阿茹的巡迴演唱在 2 月底來到了澳門 金光綜藝館，由於長矩型的空間，這一站決定採用傳統的三面台演出，
在視野上雖然不及四面台的豐富，但是對於立體音相的表達決對會優渥於四面台，在重新安排舞台編制裡，
我要利用機會好好的把握這樣的工作時刻。
這個演藝場館我已經來了數次，MeyerSound MILO 系列是主要的喇叭系統，這一場的演出，喇叭的安排，
每邊 16 只，側面左右外區使用 MeyerSound Melodie 每邊 10 只，雖然我以前認識的朋友已經沒有在這裡
工作了，不過 阿明熟悉這個地方，早已經幫我把工程的事情都打點好，讓我的工作進度非常的順利。
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吊喇叭的人數非常優沃，讓人羨慕。
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很快的 OutSide 喇叭串就形成。
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主喇叭已經飛起來一串了。
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從投射面看起，軸心位置已經在觀眾席裡面。
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一樓層的觀眾位置已經排列得差不多了。
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超低箱位置與軌道重疊，必須更換位置，傷腦筋。
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前裙喇叭 CQ1 也必須更換位置。
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前方左右游走，沒空間了，超低音 700HP 的位置跟海豚軌道是重疊的，為了讓大家的工程是順利的，
跟 阿明商量配線後，就把超低音推進舞台前緣下方，到時後再跟 阿茹提醒一下，也許在氣氛能量上會比較
多一些，當她走到舞台前緣時。
解決了第一件協調的事情後，在舞台樂隊池建立後又出現另一項工程問題，同樣的是空間與動線不足，
左右邊的樂池空間大小不同，若是以去年的組合模式，這些樂池會裝不下，大夥們在舞台上集思中，
最後想到了這個改變，決定要將樂隊左右兩邊對調，但是並需經由團隊們瞭解與同意才能做改變，
趕緊麻煩 阿明打電話給燈光老師以及導演等單位，因為這一變更，所影響的是燈光的 CUE 點，很幸運的，
這個想法得到整個團隊的接受，因此在協調與瞭解狀況後，我們就立即將舞台上的樂器擺設依照計劃建立
起來。
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超低音最後落腳的位置。
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MeyerSound 700HP 的大低音怪物。
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前裙角落也要求到監聽喇叭以及邊角的補償音箱。
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主喇叭懸吊完畢的景觀。
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近拍側區喇叭 Melodie 喇叭串。
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從背後拍攝，概略可以看出側區喇叭投射的方向。
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下緣補滿是 120 度的設計。
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有名的 MJF-212A 監聽喇叭。
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遠觀舞台，白色的布幔已經在進行安裝了。_
縮小，現在連電腦燈的風扇以及馬達轉動聲，都必須想方法儘可能降低或是消弭。
有了上一場上海的參考版本，我跟 阿証一直在想辦法要將舞台上的串音比降低，在既有的串音能量只要能
抑制得比原來的能量低些，它都能幫忙提聲現場主喇叭以及耳內監聽的聲音終實度，尤其是耳機，
降低麥克風所串收到的鼓組能量，就能夠讓整套鼓組的顆粒跟分離度提高，這是很奇妙的的物理現象。
阿証要求到透明壓克力的擋板來做基本的直接噪聲阻擋，也要對謝老板說聲感謝，這次的安裝降低了不少的
直接聲能量進入麥克風裡，在系統調校時就已經明顯的聽出來清晰值提高很多。
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位置都剛剛好，控台旁再補一支燈。
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PM5D 已經通電了，阿証可以預設場景了。
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這次帶了麥克風放大器來擬補 PM5D 的不足。
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前場的控台也利用時間趕緊細修預調。
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舞台就這麼寬，升降位置都剛剛好。
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樓梯下方是兩位 keyboard 老師的位置。
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透明的壓克力擋板幫了不少忙。
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這裡的備份麥克風是這麼的高檔。
