都知道的事，但是頒獎盛會既然決定安排在這裡，以現有的資源安排，在聲音的工事上就要有一些改善聆聽的做法。
在聲音設備進駐開始，喇叭的吊點與射角就必須依現場的觀眾位置來安排，世貿二館主要是個展場的使用，所以在空間的應用
僅有一般地面資源的使用，在高於人身以上的結構幾乎都是建築面牆突增反射，也因此當喇叭串升上去之後，在最上層的音箱
射角就必須壓低往下，不要把過多的泛頻能量形成更大的反打聲音，這會造成後面聲音工事進行的困擾，尤其是我負責外場的
聲壓大小，這個混音電平是會影響舞台返送、成音轉播車內的混音品質，必須掌握好這聆聽的聲壓。
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被動式的 JBL-4888 音箱。
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開始進行喇叭懸吊工事。
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懸吊。
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所有的喇叭音箱陸續就定位。
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55 公尺遠的控台區已經開始進行搭建。
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另一邊的框架也組合完成。
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舞台板一角剛形成就開始搬設備上台。
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一大片的延伸台就在喇叭箱的前方。
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現場今天很快的就有個樣子形成了。
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建立時，總是形成一套龐大低智慧重負擔的聲音鏈俗稱 (拜天公)，我們攬下這次頒獎的 monitor 及 House 的混音工事，
成音則是由圈內老將 王基光老師坐鎮，在幾次開會後，首要的事情就是儘可能消除上述的現象產生，我們開始精簡瘦身聲音
系統，將繁多的系統壓縮到64路內，有特殊要求的團體再以新的場景來替代以往突增浪費金錢與人力的作業，在這次聲音
前置工事上，我們修正得有利於後面現場工程的進行。
系統主軸以 SoundCraft 及 Riedel 為鏈接，這些聲音平台都已經擁有成熟的傳輸界面插卡，FOH 與 Stage Monitor 使用的是
SoundCraft-Vi6，成音車上則是Vi-1 小混音平台，由於 Vi 系列的機器都有三組獨立的 Monitor Cue，因此其內部現成的資源
就將其組合成三方內部通話，這是加分的。
主喇叭使用 JBL-4888，搭配 Crown-IT9000 與 iT12000 的大後級放大器，每一邊 12 只 JBL-4888 + 4 只 4882，超低音則是
SRX-728，每邊 6 只已經足足有餘這個空間，壓低了喇叭射角在出聲音聆聽後，反打的能量比預期的小，這應該是壓低了
射角的加分，反倒是殘響多了，在低頻的範圍裡，透過 SYSTUNE 的觀察，二館的空間與喇叭的組合，聲音清晰條件在
0 0.4 上下游走，低頻的殘響達 2 秒的是轟隆隆的一陀啊……，
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舞台上的側區補償使用 SRX-712M。
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Stage system 的機櫃開始組合。
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阿証開始組裝前的紙上作業。
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返送音箱搬上台。
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4882 就安排在正下方。
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SRX-728 的超低音箱子間隔排開。
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從這個位置拍攝可以看出音箱下壓的角度。
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視屏幕安裝上去，損失不少的偏軸心含蓋範圍。
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左邊結構是牆面元素。
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右邊結構是玻璃元素。
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就把這個頻點給衰減下來，這鼓組扎實多了，在工事一面的進行中，現場開始進行對於聲音加分的動作，現場開始圍起布幔，
這種響學條件不良的場地能有這環場的布幔來隔組部份反打的聲能，我的現場混音品質優化再往前跨一步。
連兩天的彩排，各樂團們在精簡的監聽系統裡透過舞台上的聲音夥伴們協助 阿証將各人的返送內容逐一的平衡下來，由於這是
頒獎為主軸的節目，並非個人演唱會，大家都是一首歌曲呈現，常態的個人混音監聽系統就沒有建立，也因此這套返送系統是
以傳統的監廳音箱跟幾只重點用的無線耳內監聽，當然啦，預算也是受限的最大因素，也因此在整個表演裡，舞台上的直接
噪層都比較高，那麼對於外場聆聽的清晰條件就會受到影響，尤其是 Bass 與 Guitar 樂器的音箱，它們自身所發出的聲響就
已經是一個相當程度的電平，我們總不能老是去壓抑樂手的演化，也更不能要求 Monitor 再去偷返送的電平值，除了有效程度
不明顯外，這類節目型態我們也沒有這麼細功細磨的時間，自由發展就是自然的聲音一種，能利用就利用，能消弭就消弭。
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延伸台有這麼遠，真是挑戰。
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JBL SRX728 43Hz 修正前後。
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JBL 4882 43Hz 修正前後。
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前裙補償音箱最後決定全部撤掉。
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現場增加環牆布幔，阻隔不少的反打能量，這是加分的。
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監聽喇叭開始一線化。
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右邊喇叭串因為牆面是玻璃因素，所以高頻測得多了。
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舞台全都是 LED 的世界。
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利用 SIA-7 以及 SYSTUNE 交叉比對結果。
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壓過直接音最好的方法，不過這是最愚蠢的做法，兩天一路的監看影響清晰的一些頻率，幾乎都是低頻位置，每一團都有
不同過多泛頻能量的位置，透過彩排逐一的修飾整合，我們在現場與舞台監聽，還有成音車上都有一個相當程度的聲音
平衡，尤其是整個團對像是在把玩聲音享受整個過程，這是加分的。
演出當晚在我控台前方的人數不多，早知道就可以往前偷得 10 公尺以上的電聲動態，這個聲音控台的想法，在明年第四屆
來到時，透過工程會議一定要將它安排跟現場評審團在一起才是，入場的觀眾與參與者將這個空間的泛頻殘響減少了些許，
正式演出時的人聲頻段清晰條件非常的理想，唯此次最挑戰的過程就是兩位主持與兩只頒獎的麥克風，是常態性的在任兩邊
主喇叭下方出聲，系統是將下方三只音箱獨立輸出端口操作電平動態，除了這個工事外，另一個保障是還好有 阿豪在旁邊
提醒麥克風走位，因為稍有不慎就會出亂子的。
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後面是彈性的空間留了這麼多的距離，下一屆一定要爭取我的控台位置。
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SoundCraft-Vi6 這是我第二次使用它，怎麼操作它早忘光了！對它幾乎完全陌生沒有存在，結果是每個人都很清楚 Vi 系列的
東西，只有我記不下來，要什麼功能就全仰賴旁人提供，樂得我輕鬆愉快到處是資源，不過玩歸玩，當節目串場需要時，
就不得不認真去面對這台機器的細項功能了，由於串場緊迫，透過 Vi 系列的快取功能，讓我能夠在當下時間配合緊密換團
換景，大概是它的快取幫我渡過任務橋段吧，幾天的面對它，坦白說這平台還不賴，可以信任的。
這一次聲音的工程裡，系統建立有 小蔡，舞台上的工事有老王、阿翰、金龍等人，謝謝你們的辛苦的這幾天，參與的團體裡
有很多都是熟識的好朋友，評審桌上也全是老朋友，連貴賓也都是，一番寒喧後，有人來通報了，也該準備開始今晚的工作
了，我很快樂的能把今晚的聲音呈現給音樂圈的這些好朋友們，同時也享受駑駕系統的滿足…………
吳榮宗 20121103台北世貿二館