2016 秋初回到台北國際會議中心( taipei international convention center )TICC 進行國內著名歌手-黃玠
的演唱會調音工事，除了演出過程所有例行的作業外，不同的是在這場演出裡首次使用了音響圈裡有名的產品 cadac 混音
平台，以往這個高端的 cadac 字號就是給一般人只可遠觀的印象，很難有機會讓普羅大眾瞭解它。
cadac 早在 1966 年就已經存在於唱片市場裡，高端專業架構以及獨特的音品是人們對於它的關注，隨著音響市場的起伏，
造成公司經營問題，最終於 2009 年元月份 cadac 被中國甯波的音王集團給收購，有了充足的後盾在這段時間裡 cadac
革新佈局研發新產品，音王集團先後集結中、英、德三個國家超過 30 多位的軟硬體研發工程師，歷經數年投入大量的心力
開發出來新的調音平台 cadac CDC 數字調音台系列有 CDC-eigt32 / 16、CDC-six、CDC-four:m 以及相關介面元素，
也算是在目前圈內第可以多點觸摸的混音平台，透過這次黃玠在 TICC 所舉行的演唱會，我們使用了兩台 CDC-six 系列來
實際執行這次演出的初體驗...
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cadac-CDC-six for Front of House
cadac-CDC-six for Stage monitor & IEM system
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行前我們並沒有太多的時間可以用在認識這台機器，在取得樂手相關需求與音樂製作協調細項之後，了解現場演出橋段等，
最後才開始展開在調音台上的規劃，漸漸地就來到剖析 cadac CDC-six 這台機器的內涵了。
剛來到前置作業處，第一印象盡入眼簾的就是它有超大的觸控板面，一面 23.5 吋 16:9 的超大工作螢幕設計，這對於中年
調音師的老花眼睛來說，那是最受歡迎的亮點了，簡單的推子數、鍵、鈕、燈號與位置排序都是單純不複雜，這麼的直白，
心中暗自默認自然的判定它是屬於現場應用的調音台。
( 關鍵報告:在前期作業裡都僅有觀看擦身而過，真正接觸 CDC-six 是在演出現場直接把玩，非常容易上手的 )
例如數位的音分介面沒有到位，不能完整的表現它的實力...
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這次演出採用 Nuemann-KMS105。
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行前觀排與了解樂隊技術需求以及演出橋段事項。
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訊號輸入端採用高取樣 96KHz 的設計，至於聲音如何，晚一些系統調整正常了就知道的，由於行程也匆忙，很多其相關的
周邊都來不急到達，原先兩台 CDC-six 僅需要一個輸端來進行分配，現在就採用 B 計劃傳統的訊號分配器，也因此在舞台
端的位置會看到兩台 CDC I/O 6448 的訊號輸入機櫃加上傳統的音分設備。
整台 CDC-six 機器背板僅配置有 8 組類比的輸入/出接口，8 組 AES3 的輸入/出接口，然後還有一張 WAVES 插件的接口，
台子正面下方除了兩個帶音量轉子的耳機插孔以外，連個所謂 Monitor out、Master、Center、TalkBack 等周邊基本工作
的接口全都不給，真的有夠簡化的個性。
( CDC-six平台目前這個版本沒有提供訊號產生器，請忍耐些 )
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現場可以安置聲音設備了。
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來到這個場地壓根兒就不必要煩惱聲音條件的。
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現場超低音設計了心形指向。
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沒有多時間可以提供裝台的( 很貴 )。
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返送監聽系統位置建立。
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到處可以看到它的 ^_^。
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這次的主角已經登場就為。
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打開面紗準備發光發亮。
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通道排列過程一頁頁的瞭解它的設計原則並沒有想像中的困難，屬於自發性的操作設計，( 有 Yamaha/SoundCraft 接觸的
朋友 )順著邏輯的圖形指引自動地就會操作 CDC-six 的，每一個頁面有 16 個通道可以觀察個別資訊與操作，過程上試找有
無使用者編輯頁面，結果他們的想法是操作者可以自行移改通道位置，舉例輸入接口第一路是軍鼓，理所當然的可以移到任
一只推桿通道，但是這是整個輸入排序全被更改的，無法指定某一頁層進行編輯，所以移動了通道位置，那麼最原先的排序
也跟著亂套，這個操作設計不適用於現場，這後續是有必要討論與修改的。
另一方面在每個輸出端都配置有 1/3 音程的圖形等化器方便使用者修正音場，在此次案例裡左右聲道是透過 Matrix 輸出，
(48 個 BUS 輸出自行定義成 Matrix、Group、Aux 或是提供給 Direct、Insert 等使用 )。
在系統針對每一聲道喇叭的軸心量測時，使用的就是 CDC-six 圖形等化器來個別調整喇叭的曲線( 因此左右兩聲道的 EQ 的
曲線兩邊因為地形地物會有些不一樣 )，在兩聲道曲線調整作業完成之後將 Matrix-1 / 2 由 Mono 設定成 Stereo 編組，
( 別擔心他們的 GEQ 內容不會被同步掉的 )，接著將量測麥克風置於現場中間進行左右兩喇叭串的疊加修正，此時可以利用
Matrix 接口的參數 EQ 來進行調整(它們已經是 STEREO 模式，所以左右兩聲道調整時就同時被更改了 )，
在現場 GEQ、PEQ 的應用這一部份 CDC-six 是加分的。
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是使用 cadac-CDC-six 書出接口的等化器調整的。
圖右是反置了超低音中間箱子之後，在其前後位置量取的能量與曲線，包含與主喇叭的時間對齊( 綠色與黃色 )，另外在
2.2、4.4、6.9ms 的時間調整下，舞台上低頻抵消的顯示。
(關於超低音調整，你是清楚箱子尺寸與數量的關係，其中還有竟地面鏡射能量的考慮等 )...
