20160521_梁靜茹演唱會_無錫體育館_空間觀察與傳輸系統光纖優化
一走進無錫市體育中心體育館一看，哈，整個精神心情就愉悅起來，這個場地空間對於聲音的親善度很高，一個這麼厚深的
立面高度對於混響條件收斂得很好，配合地形地物協調喇叭吊掛之餘，對於場館的建材溜了一圈。
這地方仰頭一看在工作走道的下緣全都是使用有氣腔的消音設計，再往貓道的上方觀察，屋頂採光玻璃都有遮陽簾佈滿著，
玻璃與遮陽簾之間又可以消弭掉相當程度的反打聲音能量。
屋頂工作走道下方的氣腔消音孔也消弭空間更多散射的反打聲，除了這些大面積的消音建材，屋頂的挑空處在靠近邊場位置
全都吊掛著大量的穿孔消音板，除了降低混響值也破壞掉反打能量，弧面的造型也美觀了場館的屋頂，真是聰明的想法。
現場清晰條件都還可以測到 0.41~0.53 之間( 單面向 )，在調整聲音曲線過程同時了解到這些空間的參考，這對於演出的
調音品質是可以放心的，現場空間給了這麼友善的回應，這下子可以多一點心思在系統升級上了。
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屋頂的工作走道下方有消音建材。
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玻璃窗夾帶遮陽簾，他們的間隙幫助不少阻尼。
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有造型的穿孔消音板。
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看台的椅子撐開之後都能阻尼相當程度的地面反打。
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演出過程隨機拍攝現場擴聲的清晰條件( 正好游走在 0.5上下範圍) 。
到底這個觀察對於現場有什麼意義？
NC = Noise Criteria( 噪音標準)此為 ANSI 的 S12.2-1995( 2008 )說明。另外也可以挑選 RNC( Room Noise Criterion )
室內噪聲基準或是 RC Mark-II 來觀察。
這些環境噪聲的標準能幫助現場在潛在既有的底層持續的噪音，例如引擎聲、空調等這些聲音存在於人耳裡在多少程度會
達到侵擾臨限，而對於現場的應用，我們可以將觀眾的噪動去預定一個基礎聲壓值，在基礎的環境噪聲預設出來之後，
( 40 or 50dB 或更高 )在演出過程裡可以觀察到在哪一個頻段是過多的，這個顯示可以對應到下方視窗的語音傳遞指數解析
STI ( Speech Transfer Index )，對於這個 Intelligibility 在聲學部份解讀為 清晰值，生活語彙稱為 理解度或是內地
稱為 可懂度，
( 你清楚 STI 值與空間大小有一定的關係，同時也清楚多大的演出聲壓會降低清晰條件表現的 )。
透過這些跟空間有關的即時曲線顯示，混調一個現場的音樂，曲線高凸在哪一個頻段或是衰降清晰條件都是有原因的，例如
常態的室內場地總是在低頻段過高的曲線指示，即便操作者不理會這些參考，但是原始的主觀行為已經將通道上的低頻大量
的衰減了( 混音平台的內容已經不忠實了 )，這些都是由於喇叭系統在室內現場沒有進行低頻響度曲現收斂預調，最後客觀
的證據就會應驗在現場聽品上。
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擁有 MIDAS 混音系統的音響個人都清楚它的傳輸主軸是 AES50 結構，採用網線或是更高端的光纖傳輸設計，去年這個巡演
一開始整個系統採用實惠高性價比的網線傳輸，大家都清楚網線資源普及隨手可得。
不過呢，有誰在拆裝使用頻繁的過程裡對網線傳輸的忠實度與穩定度說過麼？剛巧長達一年多使用網線傳輸進行演出，
對於網線傳輸我們也碰過不少的工程狀況，在這裡分享一下因為長時間拆裝使用網線的問題與排除。
MIDAS 3.26 升級
上面四張圖例是將現場 MIDAS-PRO2 + DL431 + DL451 的接口箱一併的升級與優化顯示，還記得上一次 MIDAS 在泉州場地
進行操作優化的報告:
http://www.sounderpro.com.tw/Service/Recent/20160423_Fish_QuanZhou/20160423_Fish_QuanZhou.html
這次在ˇ 3.26 的升級，對於 Link 組合的邏輯有了改善，Mute 鍵可以在 Link 的圖形均衡狀態下各別靜音，同樣的操作也
可以應用在立體模式的 aux、Group 組合，另外在 POP 特別編組使用過程發呆的錯誤也修正了，對於 3.26 的修正升級，
有 MIDAS Pro 系列的朋友們可以去下載詳細的更新明細。
