重慶國際博覽中心多功能廳-中央大廳
是一個全新的場館，我們是在中央大廳這個空間開唱，它也是今年才正式起用，20150704_Fish 在這一站創造性的開出近
一萬個座椅在這個場地裡，這在聲音系統的安排上就需要好好的計劃一下，雖說是一般的平面舞臺非常普遍的演出結構，
不過依舞臺的落點位置，其左右兩邊仍擁有長達 100 公尺的寬度，舞臺的正面深也遠超過 100 公尺之多，在行前各方面
對於現場空間聲響條件的資訊不足下，心裡總是ˊ掛念著，7/1 號當天飛過去親臨現場之後，心情整個才放開來，
場館在空間的建聲優化工事建立得很好，遠超過目前台北任何一座展場空間品質。
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依這個舞臺位置落點，場館兩邊呈現寬廣達 100 公尺。_
站在正後方中間，位離舞臺也是遠超過 100 公尺以上。_
每一邊 12 只 EV 大型 15" 陣列主喇叭。_
控臺位置量測得 52 公尺( 離舞臺面 )。_
/設備搬上來才發現舞臺板少˙搭了。_
緊急建立返送控台的板子。_
兩邊的後級放大器機櫃都使用這麼的多。_
側區補聲以及地面的超低音箱子進場。_
舞臺兩邊的柱子加裝兩只返送，滿足升降台子橋段的應用。_
特別自己攜帶過來的鎖架，方便與 Truss 結合。_
由於平面舞臺的關係，樂隊直分於左右兩側，鼓組與敲擊樂器還有貝士集中於一邊，讓另外一邊的人聲與弦樂器收音方面
多少可以降低一些程度的串音電平。
因為橫向延伸的舞臺面，所以深度就有一定的縮減，依賴的是多組的升降舞臺來豐富舞美，這在返送監聽的安排就要稍加
的設計一下，從節目首先的中間升降開場升到最高處，除了耳機監聽外沒有其他的輔助，這會讓歌手因為外場反打干涉而
覺得監聽單薄，因此在這個起點位置我們安排了兩只返送監聽做為補償，這個支援是有效與信任的。
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正面的舞美板已經趕製好，接著就是喇叭落點了。_
超低音箱子每一邊 12 只。_
Percussion 部份的收音使用了 8 個通道之多。_
系統射角涵蓋擬算，減少反打為目的。_
歌手的麥克風電平修正。_
主喇叭與側區喇叭的平衡調整。_
舞臺上正在進行視頻調整。_
訊號輸入分配以及無線電設備全都安置在 Percussion 旁。_
在第二天的工事裡逐項的完成到開始進行聲音的調整，初次來到這個新的現場空間雖然寬廣，不過殘響收斂工事做得很好，
僅剩高頻短小的反打聲，使用 SysTune 在現場即時取得空間資訊，各頻段的殘響均得約 0.7~1.35s 清晰條件得到 0.5 上下。
就個人的感想它有如放大版的雲頂演藝空間，不過左右延伸比較深遠，還有在過了兩公尺之後的高度是沒有位置的，
因此並不需要浪費喇叭過多的角度在牆面上形成反打干涉，所就不斷的在現場透過音箱自身的軟體多擬算一下高度與射角
的損益，主要是將遠端音箱的射角僅過最後一排即可，在側區的補償則是採用 EV-xlc127 的音箱，透過調整取得了約 20ms
的時間差( 從側區觀眾位置量測主喇叭 )，時間一線化之後也修正了補償的聲音電平，在調整過程中嘗試的提高側區喇叭
就會得到第二的反打能量，而且都是中高頻段明顯，所以音箱串下壓一個適切的投射角度是正確的。
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樂器安裝已經進入優化部份了。_
現場調整返送電平以及預調各輸出端。_
就算是舞臺面尚未完成，系統調整還是可以進行的。_
使用直通藕合式的 DI ，它屏避了大量的噪訊值。_
偵測演出現場的射頻情況是現今聲音的工事之一。_
在現場左後方拍攝舞臺方向，真的很遠...._
在歌手的麥克風停留於舞臺中間位置會拾取過多的鼓組與敲擊部份在鈸片的串音能量，這個物理問題也讓我們改善與備註
未來這個三面台設計的演出就必需加裝透明的擋板來阻隔鈸片直接的串音能量。
第二個物理問題就是集中的返送音箱雖然平整了聲音曲線，但是當疊加同時就會讓某些頻段產生過多的增益，這都是因為
舞臺地形地物結構組合之後的產出，所以在主觀的調整過程就需要再去適時收斂與優化音品雖然費時但是值得的，尤其是
當歌手在使用上是信任與讚許時。
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VIP 近面使用 4 只 QRX-115 來進行補聲_
從弦樂位置拍攝現場。_
演出前，個電源接口，訊號接口落實檢查。_
演出前的會議...._
觀眾進場背景聲控制在 0.1 ~0.5Pa 這個位置。_
演出...._
在未來應該很多同行的朋友們都會接觸到著個場館空間進行演出的，撰寫平面記錄以及影片的上傳可以讓各位有一個行前
的參考，如此這個聲音工程記錄也就達到目的了。
20150704_重慶