阿茹愛的那一頁世界巡迴 2012 年初的第一場演出，首場就來到英國 HAMMERSMITH APOLLO VENUE
對於這個場地在還沒有出發前，利用網路的方便，事先瀏覽了英國這個演出場地的透視圖片，心中多少有
了些概念。大年初五搞了一天的飛機，終於來到這個演出的實境，一進入眼簾的感受是冷空氣中散發著空間
老舊的霉味，椅子護板破損，裝潢剝離也都沒有整修，還真難想像我人在英國。
在低溫 1 度的環境裡每個人說話都是冒著煙的，這是一個類似音樂廳的空間，分為兩層觀眾席，最讓我難忘
的是有一間女王專用的包廂，目前時間是上午 9 點 40 分，任何的聲音設備完全尚未進場，僅有基礎的燈 Truss 與視頻 Truss 正在配線中……
現場一早就是這樣的等待這個基礎結構快快完成。
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在舞台最前緣也配上一只Truss，也是撐著不動。
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爬上二樓觀眾區拍攝現場工程進行。
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聲音裝備的卡車還在下貨中。
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進出動線終於看到聲音設備進場了。
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這些箱子是 ARCS，用來補償前裙及舞台 Side-Fill。
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主喇叭的吊點終於掛上去了。
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另一邊的馬達也就定位了。
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蓋著黑帆布的音箱終於推進場了。
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打開是 4 只組合好的 VDosc 音箱。
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殘響的問題，會有的僅是喇叭箱子的含蓋問題而已，這邊的硬體公司從現場的飛行箱標記看到是由
Stage Audio 負責，他們幫我準備了 L-Acoustics VDOSC 以及 DVdosc 的音箱，採用 7+3 的組合方式懸吊，
以這些音箱數量而言，在音壓提供上是足足有餘的，不過對於含蓋的滿足程度，要是能再多一些音箱那該
多好啊，這樣的問題也是每次演後的心得報告裡常會被提出討論的，來到別的國度，這種與價格有關係的
事，好像到哪一國都是一樣的，呵呵。
當第一串 7 只喇叭掛起來時，已經是上午 10 點 14 分了，加上 3 只 down-fill 的工作到喇叭懸吊的投射位置都
已經是上午 10 點半過後了，其它的工事就免說了。
在工事進行裡，得到了一點可以講話的時間後，我趕緊跟負責前場系統的 葛瑞斯（音譯）詢問，7 只音箱的
安排是 2 只一通道，第 7 只音箱是獨立通道，藉由 XTA 的處理器來各自獨立控制，至於這些東西呢，
它們都還在卡車上…….
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吊喇叭的同時，有一組人把 PM5D 就定位了。
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下緣補滿 DVdosc 還沒有掛上，這時是 AM 10:14。
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這一串喇叭就定位吊點的時間是 AM 10:40。
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近拍下緣補滿的 DVdosc。
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另一邊的懸掉工事也正在進行著。
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奇妙的分配器，不知是怎麼的組合。
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觀察喇叭的投射動線，在圖右是我的控台，。目前我的混音平台尚未到達，工程進度還沒到這個階段。
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淨空完現場不是要架舞台板，是 LED 進場，舞台板還早呢。
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利用等待空檔，幫 Jeff 貼 Aviom 的標籤。
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系統，我觀察控台位置是在夾層下方後邊，從圖片上可以清處看出，也還好這個遮避並沒有影響喇叭投射的
動線很多，待會出聲音再聽看看是否有什改變。
在行前的郵件協調上，我很幸運的得到對方提供了 DShow 的混音平台，在 2012 年初的開工，剛巧讓我再
好好的複習把玩一下Venue 的混音系統。在阿 May 導演的整合下，事先有寄了場景檔案，讓硬體公司這一
方能事先瞭解輸入 / 出端口上的安排與組合，這裡也是當天安裝當天演出的工程模式，一早的進度就是各方
面的硬體組合，也許就是這樣方便，所以他們對於控台的安裝一點也不急，時間都敲得這麼的緊湊，
真是有夠油條的，我們只能等等等再等....
