任務，期間很多人的工作壓力都瞬時增大，最後都還要面對一般不知狀況的毒舌攻詰調侃一番，每一年這種技術集結在
各樣人身上看到很多寶貴的智慧應用，別的單位不說，在現場與舞台上的調音工事部份，我們攬下了音控這份任務，
真的是不簡單。
現今的金曲演出內容需求已經跟早期的節目演出文化相差甚遠了，為求螢幕前的可看度要高，現場的身歷聲臨場感要有，
天馬行空的計劃都必須化為真實，最後真是每到這樣的頒獎日子，每個參與的人員沒有獎賞外，都會多長出幾根白頭髮的。
2013 年最新款的雙 15" 陣列音箱 JBL-VTX-V25。
_
音箱背後的鏈接結構。
_
JBL VT-4888 使用在側區補償上。
_
主喇叭使用三點懸吊在每一串音箱上。
_
舞台上的螢幕一片的往上累積。
_
吊點位置確立，準備音箱組合懸吊。
_
JBL-SG28 超低音箱，中間的 Invert 設計就是要提生往前的延展能力。
_
舞台上的最先基礎工程，LED 屏幕不停歇的一片片鎖上。
_
離舞台 50 公尺遠的位置就是控台區，最矮的位置是音控台。
_
我們直接在現場進行聲音通道整合的工程規劃。
_
聲音工事上分擔了一些任務，主喇叭 V25 每一邊 12 只，低音部分 SG28 懸吊 6 只，吊上的 6 只 SG28 低音箱子每三只組合，
中間的單一只就採用反置安排，其目的都是跟現今音箱設計流行的做法，將低音能量往前的含蓋能力提高，這樣的反置會
產生一個類似心形的能量區去佈滿現場，另外地上的超低音也是這樣的規劃，只是舞台的地形地物結構使然，置於地面的
超低音箱子並沒有辦法很順利的安排在跟主喇叭同一線面上， 若要嚴格的說，兩者即便時間一致，但是在音相上是有偏差
的，不過對於現場這低頻響度的包履，現場已經是足夠了，地上的 SG28 也是三只反置一只音箱， 再進一步瞭解時，
在同一輸入的訊號處理器上，單一輸出端口獨立鏈接給這只反置的低音箱子，然後獨立調整時間與相關的頻點處理，
當然這只要呼叫處理器內部的設定即可，對於未來任何人來使用這系統時，是沒有很大的調整壓力。
_
主喇叭 V25+SG28 正面。
_
側區補償 JBL-VT4888。
_
V25 的側面拍攝。
_
Monitor 系統整合到剩下大小各一台。
_
所有的輸入界面採用 Riedel 數位控制。
_
主喇叭掛好了，但是沒有好的吊點，整體往外了兩個音箱寬，這看這套系統的疊加能力了。
_
後級機櫃。
_
夾帶處理器的主喇叭後級 Crown I-T12000。
_
監聽音箱 VRX-715。
_
超低音上頭的 VT-4886 前裙音箱仍會更改位置。
_
的程度，只消在唇齒上的清晰補償即可，因此每一邊僅各使用 6 只 4888 的音箱就達到清晰增援的目的。
Delay Tower 的工事讓老外將音箱上下 10 數次，為的就是求得一個圓滿的含蓋，使用的音箱也是最新的 V25 大陣列，每邊
使用 4 只，合計 Delay Tower 使用了 8 只 v25 音箱，我們利用 Systune 去自動修正了 158.89ms 的距離差，也取得兩者中間
系數的聲音曲線平衡，花了很長的時間去修正這些物理問題，目的就是要讓觀眾進場聆聽時，不會因為多點音源位置而產生
過多的反打干擾，整個現場的演出聲壓能量儘量在 1~10 個巴斯卡之間游走。
前面提到的由於左右兩邊主喇叭音箱，因為吊點而不得以吊掛得有些寬開，即便主喇叭的含蓋能力或偏軸心射角疊加足夠，
不過愈是前面近區的與會位置，都會 處於燈下黑含蓋不足的現象，就算是主喇叭聲壓電平再大，也是會有這樣的現象產生，
近面的補償音箱使用 VT4886 ，左右各三只，為求得發音點少一些干擾就會降低，原本暫訂是一線排開的方式，最後決定將
其堆疊起往 VIP 位置中間投射，所以這前裙的補償音箱就直接安置在地面超低音箱子上面。
在混音平台上，我們在行前會議裡去整合不必要的設備資源浪費，在音控台的設定儘可能統一規範，由於聲音需求多達130
多通道的輸入，在一機操作下是可以完成的，唯更換設備的場景時，沒有人可以承擔那萬分之一的狀況，為求安全，我們
就讓所有的通道可以呈現展開，在前場部份使用了兩台 SoundCraft-Vi6 的平台，舞台返送工程則是 Vi-6+Vi1，在五月天部份
則是 Avid-Venue-ProFile 平台，成音轉播車上因為空間問題，必須縮小尺吋，除了原有的 Studer 980，另外再增加兩台
SoundCraft-Vi1，這就是第 24 屆金曲獎的所有聲音平台組合，統一的由 Riedel 訊號輸入分配器才設定與指派。
這樣的整合在行前是腦力激盪的，完成後的設定除了沒有所謂的雜訊干擾外，每一個鏈接端的輸入增益各自獨立互不影響，
這現今的頒獎節目或是巡演，聲音系統組織已經跨入另一個世代了，這個替換腳步台北並沒有落後.......
