江西省體育館，四面台演出展示。
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在 南昌巡演的這個場館結構跟前一場剛結束的慈溪體育館空間非常的相似。唯不同之處就是這個場館南北面向的觀眾席位置
非常的高，向下延伸有似於一個大漏斗，觀眾的聲音等於是由上往下加速，會形成多股不同時間的環境底層能量朝向舞台，
因此麥克風的串音值就會增加………
對於這類兩面高向延展兩面低看台的設計空間，在巡演一年多下來，我們已經很能熟悉修正這樣的空間組合，只要場館的空間
殘響系數適切，清晰條件不過份離譜，那麼電聲系統就能夠有效與儘量忠實的傳遞，即便它是老舊的空間 。
來到場館的現場，觀察了屋頂的結構，在衍架裡都有建立聲音阻尼的工程，這些基本針對現場空間的聲學工事，只要是有效用
的都是可以讓演出的聲音品質有幫助的。
20120825_江西省體育館
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這是現場固定安裝工程的結構，影響了高度的使用。
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喇叭懸吊工程不用場館結構，就直接安置在 Trass 裡。
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我跟 阿明又再一次的相聚暢談聲音事。
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主喇叭逐一的定位中。
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大至上，演出的舞台結構已經成形。
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東西面向的觀眾席位置比較低也少很多，但是有包廂。
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舞台四個對角落加增 QRX115 音箱補償清晰。
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席位置，那麼在懸吊主喇叭時只要將懸吊的高度加高些即可，唯很不湊巧的是場館的正中間是一套老舊的廣播系統結構向下
發展阻礙到主衍架結構的上升臨限，因此這次的結構高度都比以往的演出要來低得很多。
現場屋頂舊有的衍架又非常的老舊，在安全為優先機制下，我們不能將吊掛的重量承擔在這些舊衍架上，因此我們放棄了這些
衍架的吊掛計劃，只能懸吊在現場組裝的結構裡，當然整個喇叭投射的高度就是不足的，那麼由上往下的自然含蓋方式變成
不適用，同樣的還是要採取上仰投射的吊掛，我們必須關心投射角度的支援能力………_
東西兩面相的海豚走道非常的剛好，為了順暢，低音又進舞台裡了。
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南北面向的低音採用集中的方式。
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前裙音箱預安置。
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各機櫃組合與臨時工事區域建立。
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這是東西面向的空間結構。
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這是南北面向的空間結構，最上層清晰條件我很擔心。
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電腦燈已經開始搶先做CUE了，我還沒開始吵他們。
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軌道試車，我們也得以確定前裙音箱的位置。
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阿証開始檢查 Aviom 通道正常否。
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在測量喇叭聲音曲線時，南北兩面向的最高處我們安置了一只量測麥克風來比對控台距離的差異，當然聲音曲線的落差也是
在意料中，在高頻部份，遠端高處因為仰射與距 離的耗損，聲音曲線顯示相差了近 6 分貝之多，很可惜的我們並沒有多餘的
喇叭處理器來將遠端的音箱獨立控制修正，清晰值與控台處的位置相差 0.2 之多，我們播了音樂然後參照音壓計 ，很耐心的
由高處遠端往近區位置修正每一段距離的聆聽音壓，雖然音箱數量不多，漸層的細膩度並不是很高，但是只要能夠比現況好，
能去改善聆聽品質的可能性就要去做，這樣子才能將一套系統有效的應用在一個現場裡。
調整好遠端觀眾席的聆聽適切度之後，我們在控台位置的量測與聆聽結果是不夠混音的清晰要求，這個原因是我們與主喇叭
距離很近，除了功率漸層外，我們位於兩串喇叭偏軸心能量含蓋最稀疏的尷尬點，聲音有些矇糊不夠清亮明確，必須依賴前裙
