第 10 年的簡單生活音樂節，在綠意的演出舞台聲音硬體配置上有一些不同，我們在舞臺返送監平台使用 SoundCraft-Vi 3000，
監聽音箱主要使用 CODA G 系列的 G-512。
由於樂池不大，若使用大型的返送音萬一沒有匹敵好聲壓級反而會造成負面效果。挑選 CODA-G512 全頻的音箱做為這次
演出是因為它的 1" 高頻振膜效能明顯但是不過多，對於 Vocal 在唇齒補償表達的過程上比較容易取得，它只要稍為修正掉跟
麥克風之間過多的突頻位置就能很穩定的展示聲音支援的能力，在這個小空間裡 CODA-G512 表現的非常適用。
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2014 台北˙簡單生活演唱會-綠意空間。
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隨著素色的舞台板建立，樂器也逐步配合組成。
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在舞台的側面安置了新的監聽平台 SoundCraft-Vi 3000。
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樂池小，各式樣的樂器事先協調與定位以方便設定。
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這次的監聽系統總工程師，阿甫( 洪維甫 )。
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CODA-G512 的全頻音箱，非常受用。
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我們帶來了 LabGruppen 的後級來滿足監聽音箱的動態。
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一行人排開逐步的建立與標記各位置與音箱接口。
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新的聲壓級響度觀察錶頭。
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SoundCraft-Vi 3000 混音平台是今年的新機種，擁有 96 個輸入通道 48 組輸出接口，體積也縮小很多，Vi-3000 剛巧能夠滿足
這樣的建構再加上它能夠提供多個監聽輸出組合。
前場的混音平台則是使用最人性與類比化的數位機種 MIDAS-PRO2，它是現場演出使用最受我青睞的平台，開機之後的
資訊是最親人化的，不受限教條式的資訊互動操作，PRO2 平台使用不用人帶引，磨合幾分鐘就自己能夠理解的。
兩套不同的系統怎麼組合？我們使用德國 RIEDEL 的聲音界面以及 KLARK TEKNIK DN9650 網路數位格式轉換來融合不同的
界面格式。由於 RIEDEL分配是各自獨立的調整，兩系統在做通道放大的匹配並不會彼此影響，到目前為止 RIEDEL 仍是這
方面技術領先與價格均惠的聲音設備。
現場進駐的過程我們重新調整音場，也很順利的將喇叭與空間彼此的疊加干擾消弭掉，後區的補償喇叭改用 EV-QRX115，
過多的高頻讓它與主喇叭交疊銜接的地方非常格格不入，在這裡花了一點時間介入 APF 進行修正與匹配....
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前場使用 MIDAS-PRO2。
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Monitor 使用 SoundCraft Vi-3000。
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返送監聽調整-以勞。
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SoundCraft-Vi 3000 小而美以及功能強大。
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已經遍及全球的 MiPRO 天線盤。
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整個演出在前場就這樣簡單的安排。
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這是新的玩具-QSC Touch mix。
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在我的腳底下是 MADI 界面+ LAKE 處理器。
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舞臺上的訊號輸入核心-RIEDEL 301。
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QRX-115 在近面位置，那麼在舞台近面這個範圍聆聽主喇叭時會得到比較沒有明亮的唇齒泛音，補上了 QRX-115 會提升整個
唇齒明亮度，但是 QRX-115 特性過於噪亮，尤其是在整只音箱的曲線展示是與主喇叭 ARS 完全不搭合的，所以我們就要收斂
QRX-115 的頻響曲線來匹配主喇叭在近面所展現的結果，又不能過於壓抑頻響曲線，對於中庸值這一方面可以利用量測軟體
來取得兩者之間一條聲音參考的調整曲線，雖說只有 4 只近面喇叭，為了要融入主喇叭的聲線裡，這個調整花了一些時間，
尤其是在這樣小型的空間裡。
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Vi-3000 的 MADI 界面是個標配，非常方便使用。
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電腦只要透過 MADI 聲卡就可以多軌記錄或是插件應用。
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滿滿滿。
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滿滿滿。
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多歲了，哈！
期待下回更豐厚的簡單………….
20141207吳榮宗