在冷冷三月春接任一個演唱任務，由國內的知名歌手 -楊乃文、徐佳瑩、蔡健雅三位唱將連手進行名為 HER 白色情人節的
演出，得到相關資訊之後瞭解了整個作業時間在給各工程單位的作業時間並沒有那麼的充裕，足足少了一天之多，因此在
行前的紙上作業與硬體溝通的事項就必須落實，以免屆時現場的資源不足。
三位歌手外加兩個樂團的更換，聲音的通道數我們儘量的縮減來到 64 通道之多，也僅可能將台上的接線作業是固定不更換
以求得安全的機制。
行前的彩排( 蔡健雅 )。
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行前的彩排( 楊乃文 + 徐佳瑩 )。
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北京 M 空間演出現場_喇叭桁架準備上升。
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前裙補償音箱 HK-208 + SUB 音箱 -218 ㄧx???。
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從現場觀眾位置左後方拍攝主喇叭懸掛的投設面。
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有名的後級放大器-d&b D-12。
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現場每一邊 12 只 J 系列音箱。
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如何修正與排除，聲音硬體是 北京天韻負責，M 空間則是天韻公司常態進駐的表演場地，加上很多熟悉的面孔因此聲音設備
的支援算是可以放心的了，混音平台在前場與舞台返送都使用 SoundCraft-Vi6 結構，主喇叭是 d&b 的 J 系列音箱，超低音箱
使用 HK-218，前裙補償音箱是 HK-208 小線陣，舞台上的返送音箱是 K&F-CA151-6 全頻音箱。
3/12一下飛機就直往現場加入聲音的工事，初試主喇叭系統的曲線它是呈過多的低頻特性( 如圖所示 )，這是一般很多的處理器
對於現場音箱的使用，為了讓低頻的飽足感同等於中高音域都被刻意的提高，但是一只全頻音箱被預先增加低頻的電平時，
那中高頻的動態就被折衷掉，這種情形都往往會造成調音師在混音過程增加高頻 EQ 來滿足現場清晰聽感，結果現場側錄的
聲音結果都會過於偏噪，這是必須改善的。
現場主喇叭的曲線，低頻突升，中高頻低陷。
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透過 LAKE-LM26 的修整讓中高曲線平整些( 跟原先曲線比對 )。
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加上超低音以及前裙音箱的曲線。
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使用 LAKE 處理器除了修整曲線也改善疊加的干擾。
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兩主喇叭串在左右疊加過程，300Hz 頻域附近是干擾的，必須改善。
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使用 All Pass Filter 修整疊加的干擾問題。
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舞台上已經趕工貼好地毯，等待樂器進駐。
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時間就一直進行到被場館趕人這才甘心的離開。
辛勞的一個大午夜所騰出來的時間進度為的就是讓總彩可以有更多細節可以酌磨，三位不同的歌手與曲風在彩排過成不斷的
創造出新的快取資料，一邊進行一邊的簡化，也很順利的將總彩這一天給用完。
正式的演出現場觀眾的熱情在最後壓軸來到最高，一些小細節的 Delay 效果偶被觀眾聲給掩蓋掉，不過系統整體的聲音修整
完成後的表現是可以讚揚的，若以這樣近 2000 人的演出場地，實際上 d&b 的 Q 系列就可以優沃有餘，現在吊掛的是 12 吋的
J 系列音箱，這在聲音的通透與瞬間動態提供給了音控員非常大的信任與安心。
K&F-CA151-6 全頻音箱。
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樂器設備逐漸成形。
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舞台不大，所以兩個樂團塞得滿滿的。
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吉它音箱都是大型的。
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位於舞台下方的返送控制系統 Vi-6。
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前場也是 Vi-6。
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花導進行全體會議。
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一個新的響度錶頭對應現場聲壓的新工具。
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是它高於 0.5 的聆聽清晰條件對音控人是友善有益的，現場拍手脈沖聲會在高頻有非常緊湊的兩連返打聲，不過這不會影響
現場電聲的清晰能力，低頻與主喇叭分頻位置的調整很容易取得進行細緻的校正，在這一次有稍稍的減少預定的時間位置，
原因是主觀的聆聽介入後，縮短的幾個毫秒讓大鼓的低頻更明顯 ( 純屬個人在當下的音樂曲風與麥克風正中間參考位置 )
在此與各位同好們分享，也謝謝北京天韻的伙伴們，下回見了。
20140314吳榮宗-北京