乍看之下很像台中的圓形劇場。情況下，整個演出就搬到雲頂這個場地來。
這個場地對於聲音演藝圈內的朋友們應該都非常的熟悉，它是非常單純採橫向展面的一個演出空間，聲音設備是現場既有
的固定安裝，早期有過來的朋友們都瞭解系統箇中的問題，幾乎有經驗的都曾經被 雲頂這個場所的老設備修理過，^_^
一直到前一次我來這兒都還是老狀況一堆，這幾年一路走來，也更換掉原有的老設備，新加入 Midas H-4000，後續又汰換
掉老的 Nexo 阿法音箱，改用小而美的 Nexo-GEO 系列的陣列音箱，聲音結構逐漸正常，阿茹這一次的巡迴，聲音設備是
由曾利公司支援，與他們認識已經超過 10 年之久了，雖然未見，人在異地久久相聚一次，配合起來倍感親切。
這天，舞台的雛型已經建立起來了。
阿証一到現場就是說明再說明，辛苦了。
貨車一車車的載運設備進來。
現場既有的超低音，位置也差不多就這樣了。
這是馬來西亞-雲頂演出中心，現場的喇叭系統 NEXO-GEO-T。
主喇叭 12 只，OutSide 使用 14 只來含蓋樓上遠區。
下緣射角並沒有刻意彎折很大。
Midas，但我們需要的是安全穩定的工事。
曾利公司提供我一台 Yamaha-PM5DRH，另一台 PM5D 則是 雲頂現場的，雖然是舊款功能的平台，不過使用這兩台機齡
尚新的平台會讓人在過程上比較放心些，總之一切要先安全為先，能夠要求到這個地步已經是很欣慰了。
工事進行得很緩慢。
超低音上頭的裙音箱，隔天全都改位置。
舞台上的木工進度尚在進行中。
還有很多的組合尚為未搬上舞台。
直接使用第 48 通道，快速又不求人。
隨身的多軌界面方便旅程使用。
沒有位置了，就把它安排在 Console 的下方。
M.I.逐步的進場安裝。
Matrix 輸出給 XTA 的處理器，再由處理器的端口去管理正面與側面的喇叭串外，還加上兩邊的超低音控制，XTA 處理器
也很直接的開放隨任何一位操作人員自由修改，並沒有很限制使用者的空間，利用這些端口，我們可以調整各喇叭串的
輸出電平值，還有延時設定，尤其是延時調整的功能，刻度非常的細膩。
對於主喇叭投射是使用小型緊密式的音箱，小尺吋的單體元件組合，然後下著部份一下子就接續超低音箱子，若是心急
手淺，大鼓的聲音一出來就趕著把超低音疊上去，那就會被這類的系統給玩掉了，因為若僅是使用這 10 分貝等響差的
低頻能量來覆蓋擬補主喇叭的下著，那長時間下來就會不耐聽，觀眾就不是來欣賞了，是來受罪進行”震撼教育”。
由於主喇叭單元小，動態行程快速短捷，反應不出大單元的自然延展特性，接續超低音這樣 15 吋 18 吋的箱子時，我們
必須去收斂這超低音的延展能力。
快速的方式可以在漸增低頻能量過程，在開始有低頻的聆聽反應時，去觀察與聆聽過多的頻域，一般會在 42~46Hz 之間，
依各家超低音箱子的特性與空間組合後不一，以這個場地與系統而言，我們得到了大約 45Hz 的過多延展，它過多的充斥
在音樂組合裡，會把主喇叭低音域與超低音銜接的能量給模糊掉，若沒有去瞭解其中的因素，一昧的增大低頻能量，
那只會造成聆聽災難一場，這不是大小聲的問題，這是清晰條件營造的問題，切的收斂掉這個過多的頻點，低頻的聲音就
會清楚，ㄓ清晰條件一浮出現場，那其它的音樂元素就自然交代得出來。
