第一個聲壓數據是常態的觀察，可選擇 Z、A、B、C 四種加權濾波曲線。在這裡是設定在 C 加權位置觀察總聲壓變化。
中間有一個瞬間峰值聲壓觀察以擬補數據變化所造成的資訊遺漏。
最後下方的環境聲壓量測則是以 A 加權的條件顯示變化，同時間能夠提供三個聲壓數據幫助工程人員對於演出聲壓的了解。

舉例在 A 加權得到 94 分貝的聲壓，而在 C 條件下顯示 115 分貝，峰值得到 124 分貝，再再的告訴操作者現場的低頻響度
有可能過多了，因為從一般音箱的預設低頻補償都約在 10 分貝上下就非常足夠，如此在一個演出現場裡的歌曲感情掌握
以及快慢歌路的詮釋才有得音樂的動態空間勾勒出作品的細節。
對於超過 30 年的聲壓數據變化觀察，在 2012 年近代聲音技術的提升，響度錶頭的浮出成為新寵，下一站再將這個現場
技術應用分享給各位同好。

20150904_審陽-遼寧體育館
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聲壓觀察說明

演出現場的聲壓是多大？幾乎到現今這個階段仍是調音師個人主觀的判定居多，它很難形狀具體化，瞬息萬變，不同的
音樂曲風有著不一樣的演出聲壓掌握，在這裡分享從客觀科學方向出發的聲壓量計觀察。

若就客觀的標準說明，聲音系統在建立完成進行人聲與樂器電平調整過程時，以控台位置落下的大鼓點應在
85 to 94dBSPL / A加權濾波指數 ( 這個聲壓是我們已清楚確定通道麥克風電平已匹配，喇叭串的遠、中、近程功率漸層
已經校正過 )，當大鼓的次低音或超低音的響度再補增進來時，聲壓將會再提升 10 to 15dB 接近到 110dBSPL / C 加權
濾波指數，這也就是為何在大型的擴聲環境裡幾乎採用 C加權濾波觀察總聲壓值，但是爭議就是在低頻位置的介入，
這是因為人們對於低頻響度的增加是不會覺得吵耳，對於全頻喇叭聲壓就會影響吵刺的問題，而因個人主觀聽判問題，
有的人會將低頻開放甚多，形成聲壓量計很大但是現場聲音混濁不夠清晰甚至不會覺得吵刺，這就是有的朋友會爭議那
120 分貝的聲壓根本就不吵的意思相同結論，這就是典型量計觀察與主觀判聽的誤差，有時間再詳述…..

就聲壓計的觀察現今都以主喇叭的聲壓在 A 加權的條件下為主要參考( 不考量那低頻響度在 10 分貝曲線遞補的聽盼誤差 )，
因此常態被一般普羅大眾所接受的聲壓，主喇叭在演出的聲壓起伏會游走在 80 to 105 dBSPL / A 之間，這相當於讓主喇叭
在 0.5 to 5 個巴斯卡壓強下工作以主喇叭聲壓而言，這已經是很大的擴聲能量了，控制在這個聲壓級裡面就能夠讓聲音的
細節得以辨別與優化，過大的演出聲壓僅落於熱鬧沒內涵與吵耳罷了。
但是對於低頻考量與總聲壓級觀察在演出過程要進行切換取來得觀察結果會是很惱人的事，沒有一位工程師會花這樣的
時間行為在這參考上面的，也因此現行主觀判聽做事的朋友會是這麼多。
在這個巡演裡聲壓參考觀察所使用的是 AFMG EASE-SYSTUNE，它的聲壓級觀察設計滿足很多工程人員的需要，如圖所示
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阿茹巡演來到瀋陽站，瀋( 沈 )陽遼寧體育館 是我們首次來到這裡，初進館內觀察現場結構呈矩形設計，控台置於東區
面向，面對著西區貴賓座席與大包廂位置。
場館主要不太一樣的結構是位於南北兩面向，由於裝潢佈局不太相襯，所形成的聽感也略有所不同，這個要稍為解釋一下。
若是在傳統三面台結構演出下，對於聽的工事，建築物這類的裝潢不對稱設計完全可以不用考量，而當在四面全向的舞台
設計就必須考慮到很多跟聲音有關的物理問題，尤其是時間的一致性。

在確定控台位置與吊點之後隨即進行喇叭系統吊掛，以期能爭取更多充足的時間進行電聲與空間的匹配調整，隔日的電聲
調整在每個單面向位置取得 STI 指數在 0.37~0.49 上下範圍游走，而在南面向的觀眾位置得到 0.43~0.52 之間的清晰值，
進一步的剖析了解原來是因為南面向的大牆上高掛了綠色的窗簾布，而且它與窗面還有一段距離，巧在窗簾屋頂的上方有
一大空間隙，聲音到達這個位置傳遞到窗簾布後方就無法再折回，這個裝潢佈置在現場形成一個自然的消音材料，
也之所以如此，量測麥克風所取得的清晰條件高於其它三個面向，而在北面向由於從喇叭位置到最後區的觀眾椅子距離長，
牆面對於聲音的吸收能力不大，在觀眾席位置隱約會聽到高頻短促的反打聲，這個聽感結果並不意外。
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系統調整過程，我們將喇叭串最上方負責遠端的三只音箱收斂它們的電平值，最大的反打影響點是在西面向貴賓席的玻璃
牆面與貴賓區包廂走道動線，這個樓層高度實際上並沒有多少觀眾的位置，在曲線平整調整之後，透過主觀的聆聽判定，
西面向的最高處的三只音箱決定關掉它們，這樣可以降低在空間裡的反打聲，面對這樣的物理現象，返送監聽每個面向在
平整曲線工事完成之後修整預調返送電平內容，過程上我們收斂大約在 300、400、1.2K、5K 等位置的電平。
( 四個面向所受的地形地物不同，得到的駐頻與潛在廻授嘯叫位置不盡相同 )，

舞台與前場的聲音基準預調完成之後，播放之前現場演出模擬聲壓臨限追蹤駐頻，將聲壓控制在 92 to 105 dBSPL 之間去
聆聽音品，再一次優化監聽音箱的內容，原先還有些擔心在歌手戴著耳監時，這個返打聲會造成聆聽干擾， 在彩排的時間
幾首歌曲下來，阿茹都說 OK 好唱，先前的調整工事算是沒白做。
演出這天現場觀眾叫翻天了，環境噪聲值提高非常的多，開場第一個橋段下來差人詢問阿茹耳機內容的聽感，影響不大
得到正常的結果，這讓我們在演出前的調整作業與優化過程得到最大的肯定
( 西面向走道與玻璃位置最高的三只音箱是關掉的 )。
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