連結與升級。
_
除了 DL431 的箱子，又多出 PRO6 的接口箱與處理器。
_
一邊檢查輸入 / 出接口，一邊將輸入排序貼在正面。
_
一個上午修改與優化 PRO6 的通道排序與操作思維。
_
狀況二 : 雖說連結方面的障礙已排除，接著就是控台上的尷尬事了，因為 PRO-2 是新的系統架構，所以原先使用了很多
新插件還有一些操作功能都不能如原意使用，( 另外新的場景檔案用在舊款機器上是會有一些障礙與不預期的問題，建議
在這方面最好重新創造新的場景為上策 )，在效果上面就更改插件或是不使用簡化掉留下基本混響插件就可以。
接著是控台推桿數不足說又再度出現了( 上一場才寫完的心得立刻報應在這一場！ >_<" )，PRO-6 的定義推桿比 PRO-2
還少，這讓原先的編組應用出現取捨的情節，不過這樣的問題仍然硬是將它排除掉，在星期星四整整一個早上我們躲在舞台
後方幹起腦筋轉彎的事，除了升級外還外帶編組優化讓 PRO-6 可以完善的執行現場混音的作業，少了一扇門自然會開另外
一扇窗的，在 VCA 的編組上 PRO-6 多了兩根推桿，因此可以將演出混音繁動的通道匯編進來或是跟別的推桿集結一起。
接著是畫面資訊提供的不足，MIDAS PRO-3,6,9 因為是前朝的作品，在螢幕裡面的觀察邏輯有些不同於 POR-2,X，又因為
跑了近兩年的巡迴，一直是新的款式，所以習慣了新的觀察操作，突然回到舊式的資訊觀察裡，一開始還會拐拐腦跟手，
其他各項的功能都一樣，慢慢的就習慣了 PRO-6 操作( 順著機器的操作架構流程 )。
_
舞台上的監聽設備與接口箱等，逐一的進駐就定位。
_
這是 DL-431 的類比接口，分配訊號輸出給 PRO-6。
_
WisyCOM 的射頻來到新加坡試煉演出。
_
PRO-6 輸入端配置的是 DL-351，有輸入與輸出端口。
_
調音台 PRO-6 在工作過程突發不正常，在前期配置一路正常無異樣，結果當天彩排前調音台第一組 GUI 核心發生罷工，
這樣會有什麼問題呢？不用擔心的，我們只要將場景移到第二組的 GUI 核心使用即可，所以正常演出聲音都能作業。
現在來談談後遺症，原來第一螢幕的觀察資訊對應左邊這 12 只推桿組，結果現在即時資訊看不到了，此時就是不正常，
還有通道的增益修飾有時候瞬間的自動調降到最小！所以有的樂器聲音突然失去在混音裡，( 別慌，MIDAS 的朋友們，
當在現場碰到這樣子狀況時，請不要使用物理轉子調整，要使用滑鼠的鼠標去調整就可以穩定了 )，但是換個 POP 組合
按鍵時，這個問題就又重複出現，所以整個技術彩排過程都不是在混音，而是在修正通道電平，然後必須在控台最右邊的
物理推桿對應( GUI-2 )使用才能看到通道完整的資訊，而右邊這四只推桿已經定義成 B 組推桿組內容( 在這裡是定義成
效果器推桿 )跳成傳統的通道觀察模式時，POP 的 B 組群的推桿又全都看不到！
雖然調整聲音僅需要主觀的判定去行使結果，但是電平轉子會隨機游走就亂了混音的思緒了，一首歌曲又過去了，外場
仍是停留在維持聲音電平一線化的作業，直到樂隊彩排結束之後這些問題都尚未排除，接下來就是修護，耐心等待專業
工程師 JAMES 來到，在這裡也貼上一些同好們比較少看到的維修圖片，一段時間過後，清潔了 PRO-6 內部接點與連接
的導線端口，然後再組合回去，非常僥悻的 PRO-6 又復活了。
左邊的 GUI 開始不正常。
_
所有的連結資訊是木有的。
_
GUI-2 可以使用這四根通道條觀察。
_
最快捷的方式就是鍵入通道排序。
_
拆開面板醫療開始。
_
另一個世界另一個領域。
_
為 MIDAS 特製的電腦機板。
_
順便清潔快取。
_
新加坡演出後記
演出日這天從開機觀察到眼前的總彩，面板上的各部物件調整都回到正確的理想點乖乖地執行任務，趁著空檔在現場逐一的
調整修正，藉著下午演出前的小彩排讓混音品質漸漸優化回正，然後到晚上順利的完成這場演出混音。
這個突發事件要跟各位分享的是一個重要的觀念，臨危不亂，當狀況發生時，在機器尚能配合演出時就別急著舉手投降，
反而要去發揮身為調音師的智慧與成熟度，以此為例機器修復之前，在調音台上很多的事情都不能進行，甚至樂隊所進行的
技術彩排現場的聽判匹配修飾種種全都是停擺的，切莫為此心燥，反而是要預期備案計劃，或是更換機器還是修復，MIDAS
PRO-6-9 系列的設計就是一旦這些掛機的狀況突發時，能夠互相支援( GUI-1加GUI-2 )，雖然當下有些操作不會很順遂，
但是卻是能夠工作的，如果再正式的演出萬一發生了！起碼還不至於開天窗，光這點就屬難能可貴了。
幸運的是當晚機器被修復了，雖然前天與樂隊技術彩排沒有對口到的現場音品調整，不過在演出當天短短的幾首歌時間就
足夠將整個音品回正的，最重要的是沒有勞煩主辦、困擾硬體方等問題，低調平常的把狀況排除，要知道這種情況在平時是
很少會碰到的，因此累積各種平台環境產生問題之後的處理經驗值，這些經歷都是會讓人成長看得更多更遠的。
另外最後還要說的是在這次的系統調整上，好友阿Q 前來優化喇叭系統，在相處幾個小時裡學習到非常豐富與正確專業的
調整技巧，解開很多系統上的疑問糾結，MIDAS 出了小狀況他也及時伸手救了一把，謝謝 James 拆機維修，謝謝 Jufri
跟 阿Q 調整系統與教授，新加坡之行滿滿的回家。
20160924_Singapore
演出
_
左起 Jufri、阿Q、吳榮宗。
_