打個卡。四月份的時候在這裡進行另一場演出時，就有跟 UnUsUal 硬體公司預先的說明一些需求細項，
現在又有 TalkBox 或是 Voxer 這類軟小軟件，地球突然變得好近，隨時可以通話找到對方溝通硬體設備，
科技真好，聲音硬體一些細項概略就交給了 UnUsUal 小黑處理。
2011_Fish_Singapore-In door stadium
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UnUsUal 現在都是JBL Vertec 的箱子了，那麼阿茹是整個大現場全開，所以 VT-4888 的數量在每一邊就增加
到 16 只，另外也飛上 8 只一串的低音喇叭，側區則是每邊 8 只 VT4888，以將近 12000 人的位置，
這些喇叭所形成的音壓能量，他們提供給我很優沃的電聲系統，已經足夠我們對於音樂內容的修飾了。
場館溫度很高，在揮汗的環境裡，一步一步的跟系統磨合在一起，新加坡的演出是三面台，所以台上的佈陳
就跟台北場次相似，只是新加坡的舞台寬度小了些，前裙喇叭各位置逐一的建立了，但是還無法正確的固定
位置，因為還有好多的單位在工作著，在協調作業中，也知道這次演出有同樣的讓阿茹站在小型移動的平台
上，推出去繞場一圈，情形是跟台北的橋段相似，這裡的潛在回授條件肯定是跟任何演出場地不同的，
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JBL VT-4888+VT-4882 系統
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準備整合吊上去的 VT-4888 箱子
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寶欣 正在幫我標計 MIDAS-XL-8 的輸入通道名稱
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側區的喇叭音箱也吊起來了。
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每一邊大至的懸吊視覺。
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正面。
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正在升起中。
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再推過來另一邊的喇叭箱子。
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由於香港與新加坡兩地的 XL-8 在輸入出端口有些不相同，所以要再細部的修正輸入出端口的設定，
在這裡因為這一個場次，小黑渡蜜月去，找了 MIDAS 在新加坡的 Mr. Khiew ( 丘宗華 ) 很久沒碰面了，
老朋友見了面，再聊也還是機器的事，聊不完的，MIDAS 真的是大男孩的玩具哈。
在演出的當天整個下午陪著我，當然的也告訴不少有關於 MIDAS XL-8 針對現場的應用觀念，對這台價值
25 萬美金的機器，老是讓人拿來當照像背景，這下讓我又再進一步瞭解更多 MIDAS-XL8 的現場設計文化，
結果這麼設定調整下去，又花掉不少時間了，同樣的，也等待舞台的建立完成（非常龜速的進行著 )，
Jeff 拿著臨時形成的尺規木條調整前緣監聽喇叭一線化，但是都還無法提供電聲，一切僅在等待中，一個
下午過去了，我們倆人才開始今天的電聲調整工程，在這些時間渡過期，我的右邊主喇叭已經被降下來過
以及修正後再升上去，散落整片舞台的樂器設備，逐一的被定位起來，舞台美化造景是直接把現場變成
鐵工廠來用，到處燒鐵鋸木磨平成形……再加上我的粉噪，哈，今天真熱鬧。
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光是吊框位置，就是一件大工程的。
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喇叭串成個樣子了。
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飛起來的模樣。
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在正下方拍攝。
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在舞台下方成堆的 Crowm-iT12000 的大後級放大器。
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到了傍晚，舞台終於有一點兒樣子出來了。
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聲音系統開始供電了。
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這樣子的視覺好像是大型籃球架。
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隔天要出國的 小黑，還在努力的幫我修正系統。
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我的新加坡老朋友，丘宗華( MIDAS 達人 )。
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觀眾面對面的演唱的，也難得在新加坡的場地有這樣尺度的允許到觀眾現場裡演唱，阿茹在彩排時站在
移動的道具車上一路的繞現場一圈，在離我控台最近距離時，她感覺到透過麥克風得到的現場反打殘響
比預期的多，對我而言，在這一段的演出我要煩惱的是麥克風與這些主喇叭串所會形成的潛在迴授問題，
當下要掌握得當即可( 費神 )。
JBL VT-4888 配合 Crown-iT12000 所展現的穩定性是不用懷疑的，利用彩排時，在幾首快歌裡，電平值
差不多讓控台處有 114 分貝的音壓下，我刻意的增加鼓組的突出能量，那種瞬間動態爆發出來的表現，
交代得令人點頭，這款喇叭在低頻的斷尾處理，對我而言，4888 是保守些（這不是增加或減少低音增益
的問題），但不表示他們做不到，一套喇叭提供給各式樣不同地方的使用者，JBL 團隊肯定考量過無數的
結果才做決定這樣的預設，對於個人我的操作結果，這只 12” 的箱子的曲線與能力肯定是悶騷型的喇叭，
因為除了這款 4888 外，JBL 還有一套 15” 的 4889，有幸在內地時也親嚐過其威力，印象令人深刻勞記，
所以 4888 肯定在出廠時，就不能太過亮眼於 4889 這是我個人的看法...............
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地上散落的盡是鐵工的事。
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還沒好還沒好。_
前裙以及超低音已經就位，還沒一線化。
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利用 XL-8 的USB 端口接只燈泡，因為這次我自己播串場。
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看到這樣子，再辛苦都甘心啦。
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的工程師 小黑，要讓一套系統在設定上能快速的就定位，提供給不同的操作著使用，對於他們接觸系統的
頻繁與熟練，不得不配服一下的。
以JBL 原廠的預設數值定，然後修正一下前裙與外側喇叭位置時間即可，我們不用傷腦筋在喇叭曲線上
該如何如何的，喇叭的工程師比我們更清楚自己的產品，我們在現場能將喇叭能朔化到什麼程度，
都很清楚這個臨界值的，這也是我要的結果，因為在調音過程裡，樂器的聆聽修飾動作，就已經儘量把現場
空間跟喇叭箱子的個性混音結果，與空間形成一個可以接受的聆聽匹配了，對於聲音曲線的琢磨，我完全
是沒有去調動與加入任何的等化設備，系統是讓人放心的，圓滿的一場演出，就期待下一回的聚會了。
吳榮宗-新加坡 20110723