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每一年這個時期總是夾帶著颱風鬧場的
風險，心驚驚的來建立這套系統，對於
這類型的演唱活動，最能讓人傾全力的
付出心力與能量來執行工作，因為它是
音樂與音響的化學變化結果。
每位音響人都想要接受類似這樣的試煉，
因為這可以瞭解自己所缺欠的，以及喜好
所在，還有就是它並不是天天有，
因此要珍惜與享受這段與聲音交織生命
的時光。連續要進行三天的演唱，我們
準備好了一些不錯的電聲設備來跟同好們
分享，
這次主喇叭使用 JBL VT-4886+VT-4883，
每一邊懸吊 9 只 4886 的音箱，再加上
旁邊 4 只 VT-4883 的低音箱子，嘿嘿嘿，
不到 30 公尺長的誠品屋頂廣場，雖然會被鄰居們投訴,我們還是要搖滾它幾天！
這一次演出，地上的低音渲染箱子，我們
採用 Next X218，因為所有 JBL 的超低音
箱子還在海上漂著，所以各位以後才能
知道其味。由於高度配合現場舞台 Truss
的臨限，大約是從 6 公尺高垂降下來，
9 只 4886 的長度大約是 2 公尺長，所以
離地尚有將近 4 公尺高，我們需要正面
近區的補償喇叭來支援兩喇叭串射角所
照顧不到的近面區域，依舞台結構大小
與地形地物，在前區這方面採用JBLSRX712M 的箱子，只是擺法不同，
我們每邊各 使用 ㄕ??只的 SRX712M 懸掛在
鷹架上面，對於這款喇叭上一回高雄場
有概略的介紹過，除了台上監聽的應用
外，SRX712M 還可以上架子，而且是
兩個角度插座提供，非常的方便現場即
效性的應用。
動作，由於數量不用多，發音位置就沒很多能量點，干擾自然就少，但又能夠含蓋前區位置很多，這個前區
聆聽清晰支援的動作是有效與信任的。
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這是前裙補償 JBL-SRX712M。
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下方的插孔是兩個，提供 JBL-SRX712M 俯角投射的應用 。
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SRX-712M+VT-4886+VT-4883。
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9 只 VT-4886 + 4 只 VT-4883 每一邊。
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主喇叭背後拍攝。
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這是 NEXT X-218 的超低音箱子。
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主喇叭的放大器，Crown i-T12000。
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這是負責超低音箱子的放大器，LabGruppen-PLM1000Q。
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設計的品牌，所以在路由的規劃上，真的是要佩服他們的聰明，在這一次的演出工程任務裡，我們特別將
RockNet-300、RockNet-100、以及支援 Yamaha 混音平台的插卡，支援 SoundCraft Vi-1 的插卡，通通拿
出來使用，從舞台的輸入端位置，RockNet 輸入端，我們使用 RN.301.MI (每一台 8 通道)，還有 RN.101.IO
( 每一台 16 通道輸入+8 通道輸出 )，這一款的設計比較能滿足租賃市場的性價比值要求，兩款的規格通通
都可以混合在一起，讓人喜愛的是所有的端口增益電平調整，全部都是獨立操作，不會再有所謂的輸入電平
共用的窘態，以往一更動輸入電平，舞台、OB、前場的輸入全被影響到，這就是早期所謂的 SHAREGAIN
的設計，現在過渡期已經結束了，有意更換訊號輸入分配系統的朋友，這一套 RIEDEL RockNet 的網路系統
將會滿足需求的，以 RN.101.IO 來說，它的輸入/出動態高達 114 分貝，輸入噪音底層在 -127 分貝位置，
條件非常的好，RN.301.MI 的動態甚至高達 119 分貝，這種條件提供給交響樂的演出都足足有餘，
聲音科技的進步真是電光火石之疾啊。
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JBL VT4883+SRX712M 優沃的鼓組監聽。_
使用數位的傳輸系統後，大多只剩這樣的小線纜即可。
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舞台返送監聽系統已經更精簡了。
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節目裡還是有人需要 IEM 設備，所以系統還是準備了三套。
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這是 F.O.H.輸出部份，提供給類比界面的 RN.302.LO。
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這是 F.O.H.位置使用的 RN.101.IO，有 16in / 8 out 的機制。
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RN.101.IO 同樣也俱備雙電源系統。
