鄭州國際會展中心，正後方 9 公尺高的觀眾位置拍攝(大約 95 公尺)。
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好自為之的建議，但是沒有人留下有關這裡的點點滴滴，在這次的巡迴演出裡有幸接觸到這個空間的脾氣，糟糕的程度以及
種種不利於聲音調整的現狀全部筆記下來，問題觀察與排除是這次的心得焦點，與各位分享了。
吊掛僅 8 公尺高的主喇叭系統。
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一個展覽的空間，場地裡面的六個面向對於聲音的交待完全
是不加分的，其中有玻璃、混凝土、屋頂是鐵蒙皮建材等，
加碼的是還有大型玻璃的隔牆位於現場中間正上方 10 公尺處一路到底反打能量通透。
在進入現場之後，眼睛所看到的與聽到的全都跟音響同好們
所提供的資訊的一樣，現場聽品非常糟糕，心都涼了一半！
發呆了幾分鐘之後回神，待會現場的聲音系統設備就緒之後
在調整過程上一定是中低頻過多的曲線展示，這是必須去
面對的結果，也必須想辦法排除。
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玻璃加混凝土。
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鐵蒙皮屋頂加中間玻璃隔板。
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椅子陸續進場，混響阻尼最佳幫手就仰賴它們了。
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以音樂播放，90 公尺與 40 公尺之間游走在 5 分貝之多。
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經過觀察與了解現況之後，現場紙上作業整理一下問題所在，列出幾個影響聽品最重要的與不利於現場混音的條件有 :
一，展場的空間中低頻混響值過高，影響聽判，在調整修正過程必須關注的。
二，牆面建材混凝土與玻璃，反打明顯甚至採跳躍式反打( 高頻 )，所以調音台通道上的高頻渲染音色必須收斂。
三，控台位置安排與主辦方售票的觀眾席有衝突到，必須協調。
四，場中間垂直一個大的玻璃隔板造成前後聽感不同以及清晰不一，混音位置必須協調的。
這麼多的巡演場地經歷之後，已經很少會碰到空間環境條件對於音樂型態是這麼不融合的，每位音響工程人員尤其是調音的
人，面對這樣的場地條件在心裡自然都已經有了一個基本的音品結果，對於這樣的環境既已成事實的，我們也不要氣餒守成，
就試著努力的逐一排除，在這次的演出裡，場地的問題這次是這麼把玩的…
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這裡離舞台是 70 公尺的距離(要安置控台)。
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70 公尺之後準備了兩組小喇叭串，預防清晰不足。
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對應到上述的問題表列，我們這樣處理 :
一，音箱的射角與高度在擬算吊掛過程都將安排將其降低(主喇叭降低到 8 公尺，因為中間隔板是 10 公尺高)，同時在
調整過程，所觀察到的頻響都使在先前的預測下產生了，過多的中低頻響曲線就不用去張貼出來了，在這裡將左右兩邊修整
過後的曲線，還有左右疊加的曲線修整之後的結果對應出來以供瞭解。
在 30 米位置的語音清晰條件經過修整，尚可達 0.32 to 0.36 飄移，混響的長度都落在中低頻位置，幾乎長達 3 秒之多
很不利於於敲擊部份的音樂表達，不過最基本的在改善過多的中低頻曲線之後，第一項的問題優化了許多( 要高興了 )。
二，電聲建立在室內場地時，這六個面向的材料就是決定系統的優劣，玻璃、混凝土，屋頂的鐵皮建材對於節目聽品的清晰
都是不加分的，在現場赤裸裸的觀眾涵蓋位置僅剩唯一的椅子排列幫忙阻尼一些反打了，看到椅子一進場，逐漸的佈滿
整個地面，心裡的希望又再好一些，在結束段落的工作前重新量測追蹤一次，很欣慰的清晰條件跑到 0.4 以上在 40 公尺
位置，第二項的問題也算是優化了。
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是不良的，圖右混響條件在中低頻範圍來到 2 秒之多，一切的展示結果都在預期裡。
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這是透過 MIDAS 的處理器插件加上立體的圖形均衡平整的結果，細節如下 :
藍色 = 左聲道主喇叭陣列，使用喇叭處理器插件調整。
橙色 = 右聲道主喇叭陣列，使用喇叭處理器插件調整。
紫紅色 = 左加右聲道的疊加總成修正，使用圖形均衡做左右連結調整。
綠色 = 超低音總成曲線( 80Hz分頻 )。
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現場清晰條件觀察ˋ。
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曲線修整(上圖是放大圖尺)。
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曲線修整之後，我們關心的清晰條件從 0.2的位置又爬升了一格，這個清晰值會決定後續演出過程對於聲音的品質，而提高
