花蓮博愛浸信會主堂內部空間結構是呈一個類似橢圓形的空間展開，在最前方的講台面寬最寬位置經量測超過 16 公尺，
繼續往現場與會位置移動到橢圓結構的腰深處，最大寬距達 20 公尺多，現場深度有效使用達 25 公尺深，預估實際的
裝潢面扣除後，將會少於 1~2 公尺。
現場高度分為前後兩部份空間，在現場與會區是 10 公尺高的距離，在樓層後段的與會位置則是 12 多公尺高的挑空，
這樣就兩塊不等高度的挑空結構。
從教會所提供的平面與立面資料內容，我們有了基本的空間可以建立起三維的透視圖資，經過建模與聲學軟體運算後，
我們得到了大約 9560 立方公尺的影響容積，而跟聲音有關的界面大約是 2926 平方公尺……
依講台位置描述，現場空間屬橫向橢圓形型結構，前後邊緣空間高度不一，後區樓層位置再突高度達 12 公尺之多，
容易形成能量駐波的現象，這在後續建築裝潢計劃上，必須說明以及提供改善的建議計劃，計算過現場空間後，它是一個
容納 1000 人以上的教會，在需要聲音系統建立的規劃裡，其中包括一個大主堂以及副堂、成音後製系統、多功能教室、
翻譯室、親子室等空間的鏈接組合，我們非常榮幸的能夠一起參與建立這個新教堂的工程大作。
花蓮博愛浸信會，EASE 平面製圖，空間成橢圓形建立。
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花蓮博愛浸信會，EASE 三維製圖，可以看夾層的空間結構。
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我們在 2011年的簡報會議( 舊堂位置 )。
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直接前往新堂工地會勘。
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這個位置是新堂後段夾層上方區域，屋頂尚未灌漿。
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這是從現場夾層下方左邊拍攝講台位置。
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站在講台右邊拍設與會的現場一景。
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這是我們藉由 CAD 圖資建立的三維圖( PS:之前都還不清楚現場結構 )。
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站在夾層上方右後的位置拍攝講台一景。
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這是我們藉由 CAD 圖資建立的三維圖，包括投影螢幕。
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最薄弱的地方找出來，同時也導入多種廠牌的小型陣列音箱預覽一番，最後再從其有效投射表現、體積、數量還有最重要的
預算能力等參考因素來做為使用的主軸，我們與教會相關單位決定將 JBL 的陣列音箱 VT4886 + VT-4883 做為這次教堂建聲
工程的主軸，原因一來這款箱子視覺壓力不大，但是其投射效能表現卻是令人讚賞，其次是耐用度又因為國際市場上普及率
居高不下，使用者的回應大都褒多於貶，最後就是它的價格最親民的，整體的性價比值最高。
透過會議整合後，我們開始建立整個現場的電聲擬算資訊，這段期間公司的電腦 24 小時沒有停歇的工作著，在最初的起草
擬算，我們也導入了鋼筋混凝土的元素去瞭解現場最糟糕的結果會是如何，當然也擬算出不少的空間聲音成品，大家一起試
聆聽結果，那個聽感就似整個現場空間猶如掉進 Reverb 的水池裡……
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依各單位需求，管線開始標記開始建立。
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屆時夾層樓面第一層位置將成為控台處。
這是教會副堂敬拜的空間。
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從副堂講台位置拍攝控台與入口處( 左方 )。
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在 2012 年間幾乎每個星期四都要飛到花蓮進行工程會議。
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現場又再度搭起鷹架準備進行天花板的工事了。
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到處都是管線的安排，系統非常龐大。
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屋頂工事成為最先進行的作業，包括音箱懸吊的位置。
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與各單位協調整合後，吊點就逐一的出現。
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吊點不能馬虎，雷射測距在現場一個一個的打標。
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進場施工會使用的建材消音系數取得，逐一有耐心的建模與擬算，這些都是勞心勞力，還有爆肝的日子，恨不得自己的電腦是
全世界最快的，現在回想起來喜怒哀樂點滴在心頭。
季節一個個的過去，建堂工事也逐漸的有譜，集一年的工程資料在手裡，這個 2012 年度裡，整個行程進入現場真實模式，
從擬算的資料裡，主喇叭系統我們每只音箱使用大約 100 分貝的能量來量測主堂的現場，此 100 分貝的音壓表示每只喇叭
音箱最耗能的低頻電功率使用了約 30 瓦特，高音部份的效能更是僅需不到 1 瓦特的功率就能達到 100 分貝在 1 公尺處，
這個擬算設定的目的，這些電氣物理的數據對於不瞭箇中的朋友都是一個負擔，簡單說，最主要是透過系統設定人耳適切的
聆聽音壓，84~95 分貝左右，最後電聲系統再以一個帕斯卡的聲壓標準來進行比對，那麼使用 100 分貝的原因是考量到現場
