MIDAS PRO-2 Live Console。
梁靜茹 你的名字是愛情 世界巡迴演唱會聲音系統在起草之初想了很久到底是要使用什麼樣的設備？
要求多了，依硬體的預算也拿不出來，遷就既有的又會讓自己工作處於不適用非所得的環境，如何讓雙方面都在允許的範圍，
這是規劃的重點，畢竟這套聲音系統要跑兩年。
樂隊內容整合過程到敲定產出有弱音的弦樂器、敲擊樂器、合聲等總共 10 人組的樂隊編制，通道非常的繁多，資訊到我們的
手裡就開始跟樂團協調然後瘦身精省，最後將整個演出訊號整合在 64 通道裡，這是集多方面的溝通與協調，也要感謝團隊
尊重聲音這部份的規劃。
這次的任務幾乎都是四面臺的演出，所以就會有更多的輸出接口需要整合，四面臺的困擾幾乎是現場空間反打的干涉問題，
所以在演出過程的聲壓、音樂總成平衡、非喇叭軸心涵蓋區的補償等，都是需要時間與空間的修正才能儘可能的消弭聆聽
過程的干擾。
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MIDAS 本機與輸入接口箱的傳輸採用 AES-50 格式。
PRO-2 的傳輸接口配置 6 個 AES50 提供連接與備用。
在控台位置的安排，PRO-2 不用佔據很大的環境就能夠滿足現場操控需求，這是加分的。
很有趣的寫這一篇系統規劃完全跟廠商搭不上關係，MIDAS 甚至也不會給我好處完全沒交集的，這純粹是個人對於硬體負擔
與操作的滿足在雙好的結局下設計這一套優質又實惠的巡演系統，然後跟業內同好們分享。
( 音匠是199X 全亞洲首家購入 MIDAS XL-4、XL-3、XL-200 的公司與使用者，算是有瞭解到 MIDAS 設計的內涵 )，
駑駕 MIDAS 就要以工程師加上藝術的立場去操作思維就會比較匹配，很多人都是希望自己的調音台是愈大愈好，或是託言
廣告吵熱的當紅設備，現場卡斯要大，份量與地位才夠，這種老思維舊觀念仍然充斥整個圈內，結果變成一場演出必須要
看到某款調音台搭配某款喇叭才能算是角色，真是俗不可耐！聲音技術的精神若是走偏了就失去從事這行的意義。
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DL-431 訊號輸入分配器是目前業界頂尖設備之一。
每一台 DL-431 的輸入是 24 通道，1:3 分配能力。
DL-431 的正面，右邊是第三組類比輸出接口。
DL-431 背後是訊號輸入端與另外兩組的類比輸出。
兩台 Pro-2 配置在樂池裡，一台主事舞臺上的返送音箱，另一台則是耳內監聽調整。
打中了一般中小公司投資者的心坎，2012 年問世，筆者就購入 4 台服役至今。
它的價格不高投資回收快，在音品上與操作功能卻是一線產物的設計，使用的穩定性又是最好，在瞭解了演出的內容之後，
首要的就是將混音平台給確立下來，配合硬體規劃系統一共建立了 3 張 Pro2，分別是外場調整，返送監聽音箱系統，以及
耳內監聽各別獨立使用。
訊號怎麼分配？
輸入分配器是影響聲音訊號的重要設備，Pro-2 有其標配的輸入分配器 DL-251，不過這次巡演則是規劃使用 Midas DL-431
訊號分配器，它是最高等級 XL 系列的前級訊號分配器，到目前為止這個設備的聲音動態品質技術是很多同業的產品所
跟不上的。DL-431 提供 3 組的分配能力，其中兩組是數位結構，使用 AES-50 格式的傳輸，一組就拉到前場的 Pro-2 ，
第二組與耳內監聽的 Pro-2 相鏈接，第三組則是類比的輸出非常受用，同時這三組分配輸出全都是增益獨立調整，
不過第三台 Pro-2 並沒有使用這組類比輸出，而是由第二台的 Pro-2 延伸，這個目的是兩者的輸入增益都會一樣，這算是
一個保障，演出瞬息萬變，若有狀況，兩張台子在相互支援調度時，內容不會落差太大，我們連這點都考慮到了。
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前場使用 LAKE 處理器搭配 MIDAS DL-451 輸入 / 出接口。
DL-451 的接口是可以選配的，在這裡使用的是 AES3 。
科學理性的動態 EQ 是現場演出最受用的內建插件。
可以分頻壓縮的插件，提供給 BASS 很好的選擇。
MIDAS PRO-2 20150418 香港紅磡體育館。
外場的輸出以及 LAKE 處理器的介入全都透過 DL-451 的鏈接得以完成。
在 Pro-2 平台裡面所提供的插件實際上從 midas 最高等級到 pro 系列都是一樣的內容，這是讓使用者稱心的不用煩惱機種，
以現場即時應用而言，動態 EQ 是目前最受用的工具，它可以應用在任何音樂需求裡面，以這個巡演為例，將動態 EQ 設成
De-Esser 的功能，選擇頻點人聲過噪的唇齒聲就能夠收斂許多，將功能反過來還可以成為動態的降噪設定，這都只是它其中
的應用工能之一，下回有空再好好的介紹這台動態 EQ.的好。
結尾
前面有提到以工程師加上藝術的立場去操作思維，這是當面對 MIDAS 科學理性的設計，你就依英國人的操作原則去組織
這台機器，例如訊號接線安排的設計或聲音調整位置的順序，他們是有原則的是依人們常態邏輯的立場去安排出最適當
的位置與設定規則，往往會心一笑都浮現在使用過程上。
而加入藝術的元素是在音品上的把玩，主觀聽覺是聲音調整最後的手段，MIDAS 可以不提供數據刻度，讓調音的人是以
自己的主觀感知決定音品，這讓很多使用圖案調整 EQ 的人很難堪，怎麼說？很多人怕 EQ 的圖形調得離譜難看，都只修正
一些些來滿足自己心理上的行為，這是無意義的，就如同培訓一般初心者，就應該遮蓋掉 EQ 的圖面進行調整一樣。
其潛在敏銳度隨各人發揮.......這一塊有空再聊
簡單介紹了這次巡演的調音台結構，有興趣的朋友對於這一次世界巡演在聲音的組合多少有一些些的概念。
在這聲音圈子裡好的機器不少，但卻會貴得很難讓人可以有大心臟的提供出三台同系列的規劃，多一些智慧就能夠讓自己
的工作可以更安全與滿足，以這樣的規劃，當巡迴走至世界各地，當地硬體商一定全都拿得出來的，這不是很好嗎。
20150418_吳榮宗 香港紅磡