梁靜茹-妳的名字是愛情的巡演來到 天津的室內大館，對於演唱會聲音細節上，透過這個巡演案例對於各路
樂器通道的優化修飾，我們簡單的聊一下優化內容。
Compressor 這個處理器是音響人工作裡面最常態性的應用工具，在主事的這台 MIDAS-PRO2 周邊應用上，它提供了
豐富與滿足不同使用者在主觀上的渲染與擇定。

要進行聲音細部的調整之前，我們仍然還是要從最基本的安裝開始，確定了這個現場既有的吊點位置，主喇叭與中置補聲
音箱就開始進行吊掛，與舞美的 TRUSS 位置的協調之後，設備也陸續純熟的就現場應該出現的地方架設好，如此才能
進一步爭取出更多的時間來優化這聲音的細節.....
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對於 Fiah 演出的應用，因為歌路曲風非常的柔性，並不需要那麼的突顯單一樂器爭奪系統動態的窘態，還有一點更是人們
最常忽略的是近代的混音平台在電路的製程上早遠遠超過舊時代的電路結構，訊號的動態範圍對於輸入端 70 to 80 倍的
電路放大允許能力都足足有餘，有時候添加了壓限功能真的都是多餘的，反而抑制了音樂的活潑度。

樂器的介入

Pro2 的壓限封包分為 5 個晶片模組，後續升級又提供了一個 Presence 的調整，基本上自古以來所有的 Compressor 都是
變革自 Limiter 的電路純粹以保護為目的，因為它生硬無感在音品上的詮釋真的是鐵公雞，所以早期人們總是挑選不同
塗料的真空管（屏柵極板的塗料）開始優化聆聽的音品。
漸漸的透過擬人化的演變就產出來這個 Compressor 應用電路，又真正的應該稱為 Compressor / Limiter ( 壓限器 )的。
在擬人化的演變調整上提供了 :

THRESHOLD 起始電平調整( dB )

ATTACK 動作設定( ms )

RATIO 比率設定( n:1 )

RELEASE 釋放時間( Fast~Slow )

後期加入

GAIN 增益調整 ( dB )

KNEE 拐點修飾

這個擬人化的解釋就是要在修正上滿足人耳調整的聽判，這方面有機會再與同好們分享主觀與客觀的那條臨限…

BASS 優化

在 Fish 演出的樂池裡，Bass 提供了一個大音箱滿足樂手本身近場的氛圍，不過其本身也加戴耳監，小程度開啟 Bass 音箱
提供適度的 Aura 即可，所以 Bass 能夠配合外場的要求降低這樂池裡的近場低頻氛圍進而提高清晰條件，這算是自然物理
上的一個加分。
在巡迴演出的空間環境幾乎是每一場的低頻聽品不盡相同，有時候對於空間殘響值過高的音品處理，負責外場的 Pro2 就
可以利用其所提供的多頻段壓限電路來適切的突顯這低頻的起始能量，如上圖所示，在這組 3 BAND Compressor 比一般
指數峰值電路型態的壓限器稍為多出一些些功能，那就是可以選擇高、中、低頻段的範圍來進行修補。
而這樣有什麼差異呢？

當空間消音工程不理想，殘響值偏高會讓樂器的聲音清晰條件下降，也是因為這個物理現象也才讓 DIN-18041 的殘響標準
在音樂與人聲的時間範圍有所不同 ( 聲音的律動是瞬息萬變的 )。
在巡演的樂隊組織裡這個 Bass 通道上，外場介入了 3 BAND Compressor 來改變這個訊號常數，圖裡的低頻與中頻的壓限
基礎幾乎都是快起與慢釋放的調整，這個目的可以讓 Bass 手在指頭第一聲的出現就掌握住穩定的電平值，過度擺蕩的弦音
在慢釋放時間將其均化而不失其原有的音樂張力，降低頻率波長與空間反打能量交錯的失真值，對於聽感的解釋在現場就
不會聽到 Bass 突然的在某個頻率空泛掉不紮實。
又因為 BASS 手本身根基厚實，在中快節奏的彈撥力量都能夠讓 Bass 訊號展示在一定的擴聲範圍裡讓人信任。
Make-Up 的功能是整體壓限之後的一個結果值明顯與否的調整，依圖面的刻度演示都僅適當的 9 點鐘渲染位置，在現場的
聽感已經將 Bass 的紮實提升出來就不再過份渲染達到有效提升即可。_
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