繼北京巡迴之後，美麗突然發生走到了台北巨蛋這一站，聲音硬體由圈內老字號的穩立公司承接這次的聲音系統，在音箱
的規劃設計採用了 L-Acoustics V-DOSC 系列......................
20131123_蔡健雅美麗突然發生台北場。
_
20131120 這天設備進場。
_
吊點確立。
_
地面作業逐一完成。
_
吊框結合。
_
在空中的次低音喇叭 dV-SUB。
_
中置補償音箱 dV-DOSC。
_
地面超低音 S-218。
_
主喇叭系統 V-DOSC+dV-SUB+KUDO+dV-DOSC。
_
dV-DOSC，另外在主喇叭懸吊下緣部份補償三只近面清晰 dV-DOSC，側面補償使用 KUDO 音箱，不同的是懸吊的次低音
使用 dV-SUB，6 只 dV-SUB 一長串懸掛在空中效能非常的高，回到地面上，舞台兩邊超低音箱子一共使用了 12 只 S-218，
以這些數量已經足以含蓋整個巨蛋現場低頻響度的補償。
_
控台後方的 Delay Tower。
_
喇叭系統KUDO。
_
中置清晰補償喇叭 dV-DOSC。
_
被懸吊定位完成的 delay tower KUDO。
_
主喇叭系統。
_
正面拍攝主喇叭系統。
_
從舞台上拍攝主喇叭背後。
_
系統調整。
_
聲壓補償，前裙音箱也是一系列使用 dV-DOSC，總數量使用了 8 只，這些小箱子一字排開的將 VIP 位置補滿，整體聲音的
系統結構等於增加出更多的接口，我們有很多的發聲點與相位需要調試。
整個系統整合使用 Dobly LAKE 與 Meyer sound 的 Galileo 616，整合調整的工作就交給 Galileo616 來做為主軸，我們將主喇叭
系統區分為上下兩分段，那麼在結合偏軸心射角都可以針對音箱能量的疊加效能來逐一的修整。
同樣的在側區的音箱、前裙喇叭、Delay Tower 等發聲位置都會有不同的疊加時間，我們整整花了一天的時間來把這些位置的
相位干涉問題儘可能的修補完成。
_
主喇叭的頻響與相位疊加曲線。
_
超低音與次低音與主喇叭的組合資訊。
_
主喇叭音箱( 各 6 只 )，它們的頻響曲線配合現場空間已被初步的修整平直，觀察其相位疊加也非常完美，在遠端投射的綠色
與棕色曲線其相位疊加在 2KHz 以後有飄移的現象，我們在 Galileo 裡面介入了濾波將其整合。
圖右是主喇叭與次低音跟地面超低音的響度組合顯示，黑色是 dV-SUB 的分頻位置，它讓現場大鼓增加了有精神的聲音能量，
粉紅色則是地面的超低音延展了整個演出音樂的低頻響度 ( PS: 為了讓同好們觀察容易，所以貼圖時刻意將曲線上下適度的
分開才分辨得清楚 )。
_
Galileo All Pass Filter edit page。
_
Galileo PEQ edit page。
_
Galileo map。
_
Galileo outlet view。
_
謝謝大家讓我的控台可以在地面上。
_
現階段先使用 SC-48 來調整系統。
_
後級放系統機櫃。
_
主喇叭系統使用 Dobly Lake 來分類整合。
_
輸入訊號分配部份。
_
K.T. 1248 的分配器。
_
Meyer sound 有名的 Galileo-616。
_
我的私人用品 MIPRO 8 系列的無線電腰掛給現場調整用。
_
這已經是最大的收斂調整，因為正對方的觀眾座席牆面空間結構是封密圓弧設計的，另外在 Delay Tower 的補償工程也是須要
一提，我們都清楚小巨蛋的結構多出這後方一大塊的延伸觀眾區，也因此當我們將控台上方的延遲音箱時間一線化之後，
這部份的觀眾會增加有效的頻響補償與清晰條件的改善，對於花錢買票的觀眾聆聽品質是加分的。
唯當我們是站在舞台上來面對返打時間則會多聽到一聲返打的能量，就是原有的主喇叭時間再加上 delay tower 的時間，
若我們降低延時音箱的能量則達不到觀眾補償清晰的作用，Delay Tower 輸出調整只要稍有幫助的電平都會造成返打的干擾，
不過這也不必刻意避免，碰到類似的物理技術問題時，我們可以將延遲音箱的頻率在低頻上衰減得更多些都沒關係，我們
先行關心在 500~4000Hz 的人聲範圍匹配性的補償即可以讓後段觀眾的聽提升很多的有效能量，若沒有影響到舞台的返送
干擾，系統可以逐漸的提高 Delay Tower 的輸出電平與頻響範圍，這種調試最好的方法就帶著遙控板在後方觀眾區然後另一人
在舞台上戴著耳機配合。
_
舞台前緣的監聽音箱使用 Hi-Q。
_
近面前裙補償 dV-DOSC。
_
控台後方所有的位置-滿。
_
現場所有的位置-滿。
_
結束後的聲壓紀錄，瞬間曾達 117，平均是 85~102 之間，。
_
非常的順利，實際上在排演的過程裡就差不多可以瞭解演出
的聲音品質了，因為樂手們都很專業也非常配合，我們在舞台
上直接的噪音底層控制的很適切，尤其是在低頻範圍，
因為外場主喇叭與低音箱子的時間整合是正確的，次低音與
超低音的分頻組合位置清楚，所以 Bass 阿達老師的低頻弦音
在整個音樂演出裡都還能分辨得出來，這對於整個演出的低音
品質展現是很加分的。
這場演出是觀眾滿場的，雖然現場的噪聲隨演出逐漸增大，
但那是整齊一體的，並沒有雜亂的吵鬧底層來影響演出的聆聽
與混音，整體現場聲壓曾達 117 瞬間能量，
這是一場是很專業的演出，我很驕傲也玩的很快樂。^_^
20131123吳榮宗 台北小巨蛋