慈溪市體育中心體育館從其網頁裡的介紹，它是一個新的多元化場館，內部一切都還是新的，那麼就演藝活動而言，
我們是自場館落成以來第一次在裡面舉行演唱會，而且第一場就是大型的四面展示台演出，在工程機制上，一切的硬體
結構都是由地面開始組合起來，沒有使用到這個場館的屋頂結構。
慈溪市體育館的場地在這幾天的相處下，這個建築物對於聲音反射能量的收斂工事處理得很好，我們恰巧就以這場演出來將
整個空間表現來跟各位同好分享。^_^
3000 多人的座位空間，站在館內最高觀眾位置俯視舞台，
南北兩面向的觀眾位置數量很少，視野也不高，為了不增加
反打能量影響舞台的負擔，這兩面向沒有使用那麼多的音箱，
因此這南北兩面向的主喇叭每一串我們僅懸吊 6 只音箱，
最低的音箱高度離地約莫是 9 公尺，離最近的觀眾區聆聽區
是15 公尺。
站在平第 6 只音箱的高度觀看上仰的喇叭串。
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這是東面向最高的觀眾席位置，已經是比喇叭串還高了。
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主喇叭 EV-xlc127+ 系統。
與近面的空地區塊不會擺設椅子，所以才可以這麼單純的規劃含蓋面。
在東西兩面向的聆聽位置就沒那麼輕鬆了，由於場館圓形的設計結構特質，整體呈不規則球形，高度達 30 公尺，包括特區，
整個觀眾席位置一路往上延伸，與南北兩處的地勢形成很懸殊的視覺對比。
在這兩面向的聆聽規劃，主喇叭我們每一串掛上12 只音箱，另外就聲音投射工程的一個困擾就是館內正中間的多媒體計分板
掛架佔去很大的高度臨限，整個舞台結構的高度就受限這個設備離地的最低位置，所以當主 Truss 框架完成後，東西兩面向的
喇叭串所能得到的置高點是比觀眾席還低的，也因此在懸吊喇叭的角度上，調整就是採用仰射的掛法，也就是坐在最上層的
位置可以看到上層音箱的軸心點，在喇叭系統工程調整時，我在最上方觀眾席區塊走動，聲音能量安排在 95~102分貝上下，
( 不是快歌曲目 )然後在下緣的兩組分配的後級上( 因為沒有多餘優沃的處理器安排 )，各做了很單純的的功率漸層。
這是東北交錯的面向，兩邊喇叭數量不一，但是聲壓能量足夠了。
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站在北面向拍攝，從另一個角度觀察喇叭射角。
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整個四面舞台在現場的組合，我們可以看到南面向的近面空地很乾淨不安排椅子了。_
現場演出道具與舞群的技術排練。
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在東西兩面向的前裙輔助喇叭，使用兩只 xlc-127+。_
上方的音箱射角修正仰高，利投射到 8 公尺遠二樓高的包廂處。
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舞台對角處，我們將xlc-127+ 單只的安排做一個唇齒補償。
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角落上各別再搭配一台電視螢幕以利近區視野。
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經過聆聽後，我們修正音箱呈垂直角度以利支援較高的觀眾位置。
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4 歐姆結構還大，不過由於這個場館的空間並沒有那麼的大，每串喇叭所要負擔的含蓋距離都很短，最遠處大約是 30 公尺長，
這對於 CAMCO 放大器的輸出承受並不會造成負擔，更何況我們還做了功率漸層，這 72 只 xlc-127+ 的音箱能量已經足夠在
慈溪體育館使用了。
在調整時間一線化時，兩串喇叭銜接處由於數量不一，懸吊高度也不同，原先擔心會有過多的交錯干擾，我們還刻意讓音箱彼此之間是等齊的讓單體軸心是等高的來減少多點放射的干擾值，經過量測後，僅有一些微的時間差，並不會造成清晰條件的
困擾，這是依當下位置距離所測所聽，這個下午一邊修正聲壓一邊美化，我們再經過走動聆聽辨別交錯的含蓋區，這才滿足的
儲存在 MIDAS XL-8 的時間修正過程。
演出工程繼續進行到近面的補償，這次的近面清晰補償工程比較單純些，原因就是在上述的在南北兩側地面 10 公尺範圍裡並
不安排椅子，因此這兩區塊的地面一切乾淨清爽，也因此這兩面向就不用去煩惱到近面音箱的問題，順著調整來到了東西向的
觀眾位置就比較須要動個腦了，又是玻璃又是金屬洞洞材質圍板的包廂很混亂的設計，我們將超低音採集中式安排，其實也
沒有額外有利的空間地形提供了，所以為了減少最下方觀眾的視覺壓力，我們在舞台東西兩面向的前緣安置兩只 xlc-127+ 來
補償近面燈下黑的現象，然後上方的射角調高以利補償到 8 公尺位置的包廂區。
