昆明新亞洲體育館
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雙 18 吋的國產音箱。
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國產音箱的好處就是商標隨人貼都沒事。
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演出而言，不算小了，昆明演出採用四面台結構，舞台面回到魚兒的圖型面，所以樂池的空間就比較大些
（也沒大多少），排列的方式回到舊有的編組接線位置，不過這次增加了幾塊透明壓克力檔板來阻隔直接的
噪音串入合音與無線麥克風裡，被我這麼一搞，樂池又塞滿了。
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每一面向基本數量是 7 只音箱。
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各面向的吊點與音箱都已經懸掛就位。
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在飛上去之前，必須先行逐串檢查是否可用與正常否。
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觀眾區比較多的 A 面向，音箱數量也比較多。
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緩緩上升中的喇叭串。
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另一邊也準備升起。
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先行搶搭完成的樂池，明早就要安裝了。
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飛起來的主喇叭串。
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這表示空間的建材並沒有很好的吸附聲音能量條件，僅有屋頂上方的吸音板兼美化，空泛的殘響與些許的
延時都還聽得很清楚，在 A 與 C 面向的觀眾席上方又是玻璃牆的設計，尤記得前面的 佛山場次也是一樣的
空間結構建材與自然物理現象問題，因此在這個現場既有的結構特性展現上，我跟 阿明彼此都有如何避免掉
這樣的反打干擾想法，實際上我們都很清楚這樣足量的反打干擾是無法完全消弭的，只不過在喇叭音箱懸吊
上，我們是可以去留意到最上層的音箱軸心投射位置，我們可以控制這喇叭串不要因為懸吊高度條件，
把最上層的喇叭投射到無相關的範圍去，這往往是在喇叭工程建立投射含蓋區所被忽略的，這是我們就工事
上所能做的能力，也是為何我們要這麼早一天到現場的原因。
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一大批未知標準的國產音箱。_
雙 18 吋超低音箱子。_
這個場館有 10000 人的吞吐能力。_
國產山寨版的後級放大器與訊號處理器。_
MIDAS XL-8 控台的輸入端。_
樂隊區安裝已經有個樣子了。
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同一批國產音箱卻有兩種標籤，利害利害。_
舞台上，魚兒的圖形差不多建構完成。
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從控台上方拍攝現場。_
投射在上面觀眾席向下數 4 排處，其於位置就讓這偏軸心能量的波瓣去含蓋它們，這個目的最主要就是讓
主軸心能量是投射在觀眾區裡面而不會浪費到牆面上去，甚至是增加反打干擾。
這四面向的箱子數量安排有些許不同，原因是箱子就這麼多，沒有多餘的支援，又場地四面結構與現場位置
安排區分為 A,B,C,D 四個面向，所有的控台全都安排在 A 面向位置，同時 A 面向也是觀眾席最多與最高的
一個面向。我們就把箱子的數量依個投射面向位置的多寡來分配箱子，也因此在 A 面向的喇叭數量就是每串
11 只音箱，其它的面向則是每串 7 只音箱，不過每一個面向的音箱懸吊全都是立體音相結構，最基本的現場
聲音在每一個面向裡，會比較接近人耳所要的聆聽感覺，不過就技術面來說，這樣子會有一些潛在的物理
技術問題，最基本的是若多數量面的聲音能量大小沒有控制好時，他們將會影響到其它面向的主能量清晰
條件，所以使用這樣的安排，就務必細心的調整電功率，尤其是操作者更要清楚的是，多數量音箱的面向
並不是要大聲，而是要滿足投射聆聽區域的含蓋均勻，這個功率漸層調整才是分配不同音箱數量在各面向的
最大目的。
拿著 ECM8000 整個場館到處跑。_
MIDAS 的輸入機櫃跟處理器機櫃。_
前裙喇叭已經開始安裝了。_
舞台的四個轉角處也全都補上小音箱。_
Monitor 送了電，阿証也開始基本的適調。_
舞舞台的另一邊也是一堆國產山寨功放。_
