超過 10 個以上的大型舞臺機關正加緊作業中。
首站上海演出的聲音工程在電聲系統上喇叭採取四面開放的吊掛方式。
上海梅賽德斯是一個大型的室內場館，空間又高又大，雖說演唱活動從無間停過，但是那高殘響與低清晰條件的環境往往是
一些聲音工作者苦惱的場地。
要在這個場地建立電聲系統就必須瞭解到系統不是要大聲，而是受聽面要以均勻涵蓋為設計目的，也因此很多電聲支援延伸的
問題都是出現在主喇叭音箱數量不足而造成後續物理問題之故。
主要原因是喇叭數量投射安排不夠，則聆聽區的涵蓋就不均勻，調音師潛意識都會將聲音能量再提升來求得耳朵的資訊，
但是當聲壓達到一個程度，例如超過 10 個巴斯卡壓強( 不考慮低頻 )之後到就更不清楚了，也因此一般這種情況所形成的聽感
就只剩過噪的高頻與強壯的低頻，這是不理想不耐聽的音品。
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128 只的 EV-XLC127 陣列 。
現場全都是設備。
又一批音箱進場。
超低音箱子。
吊點確定之後就開始組裝。
吊掛。
吊掛。
每一個面向主喇叭的正下方。
吊掛。
吊掛。
吊掛。
吊掛。
每個面向都是立體模式，每一串吊掛 16 只的音箱，在四面對角處使用6只陣列音箱來補償轉角處的射角疊加不足。
超低音一共是使用24只，但是地面上已經完全沒有優沃的空間位置提供擺設，
經過多次的商量，決定將部份的箱子飛上去，這個決定讓16只低頻箱子隨著對角補償的喇叭組合在一起每串10只。
當地面上貴賓區的看臺建立完成之後，我們在四個貴賓區塊下方再安置兩只超低音，這也意味著在低頻輸出的接口上又增加一個時間匹配的調整。
MIDAS PRO2 前期硬件連結預設。
MIDAS PRO2 前期硬件連結預設。
MIDAS PRO2 前期硬件連結預設。
MIDAS PRO2 前期硬件連結預設。
各面向的後級機櫃組群開始集結。
還有好多的設備尚未能就定位。
舞臺的輪廓出現了。
MIDAS DL-431 訊號輸入分配器。
MIPRO ACT-828 & ACT-80H 數位無線麥克風系統加上 Neumann KK104S音頭，是這次巡演專門規劃給嘉賓使用的，透過
單指向的音頭可以讓舞臺上多只麥克風使用時，其串音的噪層來得低些，這是一個非常有實質效用的組合，也幫助耳內的
監聽內容可以乾淨忠實些。
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喇叭的頻響曲線，因為不同的空間地形地物與喇叭之間所形成的曲線特性都會有些許不同，因為喇叭數量很多，所以這就
須要修正平直儘量匹配相近些,,,,
另外最重要的是透過 LAKE 的 All Pass Filter 來消弭喇叭串彼此射角疊加的頻點干擾，針對四面臺喇叭吊掛的干擾消弭，
在這次的演出中 LAKE 負責了喇叭潤飾的工作非常成功，實際上在每個面向使用 SysTune 量測結果在未修正之前所得到的
清晰值都僅有 014~0.21 之間@0.5 巴斯卡壓強，控台高度位置，經過修整與時間對齊之後，清晰條件爬升到 0.25~0.29 之間
游走( 距喇叭串大約 32 公尺位置 )。
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這是4個面向的喇叭在尚未修整之前與現場空間形成的特性。
透過 EQ 與全通濾波相位的修飾，初步調整，各面向的曲線與相位比較相近了( 1/1 oct@1ms 時間抽樣 )。
超低音時間的平直。
在空場彩排時，STI 指數維持在0.368 to 0.42。
對角喇叭的上方 4 只是超低音箱。
環臺的返送音箱 CODA K-15。
返送音箱平直作業。
這些設備是從台北過來的。
F.O.H 的運作須動用到三台電腦。
調音台是安置在樂池裡。
整體工事最大的困擾就是舞台周圍的近面補償喇叭，這些音箱幾乎沒位置可以擺設，偏偏近面的票價又是最高的，在連續
有聲音的幾天工事裡都一直花了很多的時間進行這些輔助喇叭的優化調整，估計未來的巡演場地不同，屆時一定是場場要
針對這個技術問題花下心思。
在客觀的科學輔佐人耳主觀的感知下，兩天的演出過程非常順利完成，也滿足自身所規劃的系統是有效與成功的，繁多的
聲音技巧工事沒法一時全部詳述，這個巡演還很長，後續再片段的說明各項系統結構，包括 MIDAS 內部的使用技巧等。
20150313_14上海場演出-成功
吳榮宗
上海梅賽德斯空間征服成功。