在東面向控制台的後上方觀眾位置拍攝，主喇叭最上層是仰射的懸吊方式，雖然低頻稍嫌薄弱，但是在清晰的支援上非常有效。
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耶，感謝工程的大頭目-謝大哥幫我們更換新的壓克力擋板。
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新的壓克力擋板把和音位置做一個有效的直接噪音阻隔。
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控台設備不能高，全都。壓縮擠在這一小塊位置裡。
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貴賓椅是不能拆的，我就順勢夾在中間工作，難得一遇。
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金色的地毯已經貼好了，一切準備就緒。
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我們在主喇叭下緣進行潛在迴授條件的電平修正。
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這些位置都是高票價( 2580 與 2280 元 )，我們不能忽略的，於是在這四個對角處都再安排一只 xls-127+ 來作為清晰補償。
在正式彩排與在位聆聽後，這些前區後段的位置地段稍高，於是再一次將音箱由水平擺設轉為垂直來增加上拋的能力，
也還好，在側角的貴賓觀眾位置並不多，我們這樣的調整已可滿足這一角落的清晰支援，最後在演出前的總彩過程，都還是不
放心的一聽再聽這些角落位置的清晰值是否妥當，不能放鬆的。
慈溪場館整個外場的聲音系統差不多就是這樣規劃的，在不同的地區不同的文化裡，這一次我的控台很可愛的，有貴賓椅，
但是拆不得，於是人就塞在兩張椅子的中間做事還算是頭一遭，我身後觸手可及的觀眾失控的尖叫聲讓人印象深刻。
針對主喇叭的放大器進行適切的功率漸層電平修正。
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樂隊老師們進場 M.I 設定。
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大夥們在做演出前的準備。
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觀眾進場了。
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離演出前還有一個鐘頭，從控台位置拍攝現場。
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記錄這個場館在演出過程裡，反打的能量倒是沒有那麼的明顯，偶有安靜片段一聽到一些絲的唇齒泛音，空間會這麼理想整個
分析下來主要是東西兩面向的主喇叭在最高懸吊點都是上仰投射的方式，就聲音能量當傳遞碰到阻隔會以反射，折射，繞射，
漫射來進行持續的行為，那麼以物理現象來說明時，反射角會再一次向上反打去屋頂消耗掉，南北兩面向主喇叭的射角也沒有
含蓋到牆面玻璃面，即便有，那麼在這些大塊打塊的遮揚塑膠布，它們與大玻璃有一個小小的距離間隔，當聲音碰到玻璃回打時，也全都被遮陽膠布再一次的消耗許多能量，的會去形成反打能量的條件也被消弭掉，另外在最遠端高處的聲壓也被我控制
在 95~105 分貝上下，現場的消音建材也不差，種種有利的既有空間環境條件，反打能量即便有，但是要回到耳機裡面被辨別
出來時，那現場的聲壓能量勢必要增加到 114 分貝以上，在一個室內的場地裡，這樣子聆聽環境就會變成不耐聽是不允許的，
掌握一個現場的適聽聲壓位準是每一場去定位了主喇叭後，這些音箱與現場空間的匹配問題，其中還包括了舞台直接能量的
公因條件我們都必須關心到的………
就耳機內容而言，除了前場的聲壓電平掌握適切，再加上 阿証的平衡修飾，應屬乾淨的耳內監聽，是可以辨別與要求樂器音色
了，阿茹在彩排時順問了一句 : （外場已經是演出時的音量了嗎），實際上就是原先預期耳機裡的反打能量會出現很多，結果
並沒有那麼明顯，那麼就會感覺認為外場音壓不大或是沒開，實際上外場演出聲壓已經足夠與適切了，這讓她唱得很開心沒有負擔。有了事先的聲音工程調整與修正，自然的就會多留出優沃的聆聽清晰電平空間給耳機裡的調整，這對於返送監聽與耳內
監聽的工程是加分的。演出在前一橋段過程，觀眾還算是安份很乖，後段進行的愈來愈火熱，在 3000 多人的大合唱下，
身後的觀眾又這麼的近，我幾乎快要不能辨別到小項樂器的細節，太熱情了。
演出的時光就這麼的又流走了，慈溪這個場館的特性對於電聲系統的建立是加分的，如果有機會，很想以單一面向的舞台來
展示聲音的條件，那一定又是會有不少的空間資訊與工程經驗可以留下…………..
20120812吳榮宗 慈溪