20140809_蔡健雅高雄巨蛋演唱會
8月秋初高雄很忙，眾事集於這些日子，TanYa 的演出
在 9 號來到巨蛋現場，雖然不是大型空間，但是對於
擴聲的技術卻是不亞於其它場地結構，值得挑戰。
系統使用 ADAMSON Y-10 陣列音箱，由於以前沒用過
這款音箱所以上網查了一下身份證，才知道是個上乘的
設備，同軸的兩吋 + 9 吋單元能有這麼大的能量，真是
科技之作，期待與它碰面….
ADAMSON-Y10 音箱組合。
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角度調整。
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ADAMSON-Y10 陣列音箱。
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側區音箱吊框建立。
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主喇叭串組合完成。
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ADAMSON-Y10 陣列音箱背面。
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側區音箱角度調整。
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另一邊的音箱已經進場等待。
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還有這麼多的設備等著就位。
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舞台上的主結構正在整合進行中。
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前場的混音平台先行上電進行場景設定。
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放大器機櫃( 一系列全是 LABGRUPPEN 後級 ) 。
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是有使用到這個區塊而且滿座，也因此必須再增加一串音箱來補償這個區塊的聆聽。
主喇叭ADAMSON Y-10 每一邊 18 只，側區補償每一邊 6 只，總括 Y-10 的陣列箱子使用了48 只，Y-10 的射角表定 100 度，
為了讓兩音箱偏軸心疊加的凹陷能有一個明顯的補償，所以在舞台的正中間上方吊掛 6 只 MeyerSound MELODI E做為疊加
補償使用，前面有提到當天是滿座的，觀眾彼此間的空隙也消弭不少的駐頻。
這裡的座席是直接可以看到主喇叭的最頂端，也表示更本聽不到主喇叭的聲音，我們使用了 10 只 MELODIE 來做為補償，
這串垂直的 MELODIE 離地約為 21 公尺高，雖然沒有優沃超低頻的覆蓋，不過在聆聽上對於音樂與人聲的清晰提升是大大
的加分許多。
左右兩串音箱曲線歸一，但是相位角度不齊。。
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透過 AP 濾波修整將兩喇叭的角度時間整合 。
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調整完成之後，兩喇叭同時打開的疊加時間已經正確( 不含超低音 ) 。
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超低音時間歸一在 9ms 內。
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最後使用的時間是 5ms 。
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疊加問題，如圖所示主喇叭很成功的修整完成，在超低音 Y-21 與主喇叭的匹配上，使用 SIA 的觀察得到 118 度的主喇叭
時間( 90Hz 分頻位置 )，恰巧的超低音角度幾乎是在負相位置上，透過修整讓兩者相位角度相近，第一次的移動就得到 4.8ms，為了驗證準確值，我們再透過 SysTune 的低頻時間擬算，得到正數建議大約 9 .54ms，那是個大能量的提升，經過聆聽比對，
這個頻響似乎對於這次的曲風不太匹配，於是折衷調整回 5ms 的時間如圖所展示的超低音的曲線就比較溫和些，適用於 TanYa 的歌路，這兩種時間的聽感在現場是很容易被辨別出來的。
舞台後方的布幔對於反打聲的阻隔很有效用。
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喇叭系統的分頻中樞採用 XTA .處理器。
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舞台前方中間聲道建立。
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系統調整。
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超低音 Y-21。
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,主喇叭懸吊完成。
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前裙喇叭與返送音箱一線排開。
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中間聲道位置確立。
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RCF NX-15 SMA 主動式監聽音箱。
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前裙音箱 Meyer Sound M'elodie。
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補償清晰品質，配合前裙視覺的整齊，近面箱子安排在前緣沒有特別突出置放，時間一致很容易取得。
在調整與彩排過程裡發現了近面左右兩側因為距離傳遞的耗損過多，於是就將前裙音箱外側系統的接口控制劃分出來獨立
操作電平大小，這一方面的細節進行的很成功。
前區與近面正中間位置我們進行了兩項改變，在最前三排範圍由近面的 Melodie 來進行涵蓋，在 4 排後的觀眾位置由中間聲道
來進行投射補償與主喇叭偏軸心疊加融合在一起，過程上使用了兩個全通的相移才把彼此間的角度疊加完成。
演出的現場觀眾在左右兩側很給力，幾乎滿座，原先在彩排過程所產生的反打能量被吸收消耗佔了很大的比例，對於現場的
混音品質提高許多。
最上方的觀眾已經滿座( 一小塊位置因為視覺阻礙，所以沒有賣出 )。
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大家都是來聽歌的，現場滿座。
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它特有的長處，20140809 這次的演出-成功。
吳榮宗20140809 高雄