長沙夕陽與 XL-8，( 傍晚 6 點多了，還是沒有空調 )。
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任務，每一站都能吸收到不同的空間特性，不同的工程技術經驗。
從圖片上觀察，這個空間的地形地物都類似於 2011 去年巡迴 西安的展覽會館結構，就展覽會場的基本建材元素，主題焦點
都不是應用在演出，而是以民生展場使用，因此這樣的空間現場，在聲學工事上並沒有很多的裝潢作業是幫助聲音加分的，
所以在還沒來到現場之前，對於這個展場的印象與心理預期的準備，幾乎是空間的殘響與反打的物理問題為焦點。
所有的結構全都由地搭起，不能使用到屋頂衍架的資源。
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X-SUB 音箱推進場。
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長沙使用的混音平台是 MIDAS XL-8。
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喇叭懸吊逐漸形成。
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音箱高度量測。
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每一邊主喇叭數量為 12 只音箱。
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這椅子的是控台的位置，椅子的後方是一挑空處，會有不同時間的反打聲音能量駐留，但不至於不可聽。
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xlx-127+ 使用在左右兩外側，與主喇叭呈同一水平面。
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另一邊的喇叭架已搭建得插不多了。
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樂器設備已經進場待命，阿証點數著。
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主喇叭下緣補償音箱角度設定。
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存在著，原因是這個展場的框架在大約 6 公尺高之後幾乎都是牆面設計，另外在左右兩邊環境是不相稱的，屋頂的高度也是
傾一邊斜立，所以在主喇叭系統建立後，聲音投射反打的時間與內容，我們人耳可以明顯的辨別出右邊的聲音殘量維持稍久
一些，因為右邊是整棟挑空的環境，而現場左邊結構就只有牆面裝潢建立，這對於演出的電聲組合，現場喇叭在懸吊時，
高度上就不用過多與過高的計劃。
現場左右兩邊空間建築結構不相稱，屋頂結構也是不等高的設計。
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主喇叭數量 12 只就能夠含蓋現場。
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舞台彩屏工事開始進行。
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側區喇叭工事，xlc-127+。
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所有喇叭串的射角都壓得低。
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安排在舞台下方的主喇叭放大器機櫃組。
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這次的監聽返送音箱使用的是 CODA-K15。
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側區喇叭的射角懸吊時微外傾偏。
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觀眾席都已經排列到牆面下方。
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被安排在現場牆面結構的下緣，這些位置在視覺上都已經很不適看了，在聲音聆聽的條件更是偏軸心能量的範圍，因此這
側區喇叭的投射角度除了要低面含蓋，也要微外傾來滿足這些偏軸心的觀眾區，在喇叭的懸吊工事過程，我們都留意到
這樣的物理問題，就前場喇叭的聲壓控制，這側區喇叭的能量只要含蓋範圍足夠就好，切莫讓聲壓過大，以免造成干擾。
這一次的電聲工事過程裡，在無線電系統組合時花了 阿証很長的一段時間去尋找安全的頻段，我們除了去改變天線位置，
或更換橡把小天線，甚至重接高檔的傳輸天線等，這個場館的環境對於射頻好像有某一些頻段使用得很繁雜，我們很耐心的
尋找可用的頻域，最終幾乎避開了 650MHz?670MHz 附近的頻段，確定了，這才安心的讓整個系統調整作業繼續進行。
聲音工事進入細節調整階段，鼓組的聲音跟地面上的超低音補償在時間上的表現尚屬匹配，沒有遲滯拖延的聆聽現象，
舞台上的降噪作業，我們仍然是針對最大的直接發音處 -鼓組這一區塊做了一個單純的阻隔，如同前幾場巡迴裡所記錄的，
雖不能治本，但尚能將耳機裡面鈸片串音的噪層值適切的降低下來，讓耳機內容能夠耐聽些。
酷熱的工時在 阿茹進館彩排稍獲降溫，當人聲出現後，原先比較混矇的中低頻，在聆聽上變得比較乾淨清楚，在前場我把
先前 Vocal 通道調整過程有稍衰減到的 EQ 都又再回正歸零，這個清晰值提升的原因除了人聲是女聲外，同時場館室內的
溫度也降低了，空氣介質的活潑度趨向穩定，聲壓與整個頻段與空間的表現就不會那麼散亂，一些不該產生的反打泛音也
隨之減少，前場的聲音變得比較好調整了，這對演出的聲音內容會是一個很好的物理現象。
海豚前方的輔助喇叭，要留意。
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超低音箱安排單純，每邊 9 只 X-SUB。
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一切尚屬就序，準備排練。
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阿茹的海豚會經過兩串主喇叭投的投射面。
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天還沒黑呢，觀眾陸續進場了。
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演出。
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我幾乎沒有辦法去渲染一些華麗的聲音細節，真是熱情，
瘋狂到觀眾都打赤膊看秀狂歡，令人難忘。
一個演出的組合裡，就聲音系部份，雖說這些巡迴的設備
主要的元件並不會有很大的改變，但是這些裝備組合在各個
不同的場地時，因其不同的空間結構自然會產生每一次都
不會相同的聲學結果，做為一個聲音工作者，我們身當其中
時，就是要在可矯可變的物理範圍內，去適度的回正這樣的
聆聽環境，讓它變成適聽然後好聽，這樣的聲音工事過程，
我們都熱愛它，不是嗎 ^_^
吳榮宗 ( 褲濕 )的長沙...........