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從控台後方拍出去，大約 50 公尺。
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那 SIA 的曲線結果，就比以前的表現正常了許多了，以前沒亮燈的音箱，現在都是正常的工作著，真好。
左右兩串喇叭的聲音曲線比對後，順著等待其它系統的建立完成之際，先將 Venue 的混音平台改一改內容，
我的控台是 Venue-DShow，年初在英國的操作，我還有些印像，但是整個編輯與輸出端口又完全不同了，
我跟 阿明在整套聲音系統還沒完成前，控台先通電把這台 DShow 再重新好好的改寫，包括新加入的通道
安排，因為後面的幾場演出整個跑起來，也應該會去碰到這幾種不同的 Console，各款控台的場景必需再
重寫一下新的內容。
前裙喇叭的安排，為了能夠配合海豚的接近時，適切的降低喇叭音量減少掉迴授的疑慮，我們分了兩組輸出
的控制，結果如上述的，正面已沒有空間可以容納這些前群音箱，還好現場有 upa-1 小音箱可以使用，
我就拜託 阿明將喇叭的體積縮小，由大只的 CQ-1 改成 UPA-1 之後直接安排在舞台前緣上，這樣又排除掉
一個空間重疊的技術問題，這樣子又排除一個狀況了 ^_^。
控台正後方，離舞台大約 70 公尺處。
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前裙喇叭夾在監聽與燈光之間。
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這個角度可以看出 UPA-1 含蓋的範圍。
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舞台有多小，一個道具就已經在 keyboard 的面前了。
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阿茹在現場抽排歌曲。
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專人看管的 meyer sound Galileo & Compass。
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從這個角度拍攝，可以看到主喇叭下緣含蓋的位置。
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遠拍舞台監聽系統。
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演出時所定位好的前裙喇叭位置與監聽音箱。
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收斂得算是乾淨，我來到這地方演出，這次算是有時間好好的體會貼滿地毯的演出空間，它對於高音的吸附
結果是怎樣的展現，在彩排歌曲進行時，前方 20~30 公尺的範圍聆聽都很適切，在我的 50 公尺以及後方呢，
這個高頻的能量可以很明顯的聽出衰退了，雖然不是嚴重到不可聽，不過這個衰退現象往往會導致操作者把
通道的高頻去增加些許，這麼一來，側錄的聲音結果都會偏亮，我把這樣的過程告訴了 阿明希望能改變一下
系統的遠端曲線，透過 阿明的幫忙，我們在 Meyer sound Galileo 的遙控軟體上，將遠端上方的喇叭組群的
高頻曲線適切的提升一些些大約是 3 分貝的增益在 5KHz 大範圍 Q 值，這個動作讓遠端聲音的高頻耗損不會
表現那麼大的差異，這樣子的調整，在演出前的抽排可以聽出高頻的不同了，我們很滿意這樣的修正結果。
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演出前，視頻最後的整理。
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放在控台下的聲卡。
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遠程喇叭利用 Galileo 的整合，將它的高頻增加 3 分貝。ㄉ?。_
底層噪音真的是非常的高，從演出開始到疾結束，整場都襯著 嗡嗡嗡 隨現場氣氛時而大時而小的嘩噪底層，
由於開場歌曲是由小漸大的音樂，彩排過程所記錄的聲音監聽平衡完全派不上用場，觀眾的噪聲完全將這些
細節淹沒，連導演都緊急告知我注意音壓，負責現場的我不得不再增大音壓讓一些前奏能浮出來，
不過這麼一增加就會影響 阿茹耳機內的清晰條件，麥克風又是 105 的音頭，等於是只大 ShortGun 一直在拾取
串音，整個麥克風收到的全是觀眾拍打空氣棒的噪層，這個災難的情況一直到第三首歌，才因為現場觀眾
嘩噪完了，聲音低些開始要聽歌了，整個耳機的內容才回正起來，可以想像 阿証一定是針毯上的屁股，
幾首歌曲後，大半的人潮也坐定位了，現場的音壓也得以慢慢回正到跟耳機的聆聽值達到平衡的臨限，
真是成也觀眾敗也觀眾，不過呢 阿茹的演出臨場經驗也是豐富有餘的，在幾首歌曲裡跟 阿証之間的需求
修飾，很快的就能適應惡劣環境，阿証的即時應變能力與判斷也都很快，這幾個因素構成後，對現場突發的
狀況就能很快的排除以及適應。
整場演出算是安全的呈交結束，除了觀眾的噪層與麥克風串音的技術問題外，耳掛的麥克風，也因為頻率在
演出時受到干擾，其中一首歌曲，耳掛麥克風的通道夾帶著似有似無的低頻波波聲，所幸歌曲僅有兩首就
結束耳掛的橋段。難得一次在金光綜藝館這個場地使用到一套標準的 MeyerSound，現在也已經有專人幫忙
系統的調整與觀看軟體，場內的聲音工程制度算是成熟了，加上 阿明在環境與現場工程人員的熟悉，一切
都打點得好好的，讓我可以更放下心情好好的混音與享受。
這一場澳門行，很快樂與熱情充足表達我的聲音作品給大家，尤其現場觀眾的噪聲互動讓我印象深刻，
也讓 阿証的細胞更新不少，哈，我真愛這個充滿高壓力的工作…………
20120225 澳門觀眾的熱情表現，有你們的 ^_^
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