空白的畫面隨著演出排序，接口資訊愈開愈多了。
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機器上的燈號可以調整到自己舒服的流明( 很重要 )。
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背後的接口就這麼多，有些簡化得不夠現場使用。
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這個接口是必須再花錢的，這次也沒有要用到它。
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很正常的在大畫面之下能提供 16 個通道的資訊，直觀邏輯的點擊任一畫面位置就會再進入調整頁層，只要將欲調整的位置
例如 EQ.畫面手指一點，相關的調整圖資與參數就呈現出來，由於大螢幕，這些調整的圖面都非常貼近人意，真實清晰使用
的滿足感點破 100 分，手指頭拉點物理旋鈕配合都很受用，就數位與模擬類比的兩世代交替，cadac 幫使用者在參數 EQ
的使用上提供了兩個模組應用。
一個就是現行默認的傳統模擬排列方式，每一段 EQ 濾波段都在 3 to 4 個音程的範圍，保有類比邊頻疊加上的過調特性與
傳統音品，而另一個模組則是 cadac 所謂的 J-Type 參數 EQ.，其實就是每個參數濾波段都能夠 20 ~ 20KHz 在這十個音
程裡自由選取頻點，滿足不同的使用者選項。
動態處理功能的圖形理解也設計得很被操作者直觀的接受，噪聲門在調整上的變化對於 Hold、Release 使用圖形詮釋做得
非常貼切，這也是加分處。壓限模組方面提供了兩個模式，分別為經典 classc、仿古 Vintage，這兩個字義若就電路上的
解釋應為峰值超調與峰值快速的兩種電路( 你是清楚那各種不同的壓限電路對於聲音訊號的處理結果 )，在這次的演出彩排
裡，隨機拿了 Bass 通道進駐壓限聽判一下，Vintage 的過調特性會讓訊號稍加提升再回穩態壓縮期，在音品上有被壯大
起來，算是不錯的選擇，光是這個小貼士就可以在演出混音裡把玩很久的。
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這就是非常霸氣整畫面由左至右的 EQ.調整圖資。
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左右位置代表 Attack，上下則是閥值臨限，寬度代表 Hold，斜率代表 Release 真是聰明。
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處理器的頁面包括了噪聲門與壓限調整，簡捷快速。
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Vitage 的壓限曲線。
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Classc 的壓限曲線。
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瞭解了 CDC-six 音品上的原則之後，來到效果器的環境，東摳西摸的召出了效果器一看就是清湯掛麵型！真的是沒負擔的
預置默認值，cadac 在效果器上的默認模組單純化有類似於別的廠牌設備也是一樣簡單素材，這是因為廠商他們都將這方面
的商業焦點安排給第三方了，而其所配合的商家就是 WAVES 插件，這就必須要再花錢的，端看個人的盤算了。
現階段就是要把玩 cadac 本機的內容瞭解一番，我們就忽略第三方的冷工具。
順勢隨興的召出 CDC-six 原配簡單到不行的效果插件進行演出使用，cadac 隨附的 Reverb 調整內容應該是一般求快急用
的朋友們最喜愛的模組了，內容沒有繁瑣的建聲字義，就只有混響長短，效果音品調整的轉鈕，混響聲音自動就迎升而現，
細聽其內容在反打的模擬建構上，牆面建材的默認值沒有辦法自己調整到最圓滑，因此都會帶有一絲點的彈跳聽感，( 這是
在單純的效果器聽判下)，當混調在各樂器內容裡，這個小彈跳就會被忽略掉了。
乒乓延時的營造也是，排列好輸出接口然後召出最單純的 Stereo Delay 默認值自行去進行優化時間，畫面上有一個小開關
控制著這組 Delay 是否要受節奏拍子影響，任何一位基礎聲音人員皆能快速到位。
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這是調整 Reverb 的音品。
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這是調整 Reverb 的混響時間與反打，沒了就這麼多。