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這是在舞台端的輸入部份，RN.301.MI。
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這是 AKG DSR-700 型的主機，支援 HiQnet 整合。
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的金字塔頂端的效果器展示出來，這次使用的是 PCM92、PCM96 的機種，目的是要讓同好們瞭解，這些
設備在現今並沒有想像中的昂貴了，因為早期有心人鎖定價格在競標上，現在平民化了，每個人都有機會
把玩到，除了 SPX 系列以外的效果器，為什麼 Lexicon 的效果這麼有名，是怎麼個有名？
有興趣的人可以詢問看看哦。
因為 RIEDEL 網管的關係，我們刻意前場使用類比輸出的架構，舞台端使用插卡的系統，原因是有的同好
本身的混音平台是類比的，那麼這樣剛巧可以在這套系統上建立出不同的終端，使用不同的格式支援來滿足
各式樣的鏈接需求。
前場這邊的類比輸出端使用的是 RN.302.LO，是一台 1U 機制，8 通道類比輸出的機器，介入一台筆電在
控台邊，就可以獨立遙控自己輸出端的電平增益，與別的輸入/出端口完全不影響。
在舞台監聽返送部份，我們使用 SoundCraft Vi-1 加上 RN.343.VI 的插卡，一片就有 64 通道的輸入，64 通道
輸出，( Yamaha 的插卡是 RN.141.MY，16 通道輸入 / 出 )。
所以在整個系統連結上就更精簡，節點少了，問題就少，多出來的工作時間可以讓音控人員有更多的時間在
聲音細節上把玩，這不是很好嗎，也因此我們就投資了 RIEDEL 輸入訊號系統來滿足租賃上的需求。
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DSR-700無線麥克風所有的資訊，都會整合在混音器上面。
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這是在混音平台上觀看到的資料，進入頁面還可細調。
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這是 DHT-700 的手握。
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RIEDEL 的聲音界面全部俱備雙電源系統。
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這是支援 SoundCraft 跟 Studer 的 RN.343.Vi 。
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SoundCraft Si-1+ Console。
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現場高度臨限之故，使用手拉滑輪反而方便作業。
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所有的節點全都是雨天機制規劃。
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文化了，當然身為服務業的我們就是要把租賃品質做好，在未來三天的演出裡，就會有不同的音控來操作
自己所屬的樂團，大多成份僅是瞭解自己樂團演唱的歌曲，但是電聲混音能力全是經驗不足的門外漢，
因此把關聲音系統的安全就是 阿証的重責，我們將聲音系統建立好，然後轉交給他們使用，也剛好可以
一試這套系統應用在不同的使用者身上，會有什麼樣的回應，這樣是最好的的憑斷，因為若僅以我們專業
音響人的眼光，去判定這樣的一套系統，會過於狹窄不公，讓別的非專業人仕使用看看，然後所發酵的
結果是可以去鑑定這套系統的順服度，同樣的租賃的場合裡面，設備就是要能經得起“風雨雷電”的蹂躪，
這次的溫度加上濕度以及要下不下的雨，這三天的考驗，從 JBL 的喇叭以及後級，還有 RIEDEL 的傳輸
系統，聲音設備租賃的設備，似乎有了新的解析方向。
都有不同樂團的專屬音控前來參與，在阿証輔佐下，他得到自己所想要的結果，玩得很快樂，這對我們租賃
公司而言，滿足非本科的人仕雖可用奉承或是另類方式，但是在我們的工作原則中，以科學、專業本科來
折服滿足使用者才是王道，三天的演出裡，在最後一天的過程中，更是讓我們上了一課。
熱效應，設備當機事件
這天由於一個疏忽，將 Console 的防塵布折好置於後方，結果是擋住的 Si-1+ 的電源散熱處，在下午第一場
演出時，最後的兩首歌曲前，Si-1+ 發生當機現象，狀態就是什麼都靜止不動，不能選擇不能按鍵，什麼
都沒回應，但是聲音都還維持在當機前的最後結果。
因此就以這樣的情況讓 草莓救星樂團現場的主喇叭在沒有 Violin 的窘境下唱完這兩首，在這裡對於這個
狀況發生，我們音匠全體工作人員深深對草莓救星樂團及老闆 察爾斯一鞠躬，也謝你們體諒這個突發狀況，
沒有責難我們，還配合我們的救急作業。
歌曲結束後，排除熱效應問題，我們重新啟動了 Si-1+，機器回復到正常狀態，馬上跟配合進度，沒有拖到
時間，真是幸運，這麼大的狀況可以不動聲色的這樣子的排除與繼續作業，完全沒有演練真槍實彈的發生在
我們身上，未來的散熱機制一定要建立起來不得馬虎。
謝謝 誠品的夥伴們在串場時配合我們取消一段 O.S，讓我們擁有重啟動建立系統的時間，完全沒有給我們
壓力，感恩感恩再感恩。
2011 九月份的屋頂三天的演唱會裡，最後的驚險演出在刀口上走了一遭的我們，讓未來系統的自救機制建立
產生了初步的草擬，這一次我們使用了新設備新科技新觀點，大大的幫助狀況與技術的排除，對於未來服務
聲音租賃市場上，這個圈子的同好們肯定多了一個上程選擇………………….
音匠 20110919~0924
謙卑反省與感恩滿足