_
舞台面初步完成，返送監聽工程就開始進駐。
_
到處都可以看到鏈接端口。
_
輸入端以及無線電系統。
_
返送監聽的灘頭堡差不多建立起來。
_
堆疊起來的前裙音箱 JBL-4886。
_
最後演出使用時的修正位置。
_
自己的小調音台在這次金曲獎立了大功。
_
演出這天早上，五月天的設定才剛開始。
_
這張偷拍的爆肝照片是 20130706 的凌晨 02:06 快門的，金曲的過程仍然挑燈夜戰，沒多久天就亮了。
_
因為若以一般通俗的調音就只有大小聲的改變，即便各樂器位置明確，這樣是很沒有內涵的現場混音品質， 我們必須避掉
這樣的調音方法， 以 阿堯老師編寫給 吳宗憲拼盤的這段為例，前一段（愛情的恰恰）中板的曲風很正常下演唱，當現場已經
習慣了這一板一板恰恰節奏的聆聽平衡時，隨即接入一首 (跟我來練舞功) 舞曲， 利用優沃的超低音能量，在沒有庸俗的提高
現場聲壓調音裡，將舞曲裡的 PGM 音軌增加預調好的低音電平，讓觀眾在這一橋段裡瞬陷在舞廳裡，這樣就可以 從一個
氛圍瞬間進入另一個音樂氛圍，然後又離開，這可以讓現場與會的觀眾們難忘的，那咱們存在的意義就有價值啦。
弦樂這一部份又再度要跟現場潛在擴音能力挑戰，同樣仍是由李祺老師領軍的弦樂組，這次的音樂型態可不比前一回鄧麗君
紀念演唱會內容麼熟柔細， 要讓弦樂部份在電音裡出頭，那可是要有技巧的，這次的個人監聽盒使用了另一種品牌，
dbx PMC16 ，聲音與操作品質，還有價格與未來延伸能力都可以滿足使用者，我們將這套設備提供在弦樂組這一區塊，
也降低了舞台上音箱的數量， 大家都很清楚降低了台上返送音箱的聲壓，主喇叭聲壓就不用刻意的增加來對抗這潛在的能量，
可以提高現場聆聽所須的清晰條件，在成音轉播方面更可以減少泛音的干涉，轉播的條件就更忠實，尤其是觀眾環境聲音的
推桿可以推起跟音樂混音內容在一起，現場的臨場比值更高。
第 24 屆金曲工程結語
沾三金必招罵是台演藝圈內的不成文的習慣了，這次的金曲獎，我們的身份僅是現場的調音工程人員，要完成一個大型的
演藝工程並不是只有小貓幾隻就可以搞定的，這次的樂隊編制有 13 人的弦樂收音，有 Percssions 編組，有三套鼓組，
有大型的鍵盤組合，有大型的 PGM 組合，有真的鋼琴收音有數不清的無線電系統，有麥克風要跑到主喇叭下方唱歌的，
有舞台歌劇有大批耳掛演出，有壓軸的台灣搖滾界的超級編組，有無數的推台動線，有超多的鏡頭運行…..
雖然無線電系統不給力，雖然後台沒人cue 樂手，雖然單位沒人跟藝人說明高感度頒獎麥克風別去碰，但在現場每一個音樂
橋段的演出皆是成功無失誤的，我相信有在現場的朋友們一定都很清楚現場聲音的品質。
這圈子就這麼些人在撐著，在微薄的低利下，爆肝來堅持自己所愛的工作與理想，每一次時間就是那麼的不足，
這樣還是要玩，不論是軟體硬體人，全都是傻瓜，就是要有這樣的傻勁，讓人們打開電視看到聽到了，這就滿足了
我們知道每一位每一部份都不得閃失，製作單位大可以卡拉帶子錄一錄鏡頭帶過去就好，幹嘛拿石頭砸自己的腳，但若真的
是這樣做，那台灣的現場音樂生命與硬體環鏈就自然崩落。
並不是這樣的，我們就是要讓台灣硬體人熱血起來，音樂也熱血起來，做不好被罵是應該的，但是不要不明究裡瓜藤效應
跟著無主的吠叫著，不過這些不明狀況外的朋友可以繼續的輕薄與調侃，都會變成是我們改善的原動力，謝謝了。
我們很榮幸的吸收了這次的組合經驗，未來的接觸自然會產生有效的對應抗體，
期待中，金曲報仇 12 個月不晚…………吳榮宗 20130708..
現場。
_