現場觀眾進場。
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前言
阿茹澳門這一站舞台的規劃同樣採取四面台演出架構以容納更多的觀眾以及豐富的舞台視覺。
使用 金光綜藝館這個場地跟以前不同的是這裡的喇叭系統換了！全部都是 L-Acoustics K1+K2 兩系列，跟在台北場
演出是一樣的陣列音箱，來這個場地這麼多次都是使用 MeyerSound 的箱子，種種條件因素也從來沒好好的把量測的結果
張張貼出來，2015 年透過把玩新的音箱之際，將這個場地以四面台演出的結構跟各位分享一下心得。
現場全景拍攝。
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現場南北兩個面向採用 K1+K2 吊掛組合。
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K1+K2 每一款 6 只。
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東西面相全部使用 K2 音箱。
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觀眾區的地板有鋪設地毯，聲音有加分。
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近面區的位置與舞台齊高，低頻比較吃虧。
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進場補聲使用 KARA 小音箱。
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現場條件
矩形的 金光綜藝館類似於內地多處的場館，好處是這裡的觀眾席設計全是等高，這對於現場聲音返打時間會比較好掌握。
回顧 2012 年的演出現在記憶猶存，當年受到現場觀眾在每一首歌曲都是拍打響響棒造成耳監節奏受到干擾，
http://www.musicwow.com.tw/Old/20120225_Fish_MACAO_Tour-20/20120225_Fish_MACAO_Tour20.html
還有當時的 Galileo 6X16 都還沒將 AP 的權限釋放出來，我的 LAKE 也僅存於 PLM10000Q 裡沒法帶出門的，點點滴滴
湧上心頭……
喇叭吊掛方式跟香港演出時的內容相同只是少了中置補聲，南北面向使用 12 只音箱 (觀眾位置高) K1X6，K2X6 組合，
東西面向位置距離稍短了些使用 K2X9 只吊掛，涵蓋能量足足有餘。
為了最上處的觀眾位置，吊掛的高度還不低，離地大約有 10 米之多，超低音箱子使用 S-28 數量以及安置的方式，
由於場地之限，在跟現場負責的 亞伯特(音譯)一番研究後，採用跟在內地巡演一樣的擺設，但他強烈堅持要給我中間
的超低音，真是難得的好人一位。
由於觀眾席位置，演出的控台必須被分隔開來而且沒有辦法安置在正中間，算是這次演出裡的一個小瑕疵，不過在以前
演出裡，比這個更嚴重的環境就還有過，貼一個比較誇張的範例
http://www.musicwow.com.tw/Old/20091024_Will_Beijang/20091024_Will_Beijang.html
控台在極左邊的，所以在音相的安排上就有一些小動作來降低調音的平衡誤判。
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在偏右的控台位置拍攝喇叭面向。
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從南北面向看 K1+K2 組合。
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從東西面向看 K2X9 的吊掛。
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現場偏一個面向的控台位置。
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KARA。
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複雜的懸吊計算，超出我所學的。
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部份牆面有穿孔式消音建材。
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屋頂是鐵板結構，這讓聲音能量形成散(漫)射影響很大。
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系統調整與修飾
在音場調整時，亞伯特一路配合我消弭 K1,K2 預設的低頻曲線，他非常清楚我在做什麼修正與目的，就跟我說大致上的
調整很像在做 Drama 的曲線，於是就聊著我們演出的屬性不是搖滾系的，是 Softly 的，
( made good sound. not made noise ) 大家都笑了......
這個場地向來就常被人說現場 Acoustic 不是很匹配音樂性的節目，而以前來這裡表演，控台也很少位在這麼高的臨限。
這次接近上方，也領教到 diffusion (漫射) 的奇妙，
屋頂的鐵板建材並沒有再進行二次消音工程，所以整個屋頂形成大片的散(漫)射元素，尤其是高頻部份非常明顯的跳躍，
而實例在現場的這幾天隨時都可以得到聽的驗證，例如舞台上地板膠撕開的聲音就眼見在正面施工，而聲音是從後方或是
左方出現，架設觀眾椅子倒地聲卻是從側面出現非常有趣的散射現象 (高頻)，
那麼在這個空間物理問題裡唱歌演出，對於耳機監聽的時間巧得是就會有牴觸到，而我們又是多面向放送。
在聽感上類似於整體音樂內容黏搭不在一起，為了讓外場聲壓盡量低小上層散射的現象產生，在南北兩面向 K1 的音箱
是兩只一通道，於是透過 亞伯特的遙控將它們小了非常多的電平值，但是沒有全部關掉，因為會影響角落的聲音。
彩排過程 阿茹配合我們修正聽感，一切在客觀的掌握裡，演出當天晚上觀眾間隔也加分的 Damp 掉大量的泛頻，耳內的
清晰條件得以更加優化。
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這是ˊ K1,K2 基本的參數，低頻響度都高於 10 分貝。
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任一面向的兩串音箱修正後，再疊加透過 AP 補償。
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這是現場 8 串喇叭，包括南北面向的喇叭串 (K1+K2) 修正完成之後的演出曲線，對於相位的協同是很整齊的，雖然在
每個面向的音箱疊加都會產生某個頻點的干涉，不過再調音台上的輸出街口都配置著 LAKE 處理器，透過它的全通濾波
修正干涉的問題。
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LAKE-LM44 這次立了大功。
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聲壓與電平值全處於正常(Work in the hot)。
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與 亞伯特調整系統與跳接輸出。
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彩排過程不斷優化聲場。
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系統調整與修飾
前面所提的音相修正現在來看這次控台的位置算是好一些了，在四個面向裡，正對控台的音箱在立體聲場分離就稍加收斂，
但不是單聲相，而且這個調整不是在通道上的音相，因為如果是調整通道的音相位置就會讓所有面向的喇叭在音樂內容
的音相定位全部改變，所以要讓其他面向仍然保有正常的立體聲相就單獨調整調音台上的矩陣輸出 (Matrix)，
而控台面向的輸出接口指派 Matrix-1 / 2，將它們的音相稍微回收些，如此在混音的過程才能夠得到音樂組合應有平衡
位置，畢竟控台是偏一邊的，而這樣的設定讓演出調音時，別的面向立體音場仍是正確的。
若要在 金光綜藝館裡得到優質的聲音，基本上要維持適當的聲壓值切莫增大，那只會徒增聲音變噪音的，返送監聽有
得到補償即可，尤其是多只音箱單一輸出的設計，返送聲壓要掌握得當以免干涉外場清晰條件。
耳機監聽給歌手的麥克風最好使用串音值低的音頭降低現場的環噪例如 DPA- D:Facto，耳機內才能得到優質的聽品。
還有要求主辦不要在現場發送空氣棒，在室內那會是環噪最大的來源處。
在這次的演出要謝謝 香港藝能提供新的 K2 音箱與現場 K1 組合在一起，而我們也在這次成功的演出呈現出眾人
所想要的兩音箱系統組合的結果，在節目進行的同時，香港藝能的 K1 音箱也全數到位，亞洲又多出一套大音箱系統了。
最後謝謝 金光綜藝館的 亞伯特、蘇珊娜,這星期的共事…
20151107_澳門
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演出。
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來自葡萄牙的 蘇珊娜(音譯)，她也是調音師喔。
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這幾天跟我一起幹活調系統擺超低的 亞伯特(音譯)。
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