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這是 Delay 調整，就這麼簡單快速。
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這個開關決定受 TAP 按鍵影響否( TAP 紅灰閃爍 )。
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這是 VCA 編組頁面，綠色是游走的錶頭訊號。
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亮點是 PAD 20dB 不是按鍵，採用微調方式，很有特色。
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右邊小螢幕提供使用者推桿定義的儲存、召回、編輯頁面。
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這是 CDC I/O 6448 的訊號輸入機櫃。
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現場應用的窘境
透過 黃玠的演唱會，沒有隨身的工程師就大膽的嘗試啟用業界新的混音平台，別的先不說，以它的聽品個性就足足深刻的
留下印象在記憶裡，但是一件產品問世之後，總不能指講好的，我們來看看它的一些不足。
一，上述提及到大畫面之下提供 16 個通道的資訊，雖說資訊豐富，但是在目前這個版本之下沒有使用者的定義頁層，
只能移動輸入通道是很不科學與不受用的，這是後期優先要改善的。
二，雖說這 16 只推桿在沒有使用者定義之下，不過它提供一面 VCA 圖層，這意味著 VCA 有 16 組可以編排使用，熟悉的
選擇任一 VCA 編組，其相關的推桿就會呈現出來，然後要調整的細節就會在召出來的集結處進行優化之後再退出，可惜的
是 VCA 編組僅有螢幕上的總匯字義裡的錶頭指示，其他的資訊都沒有了。
三，所以平常就只能將多組的相關推桿編組在這個 VCA 頁層上使用，而使用者必須專注，因為沒有總錶頭頁面，VCA 編組
錶頭又是推桿之後，一切就沒有了眼睛要用聽的，留意節目單橋段或是勤翻頁層，這就是 CDC-six 現場操作觀察資訊不足
最大的罩門缺陷，讓操作者不安，這是務必要改善優化的功能。
四，能夠自行編寫的推桿還有平台的右邊有四只推桿，原預設是用於總線輸出、監聽輸出等操作，在演出過程這些推桿就
沒利用到會很可惜 CDC-six 當然也把這四根推桿善用了，利用右邊這一面 6.5 吋小視窗找到了使用著定義頁面，這也讓
我們清楚到 CDC-six 的使用者設定堆桿就僅有著四只，而且食之無味，因為編組的定義頁面都僅有推桿與錶頭資訊可用，
卻無法即行的隨手調整，必須再切回大畫面進行作業，這當下的時間都已經慢了。
期待未來升級能夠延伸到左邊這 16 只推桿，那就能跟上操作者的思維了。
五，訊號產生器、還有輸出接口複選功能必須優化的，現場有時候隨機就要派送一組或兩組成音訊號提供下一鏈，CDC-six
沒有校正訊號接口也沒有複選功能，這也是必需優化的。
六，@ # $ ^ >_< " ^_^ ~ 不能寫入名稱，這也是需要優化。
因為沒有 CDC-six 隨側，不然再多些時間還能找出更多需要優化的環節.....
演出時在 VCA 頁面，資訊提供嚴重不足，如圖所示。
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這有點說不過去...
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雖說很多的設計都尚未成熟到位，但是對於 cadac-CDC 系列的創新我們都眼亮了，現行的市場裡還能讓使用者以經濟的
消費卻擁有高端功能使用的的選擇，算上一個位置。
這台機器還有一個主觀應用的亮點，它的錶頭是沒有刻度的，經過越洋詢問之後，最高指示為 21dB，最低為 -80dB，
第一顆橘燈亮起是 -60dB，這表示 cadac-CDC 的錶頭可以在交響樂或國樂弱音演奏提供長動態的指示。
( 很多的機器指僅從 -30dB 開始 )。
演出節目順利的結束，我們也得到駕御 cadac-CDC-six 的滿足感，怎麼說呢，故事尚未畫下句點，就靜等它的後續升級
優化再度蛻變成強而有力的工作平台。
PS:謝謝 瑞揚廖老闆與現場作業的好朋友們，謝謝 台中斌斌貿易不計成本拆箱，謝了。謝謝 音王 David Kan 背後提點，
謝謝 王丹長官支援。
期待 Cadac CDC 系列的蛻變。
20160813_Ticc_Taipei