深圳春繭體育館。
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每一次在四面台的演出，礙於輸出接口與處理器的不足，資源總是預先給了所有的吊掛的全頻音箱，剩下的接口再依重要的配比適當安排輸出，最後總是將低音給犧牲掉，低音部份也總是僅能時間一致而已，不能再優化什麼，在經過這麼多場的
演出之後，每一個旅點就小範圍的優化聲音一些，對於音箱擺設與有效控制，在第三代 MIDAS PRO 系列豐富的插件機櫃
應用下，終於能夠將演出的聲音系統有一點眉目。
由於外場調音台輸出接口逐次的分配出來，在西安這一場就小試了 end fired 的應用之後，想想應該回寫一些有關超低音在
實際演出中，常態的音箱擺放應用，回到台北就展開接口分配的可行性與能量光譜分析，差不多可以玩出來，所以在深圳
這一站因為場地夠大，於是在擬算上就將音箱擺設大挪移一下，最後再實際的投入演出應用裡。
現在就讓我們剖析這次把玩四面台採用 End Fired 的心得報告。
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A,C 面向的觀眾位置除比較高，座席也多，B,D 位置不多，平滑的 LED 大屏成為主要反打材料。
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控台的面向吊掛 14 只音箱以滿足高挑的觀眾席。
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B,D 面向吊掛 10 只音箱即可滿足位置涵蓋。
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現場作業
深圳這一站算是 阿茹整個 2015 年巡演的一個段落，春繭體育館不算小，整個容納超過 10000 人以上，光移動式的座椅
就有 3000 張以上，兩面向不等高，所以喇叭的吊掛在僅有的資源分配上有一些小改變。
場館的 A,C 面向雖短，但是高挑的觀眾位置，這個涵蓋的吊掛高度直達 20 公尺以上，因此透過擬算之後，這個面向的
音箱吊掛數量多達 14 只之多，由於舞台主框架的臨限問題，主喇叭無法順向的投射涵蓋，因此採取上仰的方式才能讓
每個面向的主喇叭傳遞到上方遠端的觀眾位置。
另外 B,D 兩面向則是呈長矩型的空間結構延伸，觀眾的位置並不多也不高，只有計分板等高於 A,C 面向，這兩面記分板
反打了很多的能量回到舞台上，必須要留意這個物理問題，音箱的吊掛數量控制在 10 只範圍即可，因為場地很大，同時
地形又不對稱，這就是吊掛的作業所要考量到的射角與涵蓋。
同時也是前期吊掛擬算參考必須執行的原因，各家的喇叭都有自帶的擬算編輯平台，或者可以採用坊間接受度高的
soundvision，或是更簡單的 ease focus，或更仔細的 ease4.4 聲學軟體，這些擬算的軟體都能幫助使用者在先置作業上
得到一個可以信任的參考。
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由下方拍攝高掛的主喇叭音箱。
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為求上方觀眾席能有好一些聽品，主喇叭採取上仰吊掛。
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深圳春繭體育館空間不小，混響短，但是短促高頻反打聲明顯。
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使用 EASE4.4 進行開放式的低頻 End Fired 擬算，然後實際在演出現場執行。
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這是之前傳統堆埵的光譜( 舞台單一角落 )。
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第一次 End Fired 擬算( 前一後二 )。
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然後再均能每一面向的聲壓響度，雖然得到一個理性的低頻響度能量，雖然看不到聲音，但是我們都清楚駐繞在其後方的
能量，它們也會佈滿舞台的。
系統經過整理出獨立調整的接口之後，圖右是以 60Hz 的 1/4 波長安排的間距( 數學已在前一站說明了 )。
時間匹配則是調整在 3 ms 的位置，然後堆埵的音箱是置於後方，單一只的安排在前方，擬算結果在同能量之下增加了
往前指向性，但是也在後方產生了更明顯的尾部駐頻能量，這不是我們所希望看到的結果，因此又開始改變位置與時間點。
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將所有的箱子安排成如圖所示( 前二後一 )。
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End Fired @3ms 擬算。
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End Fired @2ms 擬算。
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End Fired @1ms 擬算。
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3ms是能量提供最大最有指向性，但是箱後能量已經完全佈滿舞台了。
這用在戶外或是三面台會得到非常滿意的結果，不過在此則行不通的。
1ms 跟 2ms 各有其巧妙之處，這些時間消弭能量的做法端看當下要形成什麼樣的包覆與干涉消弭。
例如 2ms 的時間都已經清除了舞台甚至在對面台的能量幾乎產生低能量的波辮。
接下來依照這個擬算位置進行實地擺放。
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End Fired 從控台位置拍攝。
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End Fired 對角處攝擺放位置。
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End Fired @1ms 擬算。
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End Fired @2ms 擬算。
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End Fired @3ms 擬算。
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End Fired @4ms 擬算。
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End Fired @2ms 111.79dBSPL / 12W @ 1 公尺擬算。
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從三樓控台處觀看正面超低音箱子擺放。
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巴斯卡 還有要說明的是不見得所有的頻率都會抵觸消弭的，再來就是擬算說明，圖資裡的涵蓋邊緣已經是 100 公尺之遙，
也就是說以舞台為中心拉出，每一面向都在50公尺遠了。
每一只箱子都只使用 1.2W@100.79dBSPL 在 1 公尺處( 100Hz )，這些擬算箱子是 d&b 的 Q-SUB。
因此單一只箱子就有這麼大的聲壓，現場一共使用 24 只雙 18 吋，即表示有 48 只單體發聲。
從光譜觀察整體箱子能量疊加之後，聲壓在 30 公尺裡仍保有 1 個巴斯卡的壓強，現在將電功率提高 10W，即:
10log( 10W/1W ) = 10dBW， 100.79dBSPL + 10dBW = 111.79dBSPL，這個 10 分貝提升的目的就是為了讓人耳的低頻響度
跟中高頻是一樣的補償。
它們整個現場的低頻涵蓋都高於 110dBSPL 在 30 公尺範圍裡。
紅色約為 90 to 95dBSPL，粉紅約為 100 to112dBSPL，黃色近 120dBSPL，證明低頻能量是足夠於現場的，但是你不會
想要把超低音開得那麼的響，我們希望演出過程在舞台上低頻駐波能低於 1 個巴斯卡以下，依擬算光譜是綠色範圍大約
是 84dBSPL / 0.5Pa 左右的潛在駐波能量。
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近拍 End Fired 位置擺設。
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兩個面向的位置擺設。
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弦樂器位置與超低音箱子距離最近。
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四個面向的清晰條件測得都在 0.4 以上。
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現場空間清晰條件若以這個場館的比例而言，對於音樂內容的演出它是友善可以被接受的，它沒有嚴重的混響問題，反而是
高頻反打聲明顯，這也許是因為喇叭吊掛有上仰的原因，每個面向透過粉噪量取的結果，sti 都有能力爬升到 0.44 左右
游走，大鼓、TomTom、PGM 與 BASS 在低頻的表現都非常明確。
對於 end fired 物理現象，站立在舞台的正中心位置並有特別明顯可以聽辨出降低了低頻能量，這也許是在設定中心頻率
過程與擬算頻率不相同的原因，儘管如此反倒是位於音箱後方舞台角落邊，能夠聽出低頻少掉一塊的現象，確實得到比較
收斂的低頻氛圍，在最靠近超低音箱的弦樂、合音位置是最幫忙的，這個佔用空間的低頻設定是加分有效的。
控台位置在三樓處，當天一萬多人的噪音能量非常明顯的充斥著耳裡伴隨著混音，所幸並沒有影響阿茹的耳機聽判，讓人
放心許多。深圳的演出順利的落幕，再一次將 End Fired 的物理特性實際的應用在四面台演出裡，第三次我們準備擬算
心形的超低音擺設，原因是並非所有的場地空間都那麼優沃可以提供 End Fired 的擺設環境，屆時再分享給音響同好們。
20151212深圳
演出。
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