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突然來了一組人，很快速的把超低音箱堆在舞台兩邊，再把兩只 ARCS 的音箱貼齊當做 Front fill，然後人就不見了。
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舞台上仍是一團亂，Jeff 的系統已經先行通電了。
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利用這兩組機櫃充當 PM5D 的桌架。
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這個時刻是上午 10 點 21 分。
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終於輪到舞台板進場，時間是上午 11 點。
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等在一旁的接線盒。
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前緣的監聽喇叭逐步的出現雛形。
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超低音、前裙補償的音箱都已經就位，只是沒有聲音，11 點多
了，終於有人把 DSHOW 的控台搬進場了，又是我僅見一次面
的人，打開蓋子排好之後，人又消失了，後面又是沒有動靜了，
來到現場後就一直盼到機器來，現在又要等電，我主動又去麻煩
這位 葛瑞斯的年輕人，商量一下能否先給電，不會用到系統的，
我只要預設一下場景，不過呢，這位朋友的進度應該是要一直
弄完舞台上再去我的控台，而且信心十足，於是這時的我又是
現場到處晃的閒人，11 點 40 分終於通電了，控台所有的聲音
設備全都有電了，這下才有機會趕快的修正一些場景上的應用，
控台走道很小很窄，我的電腦都沒地方擺，就直接放在地上。
前裙 ARCS 的角度就這麼多，如果再加一只會更好的。
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我的控台空間就是這麼的緊湊，好像在做夜總會似的地上就擺著我的側錄電腦。
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這種事情若是爭議起來，他們一定會說電腦計算下，7 只音箱已經足夠了，人生地不熟的我們能怎麼說呢，
每一只的角度都那麼的開，還叫什麼陣列喇叭，這場地坐滿是在 3632 人，屬面寬型的表演場所，最前端的
VIP位置幾乎是可以摸到舞台，主喇叭吊起來時是在舞台裡，也因此當歌手拿著麥克風走到舞台前方時，
主喇叭的投射等於是在麥克風的後方，我們必須掌握好有效的擴音電平值，同時要不厭其煩的避開潛在的
迴授臨限。另外提供的近面的喇叭，這種基本的含蓋補償要求，一個做聲音硬體的都應該很清楚這都是
工程的基礎面，事情要做就應該要做好，
ARCS 的角度很窄，照理應該可以佈滿 3 只，前方的觀眾聆聽品質才能自然，嚴格的說主喇叭最下緣的位置
與近面喇叭彼此所要含蓋交錯的地方若是太遠，這樣子等於近面喇叭要照顧的範圍太廣，主喇叭下緣幾乎
沒有支援到近面的區塊，往往這種情形會讓操作者為了補足近面的區塊而增加喇叭的音量，結果最前面的
幾排 VIP 位置反而成為不適聽位置，若開到剛好的音量電平，則後方的位置 ( 大約 4 排後 ) 又嫌不足，
尤其當觀眾滿座時最為明顯，造成這樣的問題就是因為主喇叭的數量不多，沒辦法自然形成有效的含蓋
投射面，那麼近面喇叭與主喇叭的交錯位置就不見了，近區位置的聲音就會變得不自然，沒想到一串主喇叭
的含蓋能力是可以影響系統的聲音這麼大。
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這個時間是下午 4 點，Bass 與 Guitar-2 還沒有導線。
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樓梯動線的監聽音箱補償。
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無線電系統可以工作了。
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Side-Fill 也是使用 ARCS。
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從控台處拍攝出去。
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由於舞台上樂隊的排列包括 Keyboard 的踏板位置，這些都是當地硬體所沒接觸過的，所以都是一再的詢問
與確認，即便有了圖片參考都還是要再次詢問一次，光這樣子在舞台上一來一回的，工程進度肯定是快不了
的，這真是要有耐心，這又是與美澳兩地演出一樣，樂隊直接就過來現場一起進行工程技術上的建立，
同時兼顧技術彩排，很快的，僅剩的下午時間就用掉了一大半，下午 4 點鐘了，我們還在為了樂隊的導線
傷腦筋，今晚 7 點半準時開演不緩的，剩這麼短的時間要讓歌手順利的排演，每一個人的精神幾乎都繃得
緊緊的。在系統調整過程上也蠻有趣的，就是這位 葛瑞斯年輕人，用很英國的英文跟我一起一個個輸出端口
證明有無作用，每到一個輸出端口時，就以同樣公式化的英文，禮貌的麻煩我送出 Pink 噪音，他每要求一個
訊號動作後，就觀察一次 XTA 處理器一次，真是有趣，好像是在操作什麼大裝置的流程運作，印象深刻。
開演前 30 分鐘，我跑到最上方後面拍了這一張，乖乖的全滿了，還有人陸續進場然後是站著的。
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哈默史密斯阿波羅場地。
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葛瑞斯 + 吳榮宗。
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另外出門在外，安全機制一定要備好，以免緊湊的工程時間讓人手忙腳亂，這次算是幸運的，DSHOW 的
推桿壞了一只，通道壞了一路，全都是在演出前被我發現，這下 葛瑞斯才說這不他們的機器是借來的，
無論如何，在演出前把問題全都排除掉就是了，在僅剩的時間裡，我快速的更改演出時的操作面，避開有
問題的推桿，更改損壞的路由，再一次各通道安檢一下，演出是沒有因為的，這也是咱們必須盡到的責任。
演出這晚進場超快的一下子就滿掉了，竟然有站著的，真是無法想像會有這麼人同時聚集在這個表演場地，
肯定有 4000 人聆聽這場演唱會，從早上冷冷凍凍的進場，東等西碰的組合系統，一直到演出順利結束，
我都還不太清楚這天是怎麼過來的，也總算可以好好的去 嗯嗯 跟睡個好眠……
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