潛在既有的環境噪音底層，所以我們將所有主喇叭以 100 分貝基準來量測擬算現場空間的能量分佈以及清晰條件結果。
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夾層控台處已經開始安置底架工事。
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副堂的控台位置也開始安置底座。
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整個控台端的接線作業是繁雜的。
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各單位的接線開始整序。
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每一條接線都必須檢測是否導通。
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木工裝潢作業開始進場。
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多功能教室的控台木工作業。
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音匠特有的施工文化，百葉門窗工法。
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副堂的視訊桌與音控燈光的控台也已成型。
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多功能教室的講台雛型完成。
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功能相當豐富的數位混音平台，一改教會以往類比的操作思維，實際上我們參與以及瞭解教會敬拜過程所面臨的技術層面
不及的方面，還有多個不同敬拜樂團的需求都不一樣，往往苦煞了音響的同工們，這樣很容易形成壓力。
因此當我們介入後就開始系將敬拜過程所需的內容系統化，在通道以及樂器組合上，包括台上的個人監聽盒建立，我們全都
在這次的建聲工事裡完全改善以及重新規劃。
由於 博愛浸信會是以單一混音平台同時要掌握現場的聲音還有控制講台上的返送監聽電平，因此要滿足未來操控的主導性，
我們加入個人監聽盒機制協助聲音的獨立操控能力，既然規劃了這套系統，那就要使用一次到位的好設備，在個人監聽盒
的選擇，我們使用 Roland M-48 的系統，它也是現今個人監聽盒裡面功能最受用的，另外利用 Vi-1 多組監聽功能的便利，
操作者可以同時分別瞭解到領唱與合音彼此間，各返送音箱內容的電平值差異，當有特會或是演講的科目，藉由多功監聽
這個功能可以讓聲音的事情更加輕鬆。
同時規劃這 Vi-1 平台對於後續教會的敬拜內容改變應用時，因為 Vi-1 的多功特性，屆時都可以滿足不同的變化。
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副堂控台的正面百葉窗的框架也已完成。
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主堂的大講台面工事進行中。
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基礎框架的建立。
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從現場正後上方拍攝控台以及主堂大講台。
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主堂控台機櫃正面工作用的百葉窗門已經完成。
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夾層下方的補償音箱位置已經確立準備安置。
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講台右側的低音喇叭位置以及數位輸入界面的鏈接處完成。
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主堂控台的桌面再一次細修動線。
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成音後製的房間桌面也已形成。
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主喇叭音箱吊掛工程進場。
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的成音即時混音製作外，然後又必須能夠再獨立各別通道的多軌錄製過程，事後可以進行多次混音與配唱重搭的工事作業，
這是最後會議針對聲音工程的大改變。
那麼這樣的計劃變動讓我們在系統整合上又再一次的重新設計訊號分配端，在與教會多次的會議協調後，我們將原先的傳統
類比系統取消掉，取而代之的是延展性高的數位訊號分配器，教會接受我們的建議採用的是 德國的科技 RIEDEL RN.101
輸入組合還有各平台所需的數位插卡，整個規劃這麼的一升級，除了系統簡化了繁雜的 Multi Cable 的數量與長度，
透過 RIEDEL 的界面支援，在 SoundCraft-Vi1 也消弭掉未來雜訊產生的問題，系統的輸入端一旦數位化了後，在後續使用的
延伸能力就變得非常有效用與豐富，博愛浸信會整套電聲系統成為台灣教會界裡首次採用德國 RIEDEL RockNet 數位聲音
平台，是目前在台灣非常的先進的教會。
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音箱吊掛之前，每 一只音箱都要登記序號。
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主喇叭音箱吊掛。
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配合雷射槍光距，喇叭射角再確定。
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兩串喇叭音箱懸吊完成一景。
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後區夾層音箱安置作業。
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地板上的方孔是細膩的作業，費時費工要有耐心。