喇叭的聲音才能得到信任的混音聲壓，開大前裙音箱聲音， 這樣子滿足了我的混音電平，卻會讓我正面近區的觀眾得到過於
大聲的聆聽音壓，會不耐聽的，最後我們只能使用這一個小方法，就是將兩串主喇叭稍稍的把投射角度內轉，這一些許的角度
內轉就讓控台位置的清晰數值 及時的上升到有效的混音條件裡，但是角度也不能過多，整個混音所需的條件雖然不是完美的，
但是它是有改善的，有比組合前還有效，因此這些系統修正是有意義的，
所以啊，在過於矮過於近的控台位置，對於聆聽這件事，若沒有處理好或是音控人員不瞭解箇中的物理現象 ，那麼 它會是
一個影響聲音內容的問題。
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粗線條就是遠端地勢高( 由上往下第七排 )的觀眾席位置測得的曲線。
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在主喇叭正下方拍攝，可以看出如何補救控台混音的需求。
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這個簡單的聲卡解決了嚴重的視頻電源干擾問題。
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我已經將 iPad 升級多軌錄音了(最高 12 軌 )。
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場館的屋頂可以看出對空間的消音工程。
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新的量測工具，Systune 可以直接量測空間的 RT 與 STI 的結果。
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對角補償音箱也都是緊貼著軌道，都要留意麥克風經過的電平值。
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我的混音清晰值也是要依賴正下方的那四只前裙喇叭。
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環場海豚一開始就是在主喇叭下方與前裙音箱的含蓋範圍。
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這一張可以更清楚觀察出主喇叭仰射的角度與範圍。
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演出前要大清場的。
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阿証 Monitor 的耳機內容影響程度如何，是否會影響耳內音樂的辨別等技術問題，我們彼此在平衡這個臨界值， 現場空間的
反打能量幾乎都是從南北兩方向最高處延續下來，這個能量不是殘響，而是延時能量，這時間很短緊貼在第一時間的聲音後，
觀眾席愈是在下方就會愈明顯辨別出來，我們很清楚這個反打能量即表示那些上仰投射的主喇叭音箱發揮了應有的作用，
聲音支援有到達遠端的觀眾席位置，會有反打能量的形成，是因為體育館的屋頂是兩層組合，早期的空間充滿殘響的能量，
在屋頂衍架裡面的三角形吸音擋板雖然有發揮作用，但是泛音消弭了，反打在表面上的能量仍然是存在的，認真的研究下去，
就四面演出台在這個場館裡，若要改善這個電聲物理其情況，那就必須讓所有 8 串的主喇叭由上往下的涵蓋投射，主喇叭不能
是仰投的懸吊，這個反打能量自然就會消弭降低的。現在實際的演出工程結構是如此，那麼就要依現有的工程資源才打造可用
可聽的系統，也才會有上述的修正調整經過。
觀眾開始進場。
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演出。
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爆場就算了，門口跟走道還有站著的，哪來的啊?
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瞭解今晚會是怎樣的對抗了，我的後面當然也是高票價近身的觀眾位置是不容忽視的，全是一路狂叫到底的，滿場的觀眾聲
讓麥克風串入耳機裡成為一個不能消弭的基本噪層，開場 Fade In 的弦樂幾乎是被歡呼聲給淹沒的，在 Vocal 方面增加大約
3~4分貝的推桿位置，為的是抗衡這現場的歡呼，每一首歌也是大合唱來的，真是熱情到極點。
因為滿場觀眾，我很想隨手就把外場能量直接增大壓掉觀眾的聲音，這是很輕易的，但這是不可行的，這樣的動作只會更惡化
監聽耳機裡的內容，然後外場也只有大聲來麻痺觀眾的耳朵，不會有好的音樂層次的，僅會淪落在大聲的水平而已，阿茹的
歌曲是要用聽的，不是用吵的，整場就將觀眾的聲音也屬於樂器的一部份平衡在這現場混音裡，雖然環境噪層提高了，但是
從 阿茹到合音，還有樂隊們都已是經過大環境粹練的，都適應的很好。
這個場館的特色讓我又多了一次學習的經驗，也瞭解到它的屋頂聲阻作用在什麼樣的程度，不過也罕有演出工程會類似我們
剛巧被這正中間的廣播系統給限制到，實屬機遇與經驗難得啊！珍惜。
吳榮宗-南昌20120825