結果是下雨陰霾的天氣，溫度也不是很高，晚上的溫度低於常溫兩度左右，但是因為下雨之故，
空氣介質濕度比較高，這對於聲音的投射的能力會稍嫌吃力些，幸運的是重慶的老天爺\賞臉，
在演出的當天提供了一個沒有太陽的多雲天，幫助
我現場的大氣毫巴回升不少，這樣的改變也就讓
我的聲音有些精神與活潑起來。
可別小看這樣的溫濕差別，這個看不到的感覺，
它因為影響著空氣中的能量傳遞介質，直接就影響
到聲音能量的傳遞能力。
重慶奧體場是一般常態演出的地方，由於是戶外，對於舞台上的低頻駐波影響就不用那麼的擔心，阿哲 這
次在這裡的演唱，由於兩側看臺位置是沒有售出，所以這一次就不需要懸吊的側區喇叭，僅做了一個近區
的外側堆埵補償投射補滿，喇叭使用的是瑞揚的 RL-1系統，每 3只喇叭一堆埵，在舞台從左到右一線安排
了四等份，由於是近面使用，我將它們的聲音曲線稍微收斂一些，讓這幾只喇叭的聆聽感覺跟主喇叭 EV的
聲音相似一些，這樣有助於位於前方位置的觀眾所聽到的音場儘可能是一個音像曲線。
當然也可以不去改變這個曲線，這近區的位置都有聲音補償到，觀眾的聆聽清晰值就自然提高，但是卻會
因為兩種不同喇叭組合交錯，就會有有兩種音色出現，以這次的系統而言，RL-1 的中高頻過量於 EV，
結果剛巧介於 EV 與 RL-1 的觀眾位置就很尷尬，身體梢有移動或轉動時，就會被兩種喇叭這個不同的聲音
曲線給困擾到，這個寬大的戶外場地，我放著音樂一邊走著聽著，一直到了接進舞台前護城河位置就感覺到這樣的現象，所以就利用 SIA輔助，適切的降低 RL-1的中高音曲線來儘量接近 EV喇叭的聽感。
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主喇叭下緣兩只是獨立分開控制的。
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下與天的現場。
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RL-1陣列喇叭。
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演出現場一景。
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躲在帆布裡默默工作的後級。
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舞台監聽部份。
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右半邊還有東西。
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這次幫阿哲的耳機加上一台立體音場擴展器。
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戶外場的原因，舞台設計多了左右兩條延伸的走道，即表示阿哲會隨意的走到主喇叭的正下方唱歌，因此
下方的喇叭系統就必須將其分開，以方便潛在迴授能量的控制，在與 樂咖 調整的過程裡，若是緩走動都不至於引起大能量的迴授，但只要停留在喇叭下緣位置唱歌時，這潛在的迴授能量就很輕易的誘發出來，在
逐一找到消弭的電平位置記錄下來，正式演出時，麥克風推桿的電平通常都還會更高些，來滿足現場擴音的需要，因此阿哲若是在此時位於喇叭下緣唱歌或是講話時，除了上述降低下緣補滿喇叭的電平外，還可以
梢梢將歌手麥克風的音相調整往反方相位置適度的偏過去，這樣的動作可以在當下緊急時，最快的消弭掉這潛在的迴授能量。
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如何，很少看到德國純種的 Behringer 吧。
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ProCo 的訊號分配器。
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弦樂區。
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這是 MARTIN LE-400 的監聽喇叭。
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我帶了一只 Beyer M-88麥克風來補強 Bass 的泛音。
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舞台前緣一批 MARTIN LE-400。
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雨一直下著，喇叭很可憐。
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Aviom 防雨措施。
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它的時間總是慢了一些，在已經沒得調整時間參數下，這型的反射式喇叭位置最好是往前推，比主喇叭多
往前些，時間數據會比較好拿捏，因為即使只能偷得 1~~2 公尺的時間差，也是降低干擾的比例，
這會讓低頻與主喇叭低頻部份的美化度提高。
只是在這空曠的現場安排這幾只箱子似乎有些吃力，延展的泛音能力量因為觀眾的增加而變成短捷，
當我增加到所需的低音能量時，一些箱子的結構聲音就會跑出來，以系統安全為優先，雖說搔不到癢處，
但並不會讓人發現到低音這一區塊的運作是辛苦的，當然系統是在安全的範圍裡。
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下雨好下雨妙。
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MARTIN WSX 超低音。
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我的小BENQ 電腦，系統遙控完成後，就變成錄音機。
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阿濤幫我的忙，我才可以到處拍拍照。
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我的多軌記錄器。
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瑞揚自製的 DI-BOX。
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雨停了，翻開來吹吹風。
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從舞台正後方拍攝。
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這兩人玩出來的燈。
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扁扁不開朗，老天爺賞臉給了個好的一天，我在一個穩定的音壓範圍裡操作這一次的演出聲音，也在很享受
的操控下完成這一場的支援，算是幫了好友的忙以外，自己也賺了個爽，然後又碰到音頻網的朋友，這真是
一舉數得的出差啊 ^_^。
下雨天幹活不簡單，謝謝阿濤、小騰、佳佳等，還有天音的夥伴們，下回見。
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