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MIDAS 3.62 軔體更新過程顯示之一。
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MIDAS 3.62 軔體更新過程顯示之一。
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升級內部軔體顯示。
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升級接口箱 DL451 軔體顯示。
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網線常見的作業問題
一，線頭切面公差失準，拔插某個網線口時而正常時而失效，這時候就剪掉整個網線頭，整齊網線重新壓製一個。
二，低溫會影響傳輸，在去年石家庄場地經歷過低於零下的溫度，網線佈好之後長時間處於硬化的狀態，這在傳輸上會有
____問題的，這個問題也讓我們碰到了。
三，即便網線頭重新壓製一個仍是無法確定排除，因為問題仍然存在，最後排除就是重新更換整條網線，其實算下工作時間
____還算是費工費時沒有比較優沃的。
四，場地佈線作業有時候距離一增加就是網線的致命傷，每次佈線就必須要在一綑網線長的範圍裡，( 再添購延伸盒就又多
____一個狀況，而且對於現場演出，這樣的系統累加是不科學的 )。
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這是黃英哲老師提供網線的量測圖資。
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每兩條網線絞合再一起還是有傳輸的忠實度問題。
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長期拆裝佈線過程，網線的扭絞結構是會變形的。
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這是 PRO-2 本機背後原有 AES50 的傳輸。
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DN9680 - AES50 轉光纖協議。_
上面是 DN9650，下面則是 DN9680。
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但是沒有備份或狀況屬於噯昧之間的，聲音系統偶會產生劈啪聲，嚴重時甚至會斷訊再回復。
換好一點的網線不就得了，是啊，那這不就失去實惠的意義，既然要更換就直接提升到光纖傳輸會比較合理的。
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整個背板連接的接口，你瞭解多少個。
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系統以及操作的問題
第二個是傳輸上的升級，在這次的更新裡面從外場到舞台上的傳輸更改成光纖，這中間的介面就是在原先本機上的 AES50
輸出直接就到接口箱，使用時間久了，哪一條出狀況就排除哪一條網線，為了要改善傳輸問題，新加入了一台介面設備是
DN9680，這台機器是將 AES50 轉換成光纖，所以外場這台 PRO2 的 AES50 接線就先接入 DN9680，再由 DN9680 的光纖
接口( 多模型的配置 )透過光纜連接到舞台邊的另一台 DN9680 介面。
從升級平台修正以及介面優化，花掉了一個上午的時間就完成系統所有的更新升等。
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主觀的事在每位聲音人的身上產出的結果全都不同，而客觀科學的憑依
就是大家共同接受的證據，由於從去年開始每個星期幾乎都跟這些巡演的
機器黏在一起到現在，對於更換了光纖傳輸之後，若要個人以主觀出發說些
什麼，例如它有沒有優於網線傳輸，聽感如何？
在這裡跟各位同好們真心建議，凡是目前仍採用網線架構的，菸少抽幾包，
酒少喝幾瓶，省下的零用錢足夠提升更換成為光纜傳輸了，以這個巡演的
PRO2 現階段的聽品與通道擰扭的抽象位置，因為光纖傳輸的忠實程度，
它更像 MIDAS-XL-8 的個性。
而就拾取 KICK Drum 使用的話筒,這裡使用的是 SHURE-BETA52，這個聽感
與電平的位置在主觀抽象的影響都很讓人有說不出的信任與舒服感，另外在
對於網線傳輸老化的狀況擔憂也不見了，加上 無錫場館空間這麼友善，
整個演出的調整都很滿足享受著，跑了 30 場的巡迴之後，聲音系統又再
一次用最低的價格升等優化，真是隨時讓人充滿工作上的喜樂。
與各位聲音人分享
20160521WuXi