這些前裙補償小音箱到時候會再改位置。_
這是在安裝 A 跟 C 面向的前裙小音箱。_
麥克風配合 SIA-7 軟體，走遍個面向的上中下近層面位置，把它們的音壓與曲線標記下來，尤其是 A 面向的
功率漸層設定，還有前裙喇叭的調整，隨著時間消逝一路的設定修正到晚上，超低音箱子測不到時間，
直接拿出雷射測距儀打一打結果，最後還是被我們排除掉這樣的技術問題。
在麥克風與音樂的調試裡，反打干擾的能量還是存在的，這是隔天彩排時所須要去修正現場擴音能量的技術
問題，在好唱與好聽之間做一個折衷的平衡點。
這次在麥克風上的使用，我們多準備出一只 SHURE-KSM9 的音頭來讓 阿茹試一試，原因無它，前次的小
樂池場地裡，串音的現象差點造成監聽技術的災難，但總是要解決這樣的電聲技術問題，不能擱著的，
因為以後還是會再出現這樣的場地演出的，使用 KSM9 的原因是它的音頭可以調整指向性，就高頻的響應
而言，KSM-9 與 105 的特性比較，兩者已經不是誰優誰劣的問題，而是特色喜好問題，不過呢，KSM-9 的
串音值並沒有那 105 來得明顯，光這樣的特性就可以讓我們在噪聲底層高的演出場合裡得到一些聆聽品質
改善的空間，當我們將指向性撥切到單指向時，耳機裡更能感覺到串音能量衰減許多，就是這樣的特性，
我們才採用這只麥克風來做為救援用麥克風。
超低音量不到，直接用測距儀快一些。_
第一次安裝壓克力擋板，但是過低，必須換掉。_
更換 190 公分高的尺寸才達到遮蔽。_
合音跟鼓組位置的擋板都已安置完成。_
這兩只麥克風擺在一起不知道會不會吵架。_
場館的天花板佈滿吸音擋板，也幫忙不少。
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在 D 與 C 面向的前裙音箱配合電視螢幕外移，因此主喇叭與它們的時間就必須重新校準一次。_
做法目的是什麼，也很輕鬆的配合聲音系統的調教，拿了這只 KSM9 唱了一首歌來比較唇齒與環境串音的
不同，在降低直接噪層的做法除了手握的備用機制外，我們也要求到簡易的壓克力障板，這些透明的壓克力
板並不是要吸音或是消音什麼的，最主要是鼓組鈸片的高頻串音很大（樂池小的原故），使用片面遮蔽方式
能夠讓這直接的串音能量折衷下來，當這個工事完成後，樂隊們的技排過程裡，合音老師們的耳機就非常
明顯的可以辨別出串音值大大的降低很多，這個差異就可以讓樂隊們的各部樂器音色更加清晰些。
第二部份的局部遮蔽是在鼓組的正後方，原因是鼓跟走道飛常的相近，阿茹的麥克風一到這個位置後，
馬上整個音樂平衡內容頓時全失，這個直接能量大過於允許的超限，然後 阿茹又必須在此停留一會兒面對
觀眾們示意與歌唱，所以同樣的也安排了兩片透明壓克力板來減少直接噪音的能量。
在彩排的過程裡，這些安排都逐一的發揮預料的成效，一個小小的工事就能幫助整體聲音的品質，雖然不是
最棒的，但是我們又再一次的在現有硬體條件下，改善當下的聆聽品質。( 苦了導演的舞台視覺美感 )
演出前的舞台一景。_
一個螢幕又不聽話了，不過可以外接來使用。
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B,D 兩側的前裙補償是在海豚軌道外，不用擔心迴授問題。
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壓克力擋板在這裡發揮功效了。
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順著舞台環場的麥克風。
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上一場那擁擠的樂池所形成的大串音干擾聆聽，現場
雖然有空氣棒提供，不過觀眾們並沒有大量的使用，阿茹在演出第一段落時，阿証召人詢問了演唱聆聽的
品質，同時在演唱過程裡，阿茹都有跟阿証示意耳內
聆聽條件很好，一切都很順暢，這大大增加我們的
操作信心，橋段一幕幕演出完成直到結束，任何一場
都是興奮期待的開始到結束，即便是演出這麼多場次了，心情尤新啊。
這次支援的硬體公司是 star city（明城），謝謝現場
所有幫忙聲音系統建立的好朋友們，我無法全部記住
你們的名字，再一次的謝謝你們耐心不厭其煩的陪著
我們完成這場演出。
針對此次演出所使用的音箱以及處理器還有放大器
全是國產貨，包括(20120331修正)山寨產品，二十年來的
演變，因為環境與地域之差，這類音響產品已經普遍
掛出來亮相了，現今聲音單元物件製程進步了，內地
商家們不會經過公認的度量衡來鑑證產品就能直接
販售，對於坊間各家品頭論足這類非國際標準量測的
產品，在此就不做無意義的回應。
其實聰明的同好們應該很清楚的，真有那麼棒的聲音
山寨產品，那麼現今音響圈內大家就不必再使用那些
昂貴及公信力強有遵照標準的專業喇叭了，這圈子也
勿須要有什麼國際標準了，不是嗎？
大做廣告，為了生意不擇手段，專業與規矩放一邊！這是硬體觀念有問題還是軟體態度有問題，這真的值得
圈內演藝與租賃事業這一行的朋友們敬業的想一想了。
吳榮宗 20120324 昆明