這個清晰條件的原因是 : 中低頻曲線被收斂平整，低音箱子、近面補聲、側區補聲的時間都修齊完成。
箱子，所以側區音箱的低頻曲線被高通到 160Hz 位置，收斂大量的低頻曲線。
圖右近面補聲一共四只，對齊主喇叭之後也是採用高通濾波來降低過多的中低頻範圍。
這些調整與優化動作都是在椅子尚未排列佈置。
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現場黃色區塊，藍色區塊全部都是前一天排列完成的，這些椅子是幫助這個場館改善聲音清晰最有用的建材。
逐層回應到最高單位，說明現場狀況在 70 公尺後的混音與 40 公尺位置的混音忠實程度，這是個室內場地，原先一般安置
在 50 公尺位置都是可以被接受的( 只要空間條件正常 )，這個場地比較特殊，聲音控台的位置再怎麼的遷就也只能退到 40
公尺不能再給讓了(有原因的)，最後這個堅持得到主辦方的讓步，我們堅守在 40 公尺的位置進行混音工程。
至於影像、視頻燈光都還留在後邊 70 公尺處，對於這個後段聲音的清晰勢必會有影響，但對於現場的涵蓋優先關注的是這
50 公尺前的觀眾群位置，第三項控台位置也優化堅持到了。
四，為何要堅持最後 40 公尺位置？原因就是第四項在這個空間裡對於現場擴聲最大的致命傷就是現場正中間的垂直玻璃
隔牆，站在舞台上就能直接聽到這塊離舞台近 100ms 的返打能量(舞台與隔牆距離超過30公尺了)，清晰的正面玻璃反彈再
加碼兩邊的玻璃反彈，在效果器上面的 PingPong-Delay 現場都可以收起都不必使用了。
一般人都沒覺得這隔板有什麼問題，實際上對於聲音它阻隔了兩個空間的反打能量，所以現場的聽品變得更惡質(如果不去
考慮這塊隔板硬是大聲壓對抗反打就更嚴重 )，這個場地我們則是選擇共存與低頭，因為正中間隔板問題，整個喇叭串低過
頭去才能直射到後方的觀眾看台(最後高度 9M )，所以高度才會 一再的降低，這個擬算的高度僅 8 公尺高，所以主喇叭正
下方已經離地非常的近，這個現象也會因為低懸吊導致中低頻飄揚在地面上的佔比增加，也之所以為何在修整曲線過程要
收斂很多的低頻增益。40 公尺的折衷是控台在現場聽品受玻璃隔板影響開始，而有感覺到聽感變化發生大約是在 30 公尺
位置臨限，若一路往後退讓就會逐漸變成另一個環境聽感了，如果是依後面的環境來進行混音，那麼在節奏時間上會不同，
還有聲音曲線衰退也會不同，另外所混音的質量與前段空間反打也不同，種種的不同才兩方折衷到 40 公尺處(其實已經有
影響了)，這個改善算是優化了。
左聲道調均衡整範例ˋ。
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右聲道均衡調整範例ˋ。
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大約在 0.4 上下( 40 公尺 )讓人更安心些。圖右曲線與左喇叭疊加時候，前一天空場有干涉的頻點產生，結果椅子排定，
這個干涉點自然的消失掉(中間位置)這麼一大片椅子排除了很多的物理問題。
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從舞台上拍攝現場觀眾位置(空場)。
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上面這張 STI+RT 的截圖是彩排期間(空場)隨意抓取時間切片，清晰條件直逼 0.4，因為椅子混響的條件在中低頻也跟著
改善，這樣已經可以在演出過程裡交出成績了。
量測的位置是工作走道中間 40 公尺，85 to 93dB 聲壓級 C 權。
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現場最後 9 公尺高的觀眾區( 大約 90 公尺遠 )。
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40 公尺控台處的聲壓值ˋ。
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在系統調整與排練過程，跳躍反打的能量干涉耳機很明顯，對於喇叭最上方的三只箱子，如果再不能改善耳機聽品時，我們
就會計劃衰減 3 分貝來降低在玻璃上的彈跳，所幸這個動作沒有發生，樂手們都在過程裡逐漸習慣。
演出的加分除了原有的椅子佈滿之外，滿場的觀眾算是敵也是友，靜靜的聽歌都是幫我的混音優質的加分，當整個大亢奮與
大合唱真的是清晰大對抗讓人印象深刻。
鄭州會展中心的空間讓人很懷念台北的展會空間，很久沒有這麼再一次的耳力集中這麼久的工作，這次的心得報告沒有華麗
的照片，全部都是生冷的量測照片還有很多的排除過程文字，花了很大的心力改善演出品質，雖然成功但是不建議這麼做。
日後有同好們要進場此地，這份使用現場既有資源與現代科技優化空間條件心得，可以參考參考，可以幫上忙的。
對於空間的優化挑戰，哈，只能說能夠不碰就不碰，任你再好的的設備再好的技術也莫可奈何的，阿茹的音樂算是柔性的，
不跟空間脾氣對恃抵抗，才能在這次的演出過程裡如此安全的呈現，鄭州會展中心算是走過，記住了。
20160430ZhengZhou
對於聲音聆聽的條件， 滿場的觀眾是加分也是扣分。
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