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副堂講台木工作業結束，聲音準備進場。
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主堂的地板盒作業開始逐一的建立起來。
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主堂現場地板貼了會議型短層耐蘑型的地毯，這個材料的消音系數高，幫助現場清晰條件提高不少。
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那將會耗用掉教會大量的資金，為了產品與功能的性價比，同樣的在聲音設備線上找尋了很多款式的平台，套入規劃的系統
比較實用性，在費用上在功能上在產品成熟度上，我們在這部份最後的決定是延用了 Yamaha DM-2000 做為後製與成音的
平台，選擇的原因是 DM-2000 在 96 通道吞吐能力下，對於 RIEDEL 數位界的支援能力已經很成熟了。
就 Yamaha 的 MY 插卡格式，RIEDEL 也特別設計了這套插卡界面，因此在 DM-2000 的背後面板也只有網線作業幾條就完全
取代繁雜的類比結構。同樣的利用 DM-2000 的獨立性，再將訊號透過 ADAT 光纖卡鏈接到 MOTU-2408III 的聲卡界面與電腦
編輯軟體 Nuendo-5.5 組合，當然這個組合的費用也是最親民的，而且聲音的 A/D 部份是使用 RIEDEL 訊號而不是 Yamaha
本身的，因此訊號動態非常的忠實。
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主堂輸入輸出匯合端的製作。
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德國高科技 RIEDEL RockNet 聲音界面。
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副堂講台上的返送監聽音箱吊掛。
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副堂樂器進駐定位。
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主堂配唱與領唱的返送音箱完成。
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前場的設備安置雛型初定。
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現場椅子進駐。
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夾層下方清晰音箱安置。
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現場實際量測的清晰條件與先前的聲學擬算結很相近，整個系統規劃是讓人信任與放心的。
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大樓內部各處的公共廣播系統鏈接，同時間在現場即時的敬拜過程皆可以進行同步的多軌記錄工程，這也是延用
Yamaha DM-2000 的原因，DM-2000 在後製混音功能支援 Nuendo 的編輯遙控，以一個錄音室與聲音工作室的需求而言，
DM-2000 的後製編輯與混音操作已經是非常的成熟，是最被接受的專業編輯平台，在此次的規劃裡，DM-2000 再一次被
受用於後製與成音工程上。
拜謝遙控軟體設計的普遍，手上拿著 iPad 就能夠進行系統修正以及預調的作業，幾個聲音調整的工作天，整理下來，因為
遙控之便，在時間上，在作業的便捷上，最重要的是在工作的心情上完全不樣，我們縮短了前期的電聲調整工事，將多餘
出來的工時留給跟敬拜樂團們相處與彩排，多一些瞭解音樂的時間可以讓整個敬拜演唱過程更成熟與忠實表達樂團的內容。
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臨時位置先行組合使用的成音後製系統。
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副堂的混音平台使用最新的SoundCraft-Si Performer3。
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講台右側的位置建立號的輸入端口以及超低音+前裙小音箱。
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後級放大器採用 Crown 系列。
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副堂彩排。
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開始跨年敬拜的彩排。
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資料是無法說明整個電聲工程的經過，值得一提的是在整個電聲系統結構裡最困難的是如何將這些最新的電聲技術轉移到
教會的音響同工們，尤其是如何將專業術科的文化轉換成簡易瞭解的親民技術，這真的是要投入很大的心力，而且是永續
的過程。
在 12 月 31 號的這天，我們全員進駐在花蓮博愛浸信教會的新堂裡，從主堂大現場，副堂現場，成音室轉播到最後多軌
記錄的作業，各大樓的聲音系統，這晚操控著自己所建立的作品一起跨越 2012 迎接 2013 新的年代來臨，這真是意義非凡，
我們從一個鋼筋混凝土的空間，然後一點一滴的累積形成到現在完美的敬拜使用，整套聲音系統在眾人的祝福下發揮其應有
的果效，2013 第一天大家就被聖潔與喜樂充值得滿滿，新的開始新的一切，每位朋友心得所願。
20130101 音匠音響
等待 2013 跨年敬拜的開始。
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過程。
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跨完年，大家還是久久不散。
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