另一邊的樂器也初步進駐。
這個給合音的壓克力擋板，最後更換到鼓組去。
大夥們正在努力的排除雜訊 >_<"。
這是曾利公司帶上山的 XTA 分配器。
一只只的接線盒接滿演出的需要，出問題就很辛苦的。
這個場地有趣的地方，霧會飄進來的。 ^_^
一群人努力的排除接線狀況。
然後椅子進場了。
小，我們需要超低音箱子能多一些 80Hz 以上的能量支援主喇叭的延展不足，因為頻率愈高就愈有指向能力，波長愈短，
喇叭所做工就會敏捷於低頻段( 波長比較長 )，那麼一般人們都是常態的調整 80Hz 位置，若就銜接處的單元大小相近就沒
什麼聆聽頻段缺陷，不過像 雲頂這樣的系統組合，調整 80Hz 低音分頻點一線化還是會辨別出超低音湧出能量做工時，
會有遲滯的現象，這原因是主喇叭與超低音喇叭的單元大小差太多了。
所以我們就往 80Hs 以上的頻點調整，可以 90 或是 110Hz，如此與主喇叭銜接時才不會有明顯的拖滯現象產生。
現場系統還有一個很難忘的懷念是以前舊阿法系統還有後段的補償喇叭，每次也是要花一些時間把玩，現在使用 GEO 陣列
音箱了，音箱投射能力比較足，後段的距離就不用再去煩惱酬載補償喇叭的事，全都把那舊阿法喇叭卸下來了。
在 Monitor 個人監聽盒方面的設定，我們是採用兩張插卡，就是因為使用兩張相同的 Aviom 插卡，這讓 阿晟他們非常好奇，
阿証也不厭其煩再一次解說，這樣的目的是能夠矩陣兩套路由編組給樂隊們，也方便 Monitor 的管理，不過這樣的編組技巧
在這邊比較少使用到，平常也不會碰到類似這樣的需求，所以並沒有這樣的組合過，還有這是因為 Aviom 是舊系統設計，
針對這樣的系統需求組合，實際上如果個人監聽系統使用的是 Roland-M48，那就更省事與單純了。
我的小控台。
椅子開始一字排開，估計 1000 張。
之前不知道椅子會排到最邊邊的角落。
僅僅兩只 PS15 要照顧側邊這麼多的椅子.........
這些 PS15 的箱子，年紀都很大，把阿証搞到了。
主喇叭系統就這麼簡單。
超賣超加的座椅，我拍攝所站的位置能聽到什麼，我真的很懷疑，我已經沒有喇叭了。
我的老 MacPro 同時開兩個平台跑得很好。
超低音的輸出端口，在 42Hz 位置適切的衰減一點點的電平。
演出第二天一早，更換老舊的喇叭音箱。
麻煩 阿証幫我記錄現場兩軌的環境聲。
舞台中間上方處，加裝一只監聽箱子。
除了主唱麥克風以外，其他全是 Shure-KSM9。
人了，謝謝 曾利的夥伴們帶來新的箱子把這惱人的問題排除掉，另外滿場的觀眾的亢噪，也讓 阿証在耳機裡的工事做了
一些匹配性的調整，第二天的演出就完美過昨天，大快人心，我們算是交出不錯的成績，也跟 阿証藉由這次的工程，
如何在這類型的舞台上，讓整體的耳內聲音可以榨出更多的清晰餘域，只要能多出這些電平空間，就能夠將各個樂器的
內容與位置更有效的排列，例如拿掉電吉它的音箱在舞台上，遮避掉些許的鼓組噪層，合音位置安排離敲擊的遠一些，
這樣的小動作都能夠讓我們在耳內的監聽工事得到亙優質的調整，舞台乾淨了，外場就不用對抗它，自然就會有好做品
的，這次的雲頂技術修練，兩天演出聲豔將近 1 萬人，我跟 阿証喜樂滿滿的下山…………
演出前觀眾進場。