三角琴，為了場館空間的低頻共振的事，修正了很久的時間。
四川省體育館的空間位置達 9064 席座，再加上現場一些特區椅子的排列，肯定超過這個數目的，更何況
又是爆滿，場館在現場的 4個面向定義成 4 的大廳，那麼這個場館最大的特點就是二號跟四號廳的面向，
( 就是南北兩面向 )其觀眾席非常的高，四川省場館空間設計不大，卻因為座位落差高，對於聲音工程的
事項，現場音壓能量大小的控制不是首要，我們要關心的是含蓋均勻的事。
現場組建演出結構一景。
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瑞揚的 RL-1 音箱。
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喇叭串直接在地上先行組合，然後再吊起。
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喇叭串正在慢慢的升起。
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另一面向的喇叭已經拼好在地上等待著。
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散落現場尚未整合的後級機櫃。
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所有的舞台與聲音工事的交代，全都重新再說明一次。
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目前還未能看出一個樣子的舞台現場。
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得到主喇叭音箱一共是 72 只，要安排 8 串四面向，對於音箱的安排，就必須計劃一下，最後是在兩面高大
的 2 號跟 4 號廳，每一串喇叭 12 只音箱，4 串合計 48 只音箱來含蓋這兩面觀眾席，對於這個高度於數量，
在最上緣的觀眾區塊有含蓋不足之嫌，因此喇叭都有懸吊成上仰拋射的情形，有時候真的很疲憊每次就是
為了音箱的數量在做掙扎，每一次都是這樣沒有結果的協調，在內地演出巡迴，這樣的工事文化在目前的
光景，真的很難有所改善的，但是不能氣餒的，還是要把事情做好。
前來支援這次聲音工事的是瑞揚的 阿軍跟 佳佳，這些年輕朋友都是跟他們在一起工作無數次的老夥伴了，
所以整個工作氣氛倍加親切，一點也不陌生。
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從北京支援過來的 NEXO 以及後級，CAMCO 放大器。
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這是仿 LAB-1000Q 的自製放大器。
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這是仿 P3000 的自製放大器。
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從環場海豚的位置可以看到前裙喇叭的軸心。
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每一面的舞台邊角，都還有安排一只音箱來補償燈下黑現象。
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Jeff 這次使用的是 NEXO-PS15 加山寨版的監聽音箱。
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同樣是放在舞台上的前裙喇叭，投射的範圍是長官席。
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6 只音箱串的面向，都將投射角度微往外些，因為觀眾席多。
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混音平台，不過裝備並沒有全部到齊，另外還有一件很辛苦的差事，那就是之前舊版的場景資料無法執行
輸入端機櫃的格式，變成召回前次的場景資料就是只有輸出沒有輸入，一路追查到底就是新的 Stage Rack
是稱為 SD Rack，聲音品質與其它的結構優於之前的 DiGi Rack，問題是無法彼此互相支援場景資料，
對於這樣的狀況又是搞了半天過去了，一點細部近展都沒有，我跟香港 阿明決定重新再編寫一次所有的演出
通道資料，也就是說，一切又是從頭開始，重新建構這台機器的輸入與輸出。
這麼一開始，我跟 monitor 的工程進度就脫節了，晚上 8 點多了，我的聲音系統還沒開始一個子，連通道的
預設調整都還沒有一撇，大夥們都先行退場了，我跟負責 PA 的瑞揚 阿軍及其夥伴們，還有 阿明大家就開始
系統調整的工事，利用 SIA7 的多輸入設定，雖然不是 LAKE 的處理器，但都可以安靜與即時調整聲音曲線，
一步一步的把每一邊的喇叭音箱儘可能的一線化，包括喇叭的功率漸層，瑞揚的系統是每三只音箱一個功率
