想像中的輕鬆，在接下這項任務指令後，樂隊的編制依 鄧麗君的歌曲內容開始逐漸的擴增樂器，除了基本的電聲樂器
基本組合外，弱音部的國樂組也納編進來，隋即也增加了管樂器，然後就是大編制由 李奇老師規劃的弦樂組合，
多達 13 人，合音 4人編組，整團演出成員達 29 人，乖乖！
這次的個人監聽盒使用達 31 個，系統規分兩大主軸，由樂團幫主 屠穎老師領隊的電聲編制是一個矩陣，弱音編組是
第二組矩陣，由於台北與北京各要演出，因此必需挑選一台輸出端口足夠，功能可以滿足規劃，又能夠是兩地都很通俗
普遍的調音台，不然聲音的前置作業時間就會很緊縮，原因是兩地演出的歌手不同，因此樂手們必須在北京再一次的跟
現場演出的歌手排練組合，所以湊足我們排練所需的設備，說明每位樂手的位置經過，真的要有耐心與熱情的…
包括初版的個人監聽系統安排在內，我們一共做了 7 次的 Aviom 通道排列，依其功能不足的地方同時也再增補很多的
小型混音平台來滿足樂手所需的細部聆聽調整，這並不是任何的混音平台功能都可以這樣子機動變更設定，工程時間又是
那麼緊縮，在順心順手的原則下，最後我們選擇了 SoundCraft-Vi6 來做為舞台返送監聽的工事。
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這些個人監聽盒的通道條名稱不知改印了幾次...
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將近 80 坪的挑高排練空間與設備是目前台北市最好的排練環境。
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我們直接將 Vi6 扛進成音室。
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弦樂組達 13 人之多，然後北京場會再增加。
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現場的監聽平台使用 Yamaha CL-5。
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這是 Yamaha CL-5 的數位輸入界面端。
將 mini-mic 張貼在琵琶鳴板上，也是個不錯的收音方式。
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控制室裡所使用的混音平台也是 Yamaha CL-5。
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在部份 Aviom 盒子旁，也提供一些小型 Mixer 來補償其不足的功能。
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這是國樂弱音部，潛在串音底層要控制得宜。
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另外現場的混音平台我就不再去為難硬體公司了，配合上一場演出的設備 Venue ProFile，由於 Venue 平台的 Population 功能
是後期 2.8 更新的功能，僅是與 VCA 在一起列出編組的通道集結，而非獨立編組功能，還有推桿數與通道數應付這樣大編制，
對我在現場的操作靈活度是個排列考驗，當然又是一番寒徹骨壓榨到腦窮來安排這弱音樂器現場操作的共用度。最後可以安心
演出也讓硬體公司減少負擔，大家都 Happy 一起工作。
演藝事業工程是日新月異的，設備的成長往往跟不上演出所需的變化要求，16 通道的個人監聽盒在現今的演出軟體上早就
露出窘態，我們從基本的立體音相安排，跟樂團老師們在演練過程一直修正通道安排的受用度，這實在是腦力激蕩的一場，
還沒進場演出就已經在排練室玩開了我們。
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舞台上的蝴蝶主題已經成形了。
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超低音箱子沿用上一場的數量已足足有餘。
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前場的設備精簡到最少。
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弦樂團的位置先擠出來。
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Vi6 已經通電在預先設定了。
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各單位都搶著時間進行著工事。
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d&b 主喇叭系統的機櫃 D-12。
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提供給前緣監聽音箱的 CAMCO 後級。
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訊號通道查驗中....
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從舞台上拍攝主喇叭背後。
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的額度讓我跟 阿証完成設備工事的妥善，現場是 博飛的聲音系統，延用上一場音箱設備 d&b 的 J 系列喇叭音箱，這對於
外場聲音的品質已經有了一個基本的憑依，但是要讓外場的擴聲含蓋能有一個相當品質時，我們就需要在舞台上進行樂器
直接聲壓的降低，因為這會決定整體的清晰條件，樂團的領隊 屠潁老師對於這方面的物理觀念問題非常清楚，我不用刻意
再去說明舞台直接聲壓大小影響的工程問題，同時所有的音樂都是當時年代的曲風，為了降低外場的演出聲音受到舞台上
直接聲音能量影響，舞台上去掉了所有的樂器音箱，這個整合決定讓我的外場聲音清晰條件提升不少，增加了聲音的忠實度
就會增加觀眾的聆聽品質，這對於我在現場的混音是加分的，台上的前緣返送音箱幾乎沒有使用到，所有參與演出的藝人
有隨伴專屬調音師的，都非常合作尊重我們的整合安排，在此跟各位參與的專屬調音師們鞠躬一下，謝謝你們的配合。
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側區沒有觀眾，所以我們可以關掉聲音。
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舞台邊使用布幔，對於反打消減是加分的。
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'從側區布幔中拍攝舞台。
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沒有觀眾的側區位置，也是使用布幔蓋起來。
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歌手講話的聲音落在85~94分貝之間，非常清晰。
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合音群的後方全是小混音機，搭配 Aviom 滿足個人調整需求。
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弦樂組工事已經落實了。
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彩排。
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演出的大現場。
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明杖在幫我留意系統，謝了。
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每一位歌手都有自己的天線，所以就會有很多的天線....
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進場了，媒體也佔位了。
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游走在 2.1~0.7 秒上下，在沒有觀眾的環境裡，中低頻方面的駐波能量邏輯上是多了些，個人修正的小動作是在弦樂器
各通道上的 HiPass Filter 頻點位置稍稍的加高，讓整體的弦樂組先行清晰與電平能量平衡，在總彩的過程裡，再依人耳
主觀的聆聽逐一的回補這低音域的響度。
由於弦樂組的老師們個個都是程度以上的，對於這 13 只弦樂所產生出來的音樂能量，其有效清晰辨別值非常的高，在現場
的音樂動態範圍很優沃，讓我在演出時可以很貪婪的使用，另一方面的國樂器與管樂編組部份，由於每一位老師的專業程度
都很高，各樂器聲音的能量電平充足，信任度與穩定性非常的好，即便有電聲樂器的組合裡，國樂的聲音仍能脫潁而出，
現場非常的好操作，整體演出的聲壓都維持在 82~105 分貝之間，來聽歌的年紀層幾乎在 40 以上，恰配我的心情，
這場演出做的舒舒服服的，經過我控台前的老面孔皆都叫好，讓我可以開心一整個月。
這個紀念演唱會還要拉到北京再演一場，屆時在看看出現什麼聲音的驚豔。
20130512 吳榮宗 台北巨蛋
眾歌手出來謝場。
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演出結束了。
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