阿茹的巡迴在這一站裡，有著比較不同的內容就是那條海豚要環場游走，不過呢，因為當地的規定，不能
天上飛，因此改成在地上繞圈子，光一個演出想法就會讓各單位風吹草動的，當然在聲音工程上也閒不得，
別的單位技術層面不提，就聲音這一塊，7 月 6 號當晚來到現場瞭解狀況，這麼一繞場過程，軌道就硬生生
的滑過近區的前裙補償喇叭以及東西兩面向 xlc-127 主喇叭音箱的含蓋範圍.........................
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我們要關心兩喇叭串的音壓交會處。
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軌道正在鋪設。
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放大器逐一的定為擺好。
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這個位置是級邊的最高處，也是清晰能力最差的位置。
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主喇叭 EV-xlv 以及 EV-xlc-127+。
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這個面向是西面向，使用 EV-xlc127+。
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低音箱子因為麥克風的 Low cut 功能，不會有所影響，但是在很大的低頻能量包履下，阿茹在經過這一段
位置，耳機裡的鼓組平衡會因為這個現象而有些許影響，原因是身體會感受到低頻 aura 能量，例如原先
最基本的大鼓聲音在耳機裡就會變得稍為強壯些，或是游走到了東西面向最遠的位置時，耳機裡的空泛
感比值就會更大，那麼要去降低會產生與音樂跟拍失誤的情況時，就要在這段位置適切增加能辨別節奏
的相關樂器，或是歌手自己喜好的節奏伴襯的內容…………..還有一個最重要的-默契。
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在兩主喇叭下方交會的補償，使用的是 DVdosc。
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低音喇叭箱子已經漸漸的定位成形。
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MIDAS XL-8 通了電，我也順勢開始細項檢查。
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海豚車雛形建立，等一下要測試。
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近拍這些貼近軌道的低音喇叭以及補償喇叭。
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JEFF 拿著麥克風桓環繞一圈尋找耳機的平衡點。
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前方的麥克風，是 Neumann KM-184。
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後級放大器，EV-P3000。
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說明這個電聲物理的現象，快速的讓她瞭解人與麥克風到達這些位置的變化與心理準備，同時我必須將這四個角落的 Dvdosc 喇叭，與麥克風之間的潛在迴授能量，它們彼此是在什麼的臨界點，都必須排除與修正掉。
主喇叭因為地形地物結構因素，在 EV-xlv 與 xlc-127 之間轉角處，形成一個很大的空間聆聽死角，
沿著這個交會處一路往賞延伸到最頂端觀眾位置，這樣的清晰值這是令人無耐的，即便我們都瞭解到
這樣的聆聽窘境，事實上在很多的條件與行政因素，在真實現狀與理想之間是無法配合的，最值接的
是費用的多寡就已經決定硬體能提供多少的音箱數量了，尤記得出發來北京的前一晚，HBO電影正播著
席琳狄翁 巡迴的記錄，看著人家的四面台巡迴系統，每一個轉角落都是 3 串喇叭標標準準的懸吊著，
那現場的電聲含蓋能力與聆聽的清晰值，都會是任何一位音響人所滿足與應該追求的，
當我們在現場使用一套電聲設備，喇叭系統的能量與含蓋能力跟現場空間的滿足臨界值無法完全時，
下修這個標準，你會發現到這個電聲門檻並不是不可聽與不可為的，是還有機會與可作為的，我們不用
氣餒，現有的喇叭系統數量有多少，就將它們應用到所能，就如上回所提的，觀眾在場館裡是不會走來
走去的看表演的。
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舞台上使用大量的 K.T.轉換盒。
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經過聆聽後，所有的 DVdosc 角度最大。
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我的控台距離 阿茹的演唱位置大約 20 公尺，很近的。
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的組合去聆聽整個現場，首體的空間殘響時間比前
幾個場館來得高些，這樣的懸吊結構，南北面向的
聆聽優沃值勝過東西兩面向的清晰。
阿茹 的麥克風與 xlc-127 喇叭在這樣的空間條件裡得到一個 335 Hz 的潛在迴授能量，這是我們必須
注意與消弭的。
在舞台四週是沒有近區觀眾椅子的，所以在舞台
附近走動是完全聽不到喇叭的軸心能量，我們把
角度都朝向有效的觀眾區位置，彩排中，我們去
追蹤聆聽 xlv 與 xlc-127 每兩串喇叭交錯位置的音壓
電平，逐一的修正平均，因為這個動作會關係到
EV-xlv 的功率漸層，它是 8 只一串，每兩串一個
後級通道，利用彩排過程把個階區的功率適度的
調整，以最下方的箱子，其功率能量都下修了數
分貝。
在沒有觀眾，天也還沒暗下來，我們進行彩排著，
他們很貼心的為我在正前方多安排了一套 DVosc
喇叭音箱，來擬補我過近在主喇叭下緣燈下黑聆聽
現象，回想 09 年在這裡演出時是三面台，聲音的反射就單純很多，這次是四面台的演出，空泛多餘
能量的反射現象就不在話下了，以空場的排練模擬
出我所會遇到的清晰問題，這可以讓我再一次吸收
有關於殘響過多的場地處理經驗，排練結束後，
我與 JEFF，詢問樂手們的聽感，整體上就演出
聆聽節奏的辨別能力都非常的滿意，雖然殘響泛音
透過麥克風還是能感覺到，JEFF 已經將舞台上的
聲音乾淨掉僅有 Vocal 加上一些關鍵樂器，在舞台
下的吉它音箱，它已經被我們遠遠拋離到東面向的
舞台區下方，因為近區都沒有觀眾席，所以我們
不用擔心那直接音干擾的技術問題。
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阿茹坐在海豚上的時間，就是我皮繃緊的時間。
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有看到最角落上方嗎，那是我所擔心的..........
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180 度拍攝，滿座的北京首體。
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每一首歌曲都在合唱，現場觀眾噪層並沒有我預期的混濁，合唱的泛音結束得很快，觀看遠端的最高處
觀眾反應都很正常，我心裡的負擔也減輕掉許多。
走完北京場了，我在空閒時間跟 香港藝能的 蔡老闆聊天，也跟他拜託要求多些同數量音箱，這樣子在
一個現場的演出，才不會老是提心吊膽的，這個問題我想，對他應該是大問題吧！哈，留著看了。
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