通道，我們不厭其煩調整每一串喇叭遠中近程的功率平均設定，這個過程非常重要的，它會影響舞台上監聽
系統的平衡調整，這個工事不能投機的，必須耐心做好。
夜深了，我還在四川的省體館裡，載我的車子跟司機也在現場等著不吵我們，這時候我才開始建立 SD7 上面
的操作設定跟通道聲音預調。
SD-7 新的機櫃稱為 SD-Rack，面板多了很多東西。
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升級的軟體在操作上也有一些新的畫面。
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SIA-7 的多功輸入，幫助調整聲音的工事更方便與普及。
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邊角補償喇叭適切的調整投射角度。
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雖然還沒貼上舞台地毯，監聽喇叭可以先行調整的。
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其它面向的前裙補償喇叭安置。
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樂隊區開始熱鬧起來了。
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慢慢的，大家都就定位準備技排。
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在這裡得到樂隊的音壓是 103 分貝。
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現場陪著我，這實在是很感動的，個把鐘頭又過去了，設定到效果器的部份時，由於這套設備沒有全到，
所以這一次的效果器，我仍然採用電腦上的 Multi Rack，我在電腦裡開了兩組耗資源的 Reverb，這是 Vocal
必需要使用到的即時效果，時間愈晚，現場空間愈冷，主要的喇叭系統調已經有了基本粗胚的設定，
可以讓 monitor 明天做返送電平值調整，我決定到此為止，其它細項的工事，隔天再戰。
帶著懸在一半的心回到飯店，盤算著幾小時後該做的………
隔天跟 Jeff 一起調整現場 阿茹麥克風的電平值，昨天的辛苦有了一些回報，一切尚在自己的預料裡，舞台上的返送調整並沒有因為外場的反打條件，造成不適切現象，這個空間的特性我自己很清楚，另外實際上
我跟本聽不到主喇叭串的聲音，我必須仰賴我這一個面向的前裙喇叭來做為混音參考，因為我距離舞台邊
僅有 7 公尺不到，所以舞台上的監聽音箱能量，還有樂器本身的直接音，會影響我的混音平衡辨別，我自己
必須清楚這樣的困擾。
在與樂隊的技術彩排過程，我們都找到最適切的平衡點，一邊調整音樂平衡，也一邊一直更新操作平台的
順手，我們將前裙喇叭分為 5 個輸出調整，雖然調整一線化時間很綿長，但是因為海豚會繞場一圈，我必須
每一面向的瞭解每一排前裙喇叭與主喇叭下緣的潛在迴授臨限，同時也要讓 阿茹習慣這個現場麥克風與喇叭
所營造出來的反射特性，每一面向因為地形地物不同，喇叭的曲線幾乎都被我們修正過，彩排過程繞著現場
走了一圈上下，每個面向聲音曲線都不會太離譜，算是達到調整修正的目的。
帶了 MIDAX XL-42 的話放來補償 PM5D 的不足。
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再一次更清楚觀察到海豚的上下位置與喇叭的對應處。
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準備演出前的抽排。
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燈光的細部設定。
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滿場演出。
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到了晚上剩下 5 度，場內的暖氣在
下午就開始提供，演出時的溫度
大約在攝氏 20 度以上，對於聲音
的延伸能力是加分的，過程裡觀眾
氣氛非常的亢奮，全場滿爆呼叫的
聲音就在我的後腦勺一路到結束，
控台的位置，我除了要跟這麼近的
超低音能量抗衡外，還有整場熱情
觀眾的大合唱，就在這樣熱鬧的環境裡，戰戰兢兢的把成都這一站的
演出聲音責任給完成與卸載掉，
也把這台全新的 SD-7 平台寫到了
一個程度，可以在下一站再繼續的
更新與更人性化的操作安排。
交付了，但是在巡演環境裡，類似
現場聲音設備需求與費用的平衡，
這樣的狀況卻是很難有所改進，
往往依賴的都是現場人員成為無形
的防火牆，這是很辛苦也很不應該
的，儘管如此，因為此次的聲音
設備支援的原因，讓我碰到瑞揚
好久不見的工作夥伴們，
現在都一個個長大獨當一面了。
這是在設備的事情外，一件讓人
溫暖的事，謝謝 佳佳、阿軍還有
大夥們的熱情對待。僅期待相約
下一回的碰面
^_^………
