相隔數年之後又來到上海大舞台這個場地，不過這次不是使用場館內的既定音箱，此次的聲音系統採用的是穩立公司的
MeyerSound 音箱，又夾著上一場演出的便利，喇叭的數量優沃的供我使用，這場演出的聲音工事一開場就這麼的順捷，
真是讓人喜悅啊。
主喇叭使用的是 MILO，每一邊各掛足 18 只箱子，另外側區的補償以及前裙的音箱，使用則是 MICA 系列，每邊的側面
使用 6 只，前裙則是 8 只，合計 MICA 一共使用了 20 只在大舞台裡。
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20130810_蔡健雅-上海大舞台。
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藉由Galileo 616A，的平台來控制整個聲音系統，唯可惜的是這類的喇叭系統整合平台都沒有提供全相位等化調整，這對於
不同場地在多點音箱放送的相位特性一致化沒法修正到位，但也不是不可聽，未來的音箱整合平台技術在相位等化的調整
修飾將會普遍化，因為這項科技已經漸漸的成熟與投入商業化了………
ok 我們回題，聲音工事在台上的返送音箱使用的是穩立自行設計的 115 同軸返送音箱，前緣舞台一字排開安置了 8 只，
側區兩邊的補償音箱使用的是很久不見的 MSL-4 的音箱搭配 700HP 的低音箱子，這些台上的也低音箱子主要的功能是假使
外場聲壓在足夠聆聽條件下，倘若低頻氣氛仍有不足時，這兩邊的低音箱子就可以提升人耳在低音的響度氣氛需求，
這是一個台上返送加分的規劃。
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0807當天的現場仍是混亂的一片。
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這是 MeyerSound-MSL4+700HP 的組合，使用在 Side-File。
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暫時擱在低音箱子上面的 MICA。
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地面上外側的補償也是使用 MICA 兩只。
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返送的混音平台 PM-5D 已經就定位。
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目前的舞台全是結構佔滿，我們只有......等。
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從控台的小空間拍攝現場。
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這是 MeyerSound 的 Galileo 616A 控制器。
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每一邊喇叭系統的的電緣控制機櫃。
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每一個電源開關控制一只音箱，方便系統追蹤。
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台上的返送監聽已經初步的間距一線化了。
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差不多的頻率曲線已經被修飾過，這是一般的系統校準理解，唯在音相上的不一致我們可以看出它不在同一個角度上，這就是我們所說的音相等化校正，這是我們必須去關心的聲音工事。
我們從 SysTune上面可以觀察到上方聲音曲線被等化修正後的結果( 使用 1/3 音程來觀察 )，在下方的音相上使用 3ms 的時間切片觀察左右兩串喇叭的
音相顯示結果是不太相近，如果我們有音相等化功能就可以修正這樣的環境物理偏差。
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要求不到中間位置，控台仍是處在這個凹槽裡。
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放定位在 700HP 音箱上的 MICA 補償音箱。
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返送監聽 115音箱使用的後級是CrestAudio 放大器 。
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Yamaha PM5D 已經開始工作了。
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前裙音箱也終於被定位下來。
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從台上位置觀看前裙音箱的安排。
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側區的補滿音箱還會再退到 Truss 的後面。
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Venue 錄音與回播功能是它主要的賣點之一。
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來瞭解自己的混音品質，這是一個必須給 Venue 拍拍手的功能，這次現場總採也派上用場了，舞台上的編列並不會很龐大，
但是很瑣碎，其中我們要關心到的是單一只的大小提琴、長號、橫笛、口琴、簡單的敲擊樂器等，它們有時要與電聲樂器
部份組合在一起，對於現場混音的過程是個挑戰清晰能力與物理抗衡的技術表現。
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主喇叭 MILO+ 側區喇叭 MICA。
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這幾天都在這麼高的溫度下工作。
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超低音箱順便充當護城河。
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這個演出位置有 Violin、Trombone、Flute、Vocal 要留意串音條件。
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因為後方的視屏，樂隊區完全平坦排開。
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技術彩排中。
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瞬間聲壓 111.6 分貝在 50 公尺處。
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觀眾進場。
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演出。
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返送在耳機裡的樂器音色變化，我們嘗試使用壓克力擋板去消弭些許的直接音，但是並沒有什麼效用，幾經波折與調整，
我們放棄了擋板，最後將收音麥克風反方向然後置於琴橋下方，雖然不能完全滿足，但算是有一個明顯有效的降噪動作設定，
第二個直接噪層就是台上的樂器音箱，吉它阿偉老師主動不使用音箱，這就提高了聆聽的清晰品質，另外的幾位老師也主動
降低了音箱的直接聲壓，第三個步驟就是舞台前緣的返送音箱也是直接將聲音降低收斂電平值，在演出的過程上大大的加分
許多。
這是第一場的演出，一切都非常的順利，結束後我們得到了各方正面的讚許，不枉費前一天的翻點彩排，初演所得的各方面
訊息將有利於我們下一場的演出提升，尤其是舞台上的降噪工事。
期待月底的北京演出…………..
20130810 吳榮宗-上海