SOUNDCRAFT Vi-1 現場把玩影片4分45秒
建立得比往年好，經過會議上的溝通，我們瞭解了應用的內容與實際的困難後，我們接下了這個任務，
這件租賃服務主要的焦點就是要建立一套標準的聲音系統，提供給非現場演出專業的人員使用，
然後也要幫忙處理舞台上的返送監聽工程，這也就表示這些非本科的音響人仕盡是只會一頭栽進去調混現場
的聲音而已，對於主喇叭調音以外的事，完全不是那麼重要了。
這是一個很大的挑戰，因為圈內已經有很多家同行面對這樣的事情而吃到悶虧的，仔細去瞭解這個過程，
大至上都是執行事情的態度問題，僅管如此技術問題困難重重，我們儘量不行於色，就這一次的租賃過程，
主要的焦點，我們還是將最新的 SoundCraft Vi-1 混音平台的使用心得跟各位同好們分享。
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操作監聽的作業，可同時追蹤多個位置。
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Vi-1 本身的照明很清楚，不用再加燈了，面板可三段調整。
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Vi-1 本機上的輸入輸出端排列，全部 XLR 規格。
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整套輸入端與分配端就這麼多東西，化繁為簡的 RSS 系統。
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LAB PLM-10000Q。
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後級放大器不用多，LAB fp-10000Q+ Yamaha PC9500N。
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擁有 3 組獨立的路由選擇，在這一次的多組團體演出中，這一部份的功能發揮了極大的工作效益，這個多組
監聽選擇的功能，造成這兩年來，國際上大半的巡迴演出活動裡，SOUNDCRAFT Vi 系列的機器，幾乎被
點名在舞台返送監聽工程上，以我們的用後的小小膚淺心得評估，這樣的監聽功能提供，將會造成平台的
競爭，未來就各家的混音機器，在監聽功能上的提供，絕對不會再少於兩組的。
另外會選擇它的第二個原因是總輸入延伸到 80 個通道，另外再增加 24 組輸出端口的舞台機櫃，這樣的投資
費用非常的低，CP 值勝過目前所有的同級設備。
上一回我在新機的發表文章裡有提到多組監聽路由使用的例子與需要，在這次的演出裡，同樣的需求再次的
發生，我們提供了多組的無線耳監，當然斜背監聽就不在話下了，利用多組路由的選擇，我們可以同時間
監聽到喇叭與耳機的比較，同時利用 SIA 軟體與另一組監聽輸出結合，我們隨時可以比較單一樂器的曲線
與舞台上直接音的總成差異，這樣的曲線讀出，可以讓我們隨時追蹤過多的舞台頻點，因為去執行這樣的
工事，可以讓外場的調整儘量免於某個過多頻點的影響，造成不可收拾的嘯叫或是突頻。
原則上，我們就是將系統再傻瓜化些就是了。
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SHURE 600+700 系列的無線電耳監。
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此次操作舞台返送監聽工程-阿甫。
主喇叭每邊 8 只 CODA LA-8 純陣列組合。
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超低音使用 6 只 EXT ㄓ S-218 ???雙 18 吋音箱。
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超低音等距一字排開。
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音壓計，也校準了 SIA 的刻度，無不時刻提醒現場操作的人員，適切正常的音壓位置，由於他們是對於動態
方面的認知，永遠就只有在自己工作室裡的電腦邊輯軟體與數台管機美化或是壓縮的使用，"最大量"的電平值得到，應該是他們所會的吧，因為在工作室裡，一台電腦編輯軟體，即使再大的動態甚至高過 +28分貝的
輸出，也不用煩惱燒喇叭，那是滿足唱片記錄的動態再生表現，這種後製觀念與現場的應用，是完全兩回事
的，在現場有距離、麥克風、喇叭音箱還有空氣介質，那就有潛在迴授能量的技術，就會有適切音壓位置的
控制，技術上就會有 6分貝音樂動態的範圍提供，就會有 10分貝的系統餘域保護！這些事，他們不會想要
去瞭解的，所以就服務的我們就必須做好防範與溝通。
我們也瞭解他們對於訊號進入通道的放大增益適切位置，與現場音壓距離的關係完全不明白，所以阿証就
預先調整好一個標準適切的輸入電平提供給他們使用，因為以我們在 28公尺範圍裡提供 16只 LA-8的陣列
以及 6只雙 18吋的超低音，16 只的 LA8 數量下 在 1 公尺裡擁有 158 分貝最大峰值音壓，即:
距離耗損=20log(28公尺/1公尺)=29分貝
158-29=129 分貝，去掉 10分貝的系統安全動態範圍還有 119分貝，去掉 6分貝的音樂動態起伏需求，
還有 113分貝的最大輸出音壓，這足足還高過適切聆聽音壓 95分貝要求，再多出 18分貝優沃音壓，
也就是說，我們現場提供的電聲系統是足足有餘的，這還不包括超低音的輔助，還不包括我們全部都是
1000W 以上的後級，這其中的增益就不用再去說明了。
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對於每一團的須求，阿証逐一的記錄與調整。
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ㄦ在這個技排的同時，要預調好一個適切的電平值。
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看到地上這些陣仗，內行的就知道他們有多年輕了(會心一笑)。
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舞台上聲音工程總協調-毛毛(我還是喜歡叫-阿玲)。
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音匠公司的種子。
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讓系統安全下來，整個工作流程就是這樣的輔助著，算是委屈他了，這次我們學習到的最大知識就是人與人
之間的溝通文化，以這些新世代的年輕樂團，一個比一個小孩樣，每個人的未來都是一片天，只是他們站在
舞台上的時候，因為年紀輕，能想到的範圍很窄，所以在溝通上就要不厭其煩的瞭解他們的需要，某些時候
講道理是不會被聽進去的，就像上回我貼在臉書上的，如何把畢生所學的,在幾分鐘裡面讓對方瞭解,才是
做音響最難的地方，現今的環境裡，人們總是手插胸的保護自己或是不屑於非自己份內的事，團體工程
作業上，各單位總是貌合神離，都忘了組合一個演藝活動是快樂享受的，現在變成是無聊的糊口例行工事，
這一次的屋頂音樂活動，讓我們得到很多保貴的，新的工作文化，尤其是這些小朋友樂團們，每個人都有
自己的想法，也很有想法！希望藉由這次的磨合，對於舞台上要表演前的聲音基礎工程，他們都能有一個
初步認知。
與各位分享
音匠-台北
