20151205_梁靜茹巡演西安站_end fire 低音陣列應用
大型擴聲系統組合裡，對於音箱的建構其實有很多的應用與方法，若以低音的擺設為題，那麼在近代電聲技術演化就更是
豐富的可以滿足系統上的安排，不過往往礙於地形地物與演出內容的遷就，理想就暫放一邊，現場實際面完成先。
西安這一站的演出場地並不是那麼正規，他是屬於一個展會空間，一般同好們聽到展會的場地心裡就會有個底，在離地兩米高之後要不就是混擬土牆面要不就是玻璃門窗，與音樂性質的建材元素完全抵觸的。
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從控台左後方拍攝現場角落。
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屋頂的遮陽窗簾也是幫忙加分的。
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吊掛的布幔後方就是混凝土牆面。
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或是大型落地窗面。
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透過這些布幔與遮陽簾的幫助，現場的清晰條件能夠提升不少(在空場)。
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牆面上為了音樂結構演出將布幔掛滿會場周圍，請別誤會布幔是吸音，這是大家很容易誤解的，類似的布幔材料元素聲音穿透
有限的，反而是當聲音能量傳遞到牆面反射回來時，透過布幔的阻尼要再反打回來時，能量就被消退殆盡。
這個物理現象是加分的，大量的布幔吊掛可以消退不少的空間混響能量，同理的在屋頂上方那些大型的遮陽窗簾，其作用也是
如此，縫隙之間讓聲音傳遞進入之後也阻尼了不少駐頻的能量，整體觀察這些事後的補強對於現場音樂性質演出品質，都是
能夠提聆聽的升清晰條件。
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這是 4 組超低音箱子的相位曲線(每一組 3 只，左右每一邊兩組)相位時間切片0.5ms。
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end fire 擇位過程技術討論中。
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在不影響走道動線，一個小型 end fire 成立。
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這是此次西安展演中心現場兩串主喇叭即時調整修正與標記下來的聲音曲線( 為求貼圖清楚僅加粗線條與換顏色 )。
超低是 end fire 設計，在位置與距離上並沒有特別有什麼不同，由於演出採用的是三面台結構，因此這次才能夠有一些
的空間可以擺設 end fire 超低音方式。
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去掉超低音讓視窗乾淨些得以觀察白色曲線，這是吊掛在控台後端的延遲補聲，因為它有些貼近控台，因此在調整過程中，
播放音樂在聽感上得到音箱背後的低音駐波與箱體噪音，所以做了一個大的高通來將後區補聲的低頻曲線衰減。
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還沒定位的前裙小補聲。
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尚未組合成 end fire 的低音箱子。
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在現場大後方拍攝最末端觀眾位置。
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兩串小補聲的射角。
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很近，在頻響一線化之後(上面 SysTune 圖資裡的白色曲線 )，補聲背後的箱音會影響控台混音過程的聽感，又後段僅是
唇齒清晰的補強，於是介入高通濾波將低頻給予濾除，這樣子就得到不受干擾的混音條件了在控台。
End Fire Array 超低音把玩
外場的超低音在這次的演出裡非常有趣，藉由在西安進行專業聲音課程培訓的時間裡，透過這次的演出資源將課堂上的理論
內容在現場實際的建立與應用，使用的模式採用近期流行的 End Fire 陣列設計，各位同好們可以自行在網路上搜尋有關
end fire array 的原理即可略知一二的。
在沒有很討厭的數理之下簡單說明什麼是 End Fire Array 結構，它就是透過將音箱前後縱擺，採一中心頻點進行間距的
定位，例如現場的超低音原先是 80 分頻，那麼我們就可以在其分頻範圍內確定一個低於分頻位置的頻點，例如這次所
使用的 60Hz。即:
波長=音速 / 頻率 = 5.72 公尺，其 1/4 波長就是 1.43 公尺。
別忘了要將前頭的箱子要慢這個時間距離以求同步，也要記得要與主喇叭同時間距離整合的。
那這樣有什麼用處呢？
這是大家的疑點，甚至有人誇張形容 end fire 能量，那都是不正確的，由於低頻波長的關係一般堆埵的方格會讓音箱的
周圍佈滿能量依狀況來決定環境氛圍好優劣，使用 end fire 可以將低頻能量成束，降低後方的駐頻，若是要將這個能量束
更長遠可以增加箱子的間隔數或是有限度的改變間距時間( 即改變了頻率之意 )。
相對的箱子也更多，但同時也浪費佔用更多的空間位置，很多室內場的是不允許這樣擺放的，這次的展會空間屬長方形，
恰巧適配這樣的設計規劃，所以就將這個 end fire 的陣列部局列出使用，不過因為現場不能佔用過多的空間，這個設計
就建立在小小的兩箱 60Hz 間距把玩，不過主要的教學目的也是達到了，在短短一個小時裡將系統整個建構完成與調整，
整個掩示過程全都看在大家眼裡，滿足現場每一位參與人員心中的驗證。
這是常態堆埵在舞台兩側的低音箱子光譜能量( 100Hz )。
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放大觀察它們佈滿舞台上。
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在整個舞台上，不過請別誤會，有時候在舞台上是必須依賴現場低頻的輔佐以提升聆聽返送音箱的低頻氛圍( AURA )，
但若是在過多低頻駐波的環境裡，或許可以適當的收斂舞台上的低頻能量以提升清晰條件。
圖右則是放大觀察舞台上分佈情況。
這張圖例則是採用 End Fire Array 的擺設方式，間距是 1 公尺，中心頻率則是 100Hz，間隔使用 2ms 延時調整，進行
擬算的音箱是 d&b 的 Q-SUB，所以可以更隨意使用不同箱子來進行驗證，因為各同好們自家使用的箱子都不一樣的。
若以 100Hz 為頻率中心，那麼透過式子理當 0.86 公尺的間距，時間則是 2.5ms 的設定，圖例則是以 2ms 來進行間距
延遲，從光譜上的擬算觀察在沒有照著 1/4 波長的規則設定下仍然可以達到降低舞台上的低頻能量( 100Hz )，
這些圖例與擬算並非要推翻或挑戰什麼原理，在這裡僅是要說明看不到的聲音能量可以經過擬算來觀察到，當我們在現場
進行超低音擺設時，在有效與合理的數據內去降低音箱後頭的能量讓它們成為波束往前，原先很希望能夠再多增加一組
箱子成為三縱排，不過這是很難做到的在現場，在有限的空間裡有限的輸出接口，有限的訊號處理器都是必須考量的。
這次使用的是 EV-Xsub 來進行實例演出使用，每一邊 12 只分為兩縱排，每一縱排 6 只，這是因為沒有空間可以讓我們
無限量的佔用，折衷之後成為兩縱排的小 end fire，在整批學員們的動作下，end fire 位置立刻擺設完成。
在調整過程也非常地順利一切全在預料之中。
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量測的，擺位的全在瞬間完成。
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召喚一聲，同好們開始移動低音箱子。
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在現場繼續講述調整原則過程。
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一邊調整低音時間，大家也同時討論技術。
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觀眾進場。
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整個演出現場結構包括椅子擺好，空場測得 0.35 的清晰條件，現場觀眾再補滿時，這個聆聽品質是會被提升的。
當天現場混響並沒有想像中的嚴重，原先彩排過程放棄掉的歌聲用效果都還必須加上的，倒是觀眾情緒高亢時所產生的環噪
才是傷腦筋的時間，營造的混響過久容易干涉歌手耳機內部清晰，在演出前的總彩，現場供這暖氣，整個溫度開始回升，與
外面形成兩極端的溫差，聲音能量因為空氣分子活潑了，阿茹對於耳機內 BASS 的低頻提出一些改善，整體調整在沒有大的
範圍調變之下，條件與前一天的總彩都是一樣的，因此焦點若說因為溫度而改變聽感，這一部份真的可以研究的，不過此次
的主要是超低音 end fire 的應用。
後記-吳桐謝謝你的數學頭腦，同好們在現場都玩得很快樂也驗證課堂上的一切.............
西安演出花絮中隨伴著一群熱情於聲音的各的同好與領導們，大家將自身的熱情灑在現場一起溶入這個工作的氛圍，這真的
是金錢所不能的，很高興能將系統的調整與建構原則在現場真真實實的演示給諸位同好們，所有黑板上寫的全都驗證完成，
也應用在這次的演出裡。
謝謝睿銘聲光、易科國際、譽聲視聽。謝謝領導們。
還有劉岩、柳瑞、李斌…….數不完大家的熱情，我們才能夠完這次的壯舉。
諸位熱愛聲音的同好們繼續蘊釀下一次的能量